作为老影迷，中外的大片是我的至爱。电视剧极少涉及。 唯新版《红楼梦》让我期待。原因很简单，李少红和她的创作团队曾经有过辉煌的电影和电视经历。
从《红粉》的柏林国际电影节银熊奖到电视剧《大明宫词》，《桔子红了》。可见其功力了得。所以对于网上那些所谓“高清“盗版一概回避。怕那经过压缩的模糊暗淡画面和没有层次的声音干扰我的欣赏感官。耐心等9月2号的真高清到来。
最近媒体网上骂声一片.本以为是现时的流行所至。没太在意。随便浏览了一下，多是没有实质内容的人云亦云。 但其中一条嚷嚷最多的引起了我的好奇。说 “贾琏找个清俊小厮出火竟是拔火罐。.喷饭！“。开始看了有些纳闷。 想李少红和她的主创都是国内的大师级人物怎么会犯这么低级的错误？ 于是破例上网找来这一段。看罢乐了 。差矣。差矣。原来这是一种电影中常用的“声画分立“手段。众人却误把画外音旁白叙述的东西错误的对应到了画面表现的内容上去了。此“出火”非彼“拔火罐”也。
什么是“声画分立“。有电影常识的都知道。大白话说，就是声音说的是一层意思 画面说的另一层意思，没有直接关系。而两层意思之间又有内在的联系 。说文点呢。没去翻电影艺术词典 。从网络搜索到声话分离的解释——声画分立 ：画面中的声音和形像不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和形像摆脱了互相间的制约，而具备了相对的独立性。它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐和统一。声画分立的运用使电影突破了舞台剧的限制，为电影艺术再现生活开拓了更加广阔的天地。声画分立的形式，可以有效地发挥声音主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以以同一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形像的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素。声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影的表现手段。”
根据这一理论我们可以具体分析‘贾琏拔火罐‘这一段落。画外音旁白讲述着贾琏因不能与凤姐同房而急不可耐‘找小厮出火‘这一大的故事背景和人物情绪。而画面则表现正在拔火罐时贾琏看到了多姑娘进而让小厮去约会的另外行为。换句话说，拔火罐只是一个让贾琏碰到多姑娘的生活场景。显然这个“拔火罐“和那个”出火“没有必然联系和对应关系。’而是一种声画分立的表现形式。它的好处是在同一影片长度内表现了更多的内容信息。画外音表现了贾琏这一阶段的状况和心情。 而画面则表现了贾琏这一刻找多姑娘的行动。画面和声音这两种不同的艺术元素叠加在一起，两条线同时并进。画面与声音又分立彼此又有内在的联系 。这样声音和画面的两种信息同时呈现在观众面前。 加大了影片内涵的表现力。在影片有限的时间里观众即能听到，知道贾琏的心情和这种心情的由来。又能看到他烦躁的状况和进一步发展趋势。
这种声画分立的好处不仅是加大影片信息量，它还起到了另外一个作用 即规避了在电视上不能表现的场景和镜头，而又尽可能地尊重保留了原著的内容。试想如果为了尊重原著，剧组把贾琏找小厮出火的情景拍出来 暂且不说怎么拍， 审查能通过吗？ 观众能接受吗？ 有这个必要吗? 小说使用抽象的文字表现生活。影视作品是靠具体的画面和声音表现生活。 这两种不同的传播媒介有着各自不同表达方式和作用 。从小说到电视剧要有一个转化的过程。 不是1+1那么简单 。电视剧的创作者一定会在自己影视制作的特性上找到相应的表现形式 。
其实写这篇东西的初衷是想证明自己的判断力。 也想通过论述检验自己对作品的鉴赏能力。 有兴趣的电影发烧友可以一起讨论。但希望是在真正学术的基础上。很可惜我没有看到新红全剧。 对其它争论问题没有发言权。但我始终认为，一个电影学院的高材生，客座教授。 一个有从影二十几年经历并获过诸多奖项的导演。她花了三年时间的作品是需要认真去读解的。不好随便根据一些枝末细节妄下判断。我同时也认为: 这部作品肯定会有这样那样的缺点和不足。但绝不会有网上看到的那些低级错误《象有人把新闻照片移花接木搞出的轮胎穿帮闹剧》。作为一个成熟导演她一定会有自己鲜明的风格。这种风格可能是超前的 ，我们不熟悉的甚至是很多人不能接受的 。但我敢肯定的是那一定不是随便的。
我尊重每一位艺术家。 正是因为他们以往的优秀曾带给我快乐。也正是他们现在坚持不懈的创新努力才让我有了明天的希望。
等待9月2日。（文/爱影人）
来源：中国日报网 编辑：加加
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