麦兆辉和庄文强
推出电影《窃听风云》之后，麦兆辉和庄文强并没有急着“揽财”，而是把剧本功夫做足，两年后才推出以全新故事登台的《窃听风云2》(以下简称“窃听2”)，而影片能同时获得影评人、媒体和观众的认可，也是对他们潜心于故事本身创作的回报。庄文强说，“窃听2”是自己迄今为止“计算得最为精细的一部戏”。在他们看来，电影是技术，而不是艺术。这一出发点倒是也符合电影工业流程的规律。
庄文强
毕业于香港浸会大学，曾当过摄影助理、电影资料搜集员、电视广播公司助理编导。在而立之年正式投身电影编剧行业，首作是与马伟豪合编的《失业皇帝》。与刘伟强、麦兆辉合作了《头文字D》《伤城》以及经典的《无间道》系列等。近年与麦兆辉离开刘伟强后组成搭档，并同时担任导演和编剧，代表作有《大搜查》《关云长》以及《窃听风云》的第一、二部。
麦兆辉
警察世家出身，毕业于香港演艺学院，曾为杜琪峰、陈木胜担任过多年副导演。早期代表作包括《追凶20年》《爱与诚》等。《无间道》系列的成功，使得他与刘伟强、庄文强被誉为香港电影“救市铁三角”。完成《伤城》后，他与庄文强搬出刘伟强工作室，“铁三角”的瓦解。近年的编剧导演作品都是与庄文强合作，代表作有《大搜查》《关云长》以及《窃听风云》的第一、二部。
初合作
怕被庄文强缠，不敢发脾气
麦兆辉：差不多是1994年，有天陈可辛跟我说，一会儿有人来帮我们剪预告片。之后，有个看起来好像傻瓜的人出现了———他有时表情看起来就是这样(做出很傻的表情)，我心想，这个人想干吗？
庄文强：小时候我妈妈以为我是智障，带我去测智商，我有120多还是130多，反正我是高智商(笑)。我对麦兆辉的第一印象就是，没人告诉我谁是麦兆辉，沙发那里突然站起来一个人，原来之前他在睡觉。
麦兆辉：这是什么印象！
庄文强：这个印象就是没有印象，但后来就是印象了。那时他很瘦，我微博上有大量他当时的照片，为什么现在变成这样了(笑)？他行动力很快，我写的东西他竟然能拍出来，以前很多导演都说我写的东西很难搞出来。
麦兆辉：我们没有吵过架。如果真的分歧很大，就先放下来不谈。我不算是脾气大的导演吧？至少对庄文强不是，因为他是不会放过你的，会追着你要跟你谈。
庄文强：对，慢慢谈(笑)。我是很悲观的人，觉得这个世界很不安全，什么事情都有机会伤害到我。你可以说悲观是胆小，但做这行还是需要这种特质。不过结了婚有了小孩子之后，我开始对很多事情看得开了。
麦兆辉：我会乐观一些。我们两人能合作这么长时间，一定是我们都喜欢对方啦(两人大笑)。我很欣赏他的性格，永远都是默默地把很多事情处理妥帖。你知道，演员是很奇怪的，有时候他们只想让自己那部分戏好看，不考虑其他人的感受，关于这个平衡，我们俩一直以来处理得不错。
“窃听2”
其实刘青云的戏份很难演
庄文强：每次我们做一部新片都希望能跟之前的作品有所不同，《无间道》第一集是双雄片，第二集像一部历史片，第三集就是很个人的电影。如果你拍一部跟前面一样的，谁要看啊？其实我们写过一个“窃听”前传的剧本，关于刘青云、古天乐、方中信和张静初的故事，没有吴彦祖。刘青云最近还跟我说，拍啦，一定很好看。但我觉得那个故事还是有些太随便了。
决定拍全新的故事后，剧本写了三稿，后两稿都是技术上的调整，怎样让情节扣得更紧。有些戏大家聊的时候都说不用拍啦，比如古天乐在刘青云家门口那场戏是可有可无的，但对整部戏的节奏调整很重要，这场戏只有一页纸的剧本，但我改了三天。
麦兆辉：跟演员谈完角色时也会做一些调整，之前我们把古天乐设置成《亡命天涯》里汤姆·李·琼斯那样很单纯的查案的警察，没有叶璇这个人物。跟古仔谈完后，我觉得一定要加入一些他的背景故事，否则这个人物肯定不会像现在这么好看。
庄文强：古天乐和吴彦祖的角色相对更单纯，其实刘青云这个角色很难演。他的部分是顺拍的，他也是一边拍一边调整，现在出来的效果(注：很多观众更喜欢古天乐和吴彦祖的表演)可能因为我们挑选得不够精彩吧。这些天我也一直在想他这个角色，可能让他更急躁一点效果会好一些。
麦兆辉：他内心一直是很紧张的，但表面上要表现得若无其事，这样的表演是很困难的。其实他有很多场戏都演得非常好，但有一些我并没有拍出来，因为会影响全片的节奏。
电影论
用技术感染观众和投资者
庄文强：“艺术”这种说法是人家给你的，你自己拥有的只有技术。技艺嘛。
安东尼奥尼是个艺术片导演吧？但你看他的书，他拍片时从不会想“艺术”，每天都在想演员几点到啊，要怎么样化妆啊，我只有一千块现在只剩五百块，都不够吃饭怎么办啊。
有些导演一上来就说“我要拍出一种后现代主义、孤独的城市感觉”，先不说后现代，“城市的感觉”是怎样的？导演都是在变魔术，但幕后面我们都是在搞技术。
当然，电影也会有主观表达，关键是怎样在主客观之间转换，而且还要换到观众、影评人也看不出来。这就要靠技术，好比一部交响乐，什么时候要铺垫、什么时候要往上推，达到一个高度后怎么下来，而这个过程又不能让观众觉得你的想法已经用光了。“窃听2”是我们在时间上计算得最精细的一部戏，精细到太离谱了。我的桌子上摆了三条时间线，就是三个人物的脉络发展，一直在不断调整。
不过，这并非我们一贯的做法，像“窃听1”就写得很随意，写到哪里就到哪里，每部电影的创作方式都不一样。
麦兆辉：我也认为要从技术出发。好看的电影是把技术作为基础的，然后你才能再用你的感情去感染观众。
庄文强：而且这样做也比较省钱，不会超支嘛。我们挺骄傲的是，这还是从内地学来的，投资老板都说我们的性价比很高，不会很亏的话，你就有机会赚嘛。
麦兆辉：对啊，我们拍片到现在，从来没有一部戏超支。
■ 议同行
韦家辉
韦家辉是我的偶像，对我写剧本有很大的影响。他是难以估计的一个人，《喜马拉雅星》被大家骂得不得了，但我们喜欢。如果你了解佛学，你会觉得他是全懂的，还能用这么简单的方法写出来，很厉害。《无间道》拿金像奖那年，之前有记者问我最大的对手是谁？我说是韦家辉。那年他有电影《呖咕呖咕新年财》(杜琪峰、韦家辉联合执导)，哇，怎么可能贺岁片能拍成这样子啊？每次看完后都让我很想打麻将。但那年这部作品没有被提名，我一直觉得很奇怪。——庄文强
杜琪峰
杜琪峰是我的师傅，我给他当副导演差不多有五年，很多东西都是跟他学的，后来风格不太一样可能因为性格不同吧。《无间道》的故事我第一个讲给杜琪峰听，他听完后很喜欢，说我们拍。之后他一直很忙，我也有其他事情，就没有再谈下去，不过后来我们拍出来他也很喜欢。我觉得杜琪峰和韦家辉最厉害的地方就是，他们把专注的地方全都放在演员和戏本身的张力上，不会去利用一些特技吸引观众。你看他们这几年拍的戏，看起来感觉是没什么钱拍的，但他们可以完全放得开。——麦兆辉
林超贤
林超贤的风格就更像我的另一个师傅陈木胜，他们更看重动作和场面，大家对警匪片的理解不同吧。——麦兆辉
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