电影论
用技术感染观众和投资者
庄文强：“艺术”这种说法是人家给你的，你自己拥有的只有技术。技艺嘛。
安东尼奥尼是个艺术片导演吧？但你看他的书，他拍片时从不会想“艺术”，每天都在想演员几点到啊，要怎么样化妆啊，我只有一千块现在只剩五百块，都不够吃饭怎么办啊。
有些导演一上来就说“我要拍出一种后现代主义、孤独的城市感觉”，先不说后现代，“城市的感觉”是怎样的？导演都是在变魔术，但幕后面我们都是在搞技术。
当然，电影也会有主观表达，关键是怎样在主客观之间转换，而且还要换到观众、影评人也看不出来。这就要靠技术，好比一部交响乐，什么时候要铺垫、什么时候要往上推，达到一个高度后怎么下来，而这个过程又不能让观众觉得你的想法已经用光了。“窃听2”是我们在时间上计算得最精细的一部戏，精细到太离谱了。我的桌子上摆了三条时间线，就是三个人物的脉络发展，一直在不断调整。
不过，这并非我们一贯的做法，像“窃听1”就写得很随意，写到哪里就到哪里，每部电影的创作方式都不一样。
麦兆辉：我也认为要从技术出发。好看的电影是把技术作为基础的，然后你才能再用你的感情去感染观众。
庄文强：而且这样做也比较省钱，不会超支嘛。我们挺骄傲的是，这还是从内地学来的，投资老板都说我们的性价比很高，不会很亏的话，你就有机会赚嘛。
麦兆辉：对啊，我们拍片到现在，从来没有一部戏超支。
■ 议同行
韦家辉
韦家辉是我的偶像，对我写剧本有很大的影响。他是难以估计的一个人，《喜马拉雅星》被大家骂得不得了，但我们喜欢。如果你了解佛学，你会觉得他是全懂的，还能用这么简单的方法写出来，很厉害。《无间道》拿金像奖那年，之前有记者问我最大的对手是谁？我说是韦家辉。那年他有电影《呖咕呖咕新年财》(杜琪峰、韦家辉联合执导)，哇，怎么可能贺岁片能拍成这样子啊？每次看完后都让我很想打麻将。但那年这部作品没有被提名，我一直觉得很奇怪。——庄文强
杜琪峰
杜琪峰是我的师傅，我给他当副导演差不多有五年，很多东西都是跟他学的，后来风格不太一样可能因为性格不同吧。《无间道》的故事我第一个讲给杜琪峰听，他听完后很喜欢，说我们拍。之后他一直很忙，我也有其他事情，就没有再谈下去，不过后来我们拍出来他也很喜欢。我觉得杜琪峰和韦家辉最厉害的地方就是，他们把专注的地方全都放在演员和戏本身的张力上，不会去利用一些特技吸引观众。你看他们这几年拍的戏，看起来感觉是没什么钱拍的，但他们可以完全放得开。——麦兆辉
林超贤
林超贤的风格就更像我的另一个师傅陈木胜，他们更看重动作和场面，大家对警匪片的理解不同吧。——麦兆辉
■ 答质疑
【你们作品里开枪比较少？】
麦兆辉：全加起来都开不了20枪(笑)。如果我想要的话，完全可以开很多枪，但我觉得，开枪看起来的危险、紧张和刺激，远不及人心的变化。
庄文强：因为香港很小，你开了枪，警察就到了。小时候看吴宇森的电影，一直很纳闷的就是为什么每次警察到的时间都正好是大家把子弹都打光的时候。我觉得这在香港是没可能的。
【《关云长》的口碑滑铁卢？】
庄文强：我自己感觉做错了一些事情，拍的时候有些过分大胆。拍古装片，应该先带观众介入，让他们看熟悉的东西，再慢慢变。其实剧本很多人看过后都说好，包括尔冬升。我们反思过这个事情。还好没亏本。
麦兆辉：我认同。我们常常会反思以往失败的地方。
庄文强：其实“窃听2”也有遗憾。但如果拍出了一部感觉没有缺点的电影，也就不用再拍了。
古装片应该还会拍，但方法会想得多一点。我们就不要拍什么重大题材啦，武侠片的题材我们还有好几个——当然，都是颠覆武侠的。
【口碑、票房超过了刘伟强？】
麦兆辉：我相信我们赚的钱不如他多(笑)。
庄文强：我们的片酬还是原价啊，涨的都放在制作费上了。
麦兆辉：跟刘伟强合作对我来讲就是一个阶段，因为那时候跟他合作才能有更多的机会，《无间道》我自己也可以拍，但主演就不会是梁朝伟和刘德华了，出来可能也不会有那么大的效果。跟他合作的几年我学会了很多东西，后来不再合作因为真的已经跑不动了。
庄文强：制作费太高。
麦兆辉：到《伤城》时已经很困难了。
庄文强：《伤城》其实是三个导演拍一部戏，现场三个导演都在调度，这怎么可能呢。说一个不官方点的话，如果这次是刘伟强跟我们一起拍，可能“窃听2”就不那么精密了。这真是个性问题，他很相信感觉，而我们相信计算。我们不是艺术家。
采写/本报记者 孙琳琳 摄影/本报记者 郭延冰
来源：新京报 编辑：袁贺娟
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