这是第一部用科学实证与多维影像相结合，全息记载打捞古沉船“南海Ⅰ号”惊心动魄过程的纪录片；
这是第一部展示中国水下考古事业从无到有，如今赢得国际声誉的纪录片；
这是中国第一部大规模使用水下再现摄影的纪录片；
这是第一部揭示中国人的海洋情结，描述中国海上丝绸之路繁华盛景的纪录片……
这部纪录片，就是《南海Ⅰ号》。11月25 日，央视纪录频道推出的首部高清纪录片《南海Ⅰ号》首映式在梅地亚中心举行。这部由中央电视台和国家文物局联手打造的三集纪录片将在12月2日到4日在纪录频道首播，正式与观众见面。
《南海Ⅰ号》的总制片人、总导演、纪录频道总监刘文说：“‘南海Ⅰ号’作为一艘沉没于中国南海的南宋商船，承载着巨大的文化价值和历史价值。2007年很多观众通过电视直播看到中国成功打捞了这条沉船，但是大家对这一切背后的很多百转千回的故事并不知晓。”他说，在观众熟悉的题材中挖掘陌生之处，正是这部纪录片不同于以往同类作品的地方。
如何展示“南海Ⅰ号”历时20多年考古打捞的曲折历程？从1987年中英联合打捞队的偶然发现、到1989年中日联合考古队的探寻、再到2001年开始的大规模探查，在这部纪录片中，通过纪实再现和亲历者的回忆，通过一个个生动的故事，引领观众去触摸这条古沉船一步步走到今天的足迹，人们可以共同感受其中的惊喜、无奈、感动和震撼！
“我们在片中呈现的打捞，更着眼于人物和细节，从最初的打捞方案设计，到后面的执行，每个人都面临着选择和再选择，反反复复。沉船被打捞的命运和人物的命运紧紧结合在一起，这个悬念一直到最后才揭开。”刘文说，打捞过程中几次面临险境的状况，稍有不慎，就会前功尽弃，所有的文物都会损坏。整个打捞团队顶着巨大压力，一次次地根据现场条件的变化，调整策略，这个过程起伏跌宕，极具戏剧性，但又是完全真实的。“为什么我们说这次打捞可以载进史册，是国际水下打捞事业的创举？看完《南海Ⅰ号》你就明白了！”刘文笑言。
据介绍，纪录片《南海Ⅰ号》将“打捞沉船”放到了中国水下考古事业发展的脉络上，这在国内尚属首次。中国是水下文物遗产的富矿，改革开放30年中国经济发展取得了很大成就，为何在“南海Ⅰ号”之前，国内没有大规模的水下考古活动？《南海Ⅰ号》对此进行了深度揭秘，从面对国际海上盗宝者觊觎中国领海沉船宝藏的无奈，到今天中国在水下文化遗产保护方面成就卓著的华丽转身，以影像化、故事化的方式揭示了水下考古这一行业，在中国从无到有再到迅速发展的过程。
既然如此，水下考古的场面必然将在片中出现。作为以水下考古挖掘为主题的纪录片，其拍摄手法必须另辟蹊径。而水下再现摄影手法的运用，是《南海Ⅰ号》吸引观众的一大亮点。该片执行总导演李侠说：“在‘南海Ⅰ号’的沉没地——广东阳江上下川海域，我们邀请中国水下考古队最资深的水下摄影师，进行水下摄影，再现当时水下考古的情景。通过这些影像，观众可以感知水下考古队员对“南海Ⅰ号”进行水下考古的场面。”在能见度几乎为零的海底，考古队员用双手触摸探查沉船，这一幅幅画面，传递给观众的，是对水下考古人的敬意。
刘文介绍说, 整个团队在创作中，把古沉船放到了一个深远的历史背景下，那就是中国古代的海上丝绸之路。因此从片中，观众可以看到南宋海上丝路起点泉州的风貌，古老的木船下水仪式，神奇的水密隔舱，阿拉伯文化在中国东南沿海历史遗存的别样风情……而这一切，都与‘南海Ⅰ号’沉船有着千丝万缕的联系。
“我们试图从现实的视角，追溯今天的生活与历史存在的渊源，包括最负盛名的德化窑，它的前世今生。”刘文说，海上丝路贸易的重要商品就是德化窑的外销瓷，在法语中，对德化窑生产的瓷器甚至有着一个专有名词“中国白(Blanc de Chine)”，这是外销瓷大量进入欧洲普通家庭的佐证。
“很多人对中国瓷器的了解都聚焦在官窑上，以民窑为切入点，诠释古代瓷器生产的规模化、标准化，这是过去的纪录片鲜有提及的。”李侠说。
为使观众对这些消逝的历史能有直观的了解，负责视效的导演刘华率领团队研究了大量的资料，将考古学与三维数字技术相融合，对宋代泉州城用数字三维特效的手法进行了复原，展现了古城的繁荣景象；通过实拍再现与三维动画特效合成，逼真再现了宋代福船建造的场景，对宋代的福船进行也进行了复原和演示。而漫山遍野薪火不息的宋代烧窑景况，也借助特效技术呈现于片中。刘华说：“除了复原泉州城、造船和烧窑外，我们做出的特效画面还会带领观众穿越时空，追寻‘南海Ⅰ号’的历史踪迹。”
据悉，作为央视纪录频道首部推出的原创高清重点项目，《南海Ⅰ号》集结了央视纪录片创作的精锐力量，所有人员均参与过大型电视纪录片《再说长江》、《故宫》、《大国崛起》、《颐和园》、《香港十年》的创作。该片的中、英文版将会登陆央视纪录频道国内版、国际版以及央视的其他相关频道，在海内外播出。
