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侯孝贤《聂隐娘》片场探秘:返璞归真的新武侠

2014-01-20 10:56 来源:Mtime时光网

侯孝贤《聂隐娘》片场探秘:返璞归真的新武侠

  《聂隐娘》现场照,侯孝贤很注重自然环境的氛围渲染。

侯孝贤《聂隐娘》片场探秘:返璞归真的新武侠

  侯孝贤、制作人黄文英以及其他工作人员正在拍摄现场

第三章:胶片是画笔,而不是圆珠笔

调光一向是电影片场最为耗时的一项工程,侯孝贤会在此耗费更多的时间。看过《戏梦人生》和《海上花》的观众都知道,柔和而富于层次感的光影一直是侯孝贤作品的标志之一。然而早在2005年,黄文英就曾告诉我说摄影师李屏宾调光的速度比较快,如今眼见为实。

拍摄的第一天早上总会有各种各样的调整,然而我在八点半左右到达片场时,灯光就早已设定好了。在上午的拍摄过程中,只加了一件灯光器具,剩下的就只是细微的调整。

在拍摄的大部分时间里,李屏宾都需要与场务人员商量片场的每一处细微的改动。上午拍摄时,侯孝贤和剧组人员戏剧性地改变了整个布景,挂上新的背景布,并添加了一个金箔屏风。他们还在镜头能拍到的远处立起了一棵枯树。在下图中的这桩建筑就正在施工布置中。

李屏宾会留心每个细小的改变,并向侯孝贤汇报每一个改变对镜头画面造成的影响。有一次李屏宾特意蹲下身来,从一个独特的视角向场务人员指出需要检查的地方,场务再用她的笔记本记下要点。

在李屏宾为侯孝贤拍的所有电影里,他的低光度模式与深沉的、分层的阴影即使与摄影大师戈登-威利斯(著名作品有《教父》三部曲、《曼哈顿》及《安妮-霍尔》等)相比也不显逊色。李屏宾微妙的灯光运用已经在电影中谱出一曲美妙的乐章。与此同时,即便数码拍摄会节省更多资金,《聂隐娘》却依然选择用柯达胶卷拍摄全片。

李屏宾还这样说道:“用数码取代胶片来拍摄,就好像被要求用圆珠笔作画,而并非画笔。”电影直到后期制作时才会涉及到数码方面的工序。我猜只要在这个世界上的某处还能找到电影胶片,无论花掉多少钱,侯孝贤都会坚持使用它们。

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