小萌娃演大戏
另辟蹊径推广经典
在同事眼中，潘礼平一直是个“不安分”的人。当年把湖南卫视《晚间新闻》做成全国最早“说新闻”的栏目，使其和《快乐大本营》、《玫瑰之约》成了湖南卫视三档王牌栏目之一；之后又做了慈善节目《心得乐》，“面对面捐款、最放心慈善”，现场将善款放到贫困孩子手中，打破了过去慈善对各种基金会的依赖；这次的《小戏骨》又是一次创新，萌娃系翻拍经典，业内评价“湖南电视人真会玩。”
潘礼平在接受北京晨报记者采访时也说，自己是个“不学无术”的人，从来不学电视专业，没看过一页专业书；自己还一直是个“毁专业”的人，“《晚间新闻》‘毁’了播音系——不需要那种硬邦邦的播音；《心得乐》‘毁’了一个行业；《小戏骨》又‘毁’了表演系——小孩演这么好还要什么表演系呢？电视不要搞成神秘、搞成专业，它就是从大千世界人生感悟中发掘趣味，直接面对大众的，所以要超越节目思维、超越电视思维。”
的确，《小戏骨》笼络一众好感主要得益于萌娃们略显浮夸但真诚满满的演技；此外就是栏目的模式，翻拍司空见惯，小孩儿演戏也不足为奇，但将二者熔于一炉，就多少有了些新意。虽然目前有弹有赞，好评集中在用萌娃诠释经典可以更好地推广经典，这也是潘礼平的初衷；质疑则是认为，让一群不到12岁的孩子重现《白毛女》、《焦裕禄》等文艺作品，显然理解能力达不到，在此基础上其实是在消费孩子。不过，基于创新和演技的好评仍然是主流的声音。“争议肯定有，中国没有一件不争议的事情。《小戏骨》的模式是艺术形式，是表演上的创新，没有必要上纲上线的。只是要注意导向问题，始终坚持对青少年有正面意义，少儿不宜坚决不能搞。其他的争议在我看来意义不大，都是些风花雪月。童真的问题，催熟、早熟的问题，都不值一提，因为它并没有。《小戏骨》的表演模式是个艺术追求，就像读艺术班，学唐诗宋词一个道理。艺术和人生的感悟，人就是要从不断获得中慢慢成熟。”
在网络发达的媒体环境下，“网红”和“爆款”既是焦点所在也是争议所在，大火之后必然会有不同的声音和解读。而潘礼平最初的想法其实特别简单，“我自认为是一个比较有社会责任感的、比较有情怀的人，做节目还是从社会需要的角度来出发。我们有很多好的传统的东西，应该去怎么传承给孩子，这是一个大的背景。然后，作为一个电视的老郎中，怎样诠释效果更好，这就是专业的思考。前面是社会的思考，后面是节目的思维，这两者结合就产生了《小戏骨》。”
