情感大剧《木兰妈妈》，正在山东卫视热播，随着剧情的展开，陈小艺饰演的于木兰与剧中反面角色陈艳丽之间纠葛的不断升级，人物间的悲欢离合更加增添了紧张感，引发了观众新一轮的讨论。这样一部没有“小鲜肉”参演的电视剧，是怎样在众多大IP的夹击下脱颖而出的呢？
目前电视剧市场上一片百花齐放的繁荣景象，但是市场变化太快，要求编剧的创作速度快；写作题材限制，限制了编剧的发挥；电视剧过度娱乐，边缘化明显。这一切使得编剧很难沉下心来打磨剧本，细腻而厚重的产品就相应少了。雷剧当道，多年前当雷剧一词刚刚出现时，被观众谴责的当事的编剧也会非常难过，也会自责反省，而当下仿佛成了不骂不火的节奏，在一片骂声里才能证明剧集有影响力，而这些剧的主创不以为意，反而觉得剧火了。
在此大格局之下，市场少有冷静的思考和理性的批评，这就需要从业人有点反思精神和担当意识。《木兰妈妈》在同期播出的剧集之中显的有些“冷门”，面对大IP
+“小鲜肉”的夹击，《木兰妈妈》导演王振宏选择了坚守“阵地”，坚持自己的创作风格做最好的自己。
只要有人与人之间的情感羁绊，情感剧就一定会有市场，它离观众最近，是我们日常生活的体现，关键是如何从平凡的题材中寻找切口，找到角度，找到新意。王振宏表示：“我们不是不能采用大制作和当红偶像的“流水线”式的造剧模式，而是我们注意到了电视剧“走的是情感渲染”的真正内核。人物塑造深刻，节奏张弛有度，情节引人入胜，以情动人，让观众欲罢不能，才是我们的制胜点。优先于市场去创作，引领观众的观剧习惯，让我们所创作出来的人物真实、厚实。
