“成功影片的基础是好故事，重要的事情得说三遍。”“如果动画春天之后立刻进入寒冬，那他眼中的春天一定是吃毒蘑菇产生了幻觉。”在昨日举行的白玉兰电视论坛动画大师班上，第25届白玉兰奖动画片单元的评委们金句不断。更令人欣喜的是，随着中国影视对外交流的加强和国际化程度的加深，外国评委们从自说自话式的交流经验，变成对行业痛点“对症下药”。

缺的是讲故事的能力

来自日本的动画片评委盐田周三在发言前，特意用中文自报家门。除了与优酷、爱奇艺等国内流媒体平台合作，盐田周三也参与了网易《阴阳师》游戏的动画创作。他期待在将来有更多沟通和合作。

外国评委见证了上海影视节对行业发展的推动，也深知中国动画目前的弊病。“我读过中国很多精彩的神话故事，甚至罗密欧朱丽叶等西方经典故事都可以在中国找到对应的版本。但要把它们变成影视动漫作品，中国缺的是讲故事的环节和架构故事的能力。”为动画片做咨询的霍文东认为，有太多值得拍的中国古典文化。中国不需要为了适应西方观众的胃口去改变故事的内容，不过故事的构架才是关键。盐田周三认为，近年来中国的动画产业在技术上飞速发展，但“讲故事这块，恐怕中国人还没有摸到窍门。”

行业突破点在流媒体平台

对于动画行业来说，播放平台也至关重要。如今，有900多部日本动画片在中国的流媒体平台播放。在盐田周三看来，流媒体平台的出现解决了许多困扰日本动画发展的问题，大大拓宽了传播渠道。流媒体平台也在一定程度上“拯救”了中国动画。本届白玉兰奖动画单元评委刘阔是《侠岚》《画江湖之不良人》等热门动画的导演。他指出，日本番剧一般采用周更的方式，国内则是日更，常常一家公司辛苦两年做的片子一个月就放完了。没有长期的影响力，难以打造周边等立体商业链。“十几年前，电视台给的播片费用少得可怜，多则几百块，少至几块钱一分钟。一部片子播完了，拿到的钱只够请朋友吃顿饭，可见那个时候中国动画人生存极其困难。”

&nbsp2013年左右，随着移动互联网广泛普及，90后、95后逐步成为主流收视群体，中国动画才迎来快速发展时期。刘阔认为，网络播放平台的多样化、便利化，以及随时随地都可以浏览的特征非常重要，也让中国的人口红利在动画市场上得到凸显。