近日，张行工体个唱完美落下帷幕，虽然当天多场个唱撞车，加上天降大雨，但是还是达到了意想不到的效果。不管是上座率还是观众的反响，都令张行和主办方非常满意。当天乐评人金兆钧也到现场聆听，对此场个唱赞赏有加，拍手叫绝。
若论内地成百上千的歌手演唱会，张行2010的个唱绝对是一场“迟到”的演唱会；而说起内地流行音乐二十多年的风起云涌，张行则绝对是“他比你先到”。
如今这个什么都要用“文化”来拽一下的年代，回首当年的张行就是一个典型的“符号”。虽然那个年代对流行音乐追杀之风甚紧，张行的歌声尽管“扯乎”，却是在不经意间风行了大江南北，在光天化日下坦然流行。
那是上个世纪80年代的中期稍早，邓丽君和刘文正几年间风靡了大陆。一批年轻的音乐人正是野火烧不尽，春风吹又生。尽管主流舆论上流行歌大有老鼠过街之势，却也并未人人喊打。这些音乐人们抱起了从70年代中恢复了名誉的吉他开始“碴歌”。早年间的《外国民歌二百首》和“亚非拉”歌曲悄然间被小邓和小刘取代。在海外流行音乐无从正式出版的当时，一批由年轻音乐人组成的“走穴”大军开始由城市走向乡村，又从乡村包围城市，张行则成为当年有名的“南北二张”之一——另一位是比李宇春早早登上《时代》周刊的张蔷。
那是一个流行音乐的启蒙时代。久经心灵饥渴的年轻一代一方面在广场上振臂高呼着“团结起来、振兴中华”，高唱着“再过二十年，我们来相会”，一方面也在宿舍里偷偷听写着《在水一方》和《小秘密》。曾经风行一时的歌舞厅内七拼八凑的小乐队演奏着不伦不类的舞曲，而张行的《迟到》和《小秘密是》当年极其时髦的“快四步”的标准伴奏舞曲。
虽然有点鱼龙混杂、泥沙俱下，但那时的歌手还是满讲究实力的，绝大部分歌手都有过比较正规的音乐训练，也具有很强的演唱功底。张行的声音在那时至少是刘文正很像模像样的“山寨版”，但并不偷工减料。
那是内地流行音乐的发轫期，本来“一无所有”，一切需要“从头再来”，于是，翻唱和走穴就成为一代流行音乐人的必经之途。张行也就自觉不自觉地成了个“历史人物”。
“十年一觉扬州梦”，此后的张行沉寂了十年。流行歌坛风生水起，“西北风”尘埃未定，“北摇滚”、“南民谣”纷至沓来”。
1996年，当一群音乐人谋划“中国歌坛十年回顾“之时，张行和张蔷再度“被回忆”，以至于两人极为特殊地以非演唱原创歌曲的歌手身份依然获得了“中国歌坛十年成就奖”。无疑，这是对开路者的一份尊重。
如今的张行复出江湖，仍然在歌坛长吟秋水。当年清亮高亢的少年嗓音不免有几分沧桑，昔日的帅气也揉入了若干淡定。但从中我们依然可以感觉到20多年前的某种元气的涌动，人生际遇跌宕后留下的坚持。
歌声来自人心，也必当回到人心，当音乐正在被边缘化的当今，无论怎样的喧嚣也抵不过实实在在的表达。当音乐再度回到现场之日，或许是中国歌坛再度崛起的先声，张行和一批当下依然坚持的歌手们重现江湖，并非是怀旧之余的回响，该说是无语的昭告：让音乐回到真实，回到人们曾经有过还应归零的追求！（文/金兆钧）
来源：中国日报网 编辑：刘小卓
