谈尺度??一直在找“最大公约数”
南方日报：有人说，这是“史上尺度最大”的国产电视剧。剧中的腐败官员不仅牵涉到副国级，甚至还呈现了信访、强拆群体事件这些“敏感地带”，您怎么看？
周梅森：从创作到播出，我们创作团队，最高检、广电局还有湖南卫视等部门、机构确实倾注了很多的心血。这部剧能播出来，说明党和国家很自信。我是从两个方面来看这个问题的：第一，剧中展现的这些问题经常在我们身边发生，一部表现当代中国生活的电视剧，能回避这种尖锐的问题吗？没有勇气就不要写不要拍。作为现实题材的作品必须把人民看到的感受到的，给一个解释、一个交代，所以片名叫人民的名义。第二，我写这些东西绝不是为了挑拨官民矛盾，我经常想“最大公约数”这个概念，这部作品能够出来就是观众期待、创作空间和创作尺度之间找到了一个最大公约数。
南方日报：在《人民的名义》之前，您创作的《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》等政治题材作品也引起过很大的轰动。对于现实主义作品尤其是反腐题材您有什么样的创作心得？
周梅森：首先，创作要真诚。老百姓都看到的东西，都知道的东西，你一定要面对。我觉得这部戏最大的成功就是面对了真相。此外，还要考虑反腐剧可能引发的副作用，所以我们拍的时候就很注意，没有把一些场面搞大，例如剧中大风厂的冲突，没有拍双方恶劣的举动，大火的呈现也有所控制。我也跟团队强调，这部戏涉及很多矛盾，镜头千万要谨慎注意，让观众感受到的不是黑暗，而是中央反腐的决心。
南方日报：有人认为，《人民的名义》走红以后，会迎来反腐剧繁荣的“春天”，您认为呢？
周梅森：反腐剧不好写，也不好拍。如果说仅仅是拍一个案件故事，我觉得没什么大意义。我反复强调，《人民的名义》既不是反腐剧，也不是检察剧，我们要做的就是一部中国当代社会生活的全息图。要讲好一个大中国的故事，能把当代中国波澜壮阔的社会生活、政治生活准确地精彩地反映出来，是非常不容易的。
谈行业??广东“剧本超市”来得及时
南方日报：现在总说缺少好编剧，您认为是因为人才太少，还是编剧话语权太小？
周梅森：这个要看什么人，优秀的编剧永远都有话语权。如果你是一个没有原创性又不具备商业价值的编剧，没有市场收视率和品牌效应，肯定会弱势，这很正常。我从做编剧以来从来没感觉自己是弱势的一方，从来没感觉编剧被欺负。现在编剧业内有一种不好的风气，抄袭我们先不说，所谓的桥段现在变成了很多编剧挂在嘴边的常用名词，这非常让人讨厌。现在总说好的编剧奇缺，我觉得加强剧本人才的培养非常重要。
南方日报：广东“剧本超市”近日成立，您认为此举会如何推动影视行业的发展？对广东剧本超市有什么期待和建议？
周梅森：剧本是一剧之本，体现着内容产业的水平。剧本创作是当今文艺现状下亟待加强的一块短板。剧本的创作组织涉及到方方面面，比如题材的选择、编剧人才的培养、同一题材开发成电影、电视剧、舞台剧等不同品种。所以我认为，广东“剧本超市”的构建是非常及时的。
南方日报：《人民的名义》会有续篇么？据说您正在写一部小说叫《天凉好个秋》，这部小说似乎跟《人民的名义》也有关联？
周梅森：肯定会有。但是什么时间出来还不确定。我会用丰厚的积累去创作，觉得它能够经得起读者和观众检验的时候我才拿出来。我不会去欺骗读者和观众。
《人民的名义》剧终时，大风厂和山水集团的官司都没有了结。《天凉好个秋》已经完成了十几万字，会依然以大风厂的故事为线索，但内容的重点会放在现在民众关注的金融领域腐败和国企腐败乱象。
