中国当代文学里的青年人身上蕴含了怎样的能量，又有着怎样的困惑？

从《新青年》到《创业史》，从“八十年代新一辈”到当下的“小资”和“佛系”青年，青年始终是中国当代文学和文化进程的“同时代人”。一代代青年写作者在感受时代和表达自我中完成精神的成人式，并以自己的创作实践为文学贡献新的话语与行动能量。

近日，由《十月》杂志社、中国作家网联合主办的十月青年论坛第十一期“当代文学70年：文学与青年”主题讨论会在中国现代文学馆举行，17位专家接力进行四个小时的专业讨论。这些问题引发了全新的思考。

体会

文学中的青年形象微妙变化

《青春之歌》里的林道静、《创业史》里面的梁生宝、《平凡的世界》里的孙少平……这些文学里的青年形象在一辈读者心中有永不褪色的身影。

“当代文学70年：文学与青年”活动一开场，北京师范大学教授张莉以“文学作品中的青年形象变迁”为题，回顾了从陈独秀的《敬告青年》开始100年来中国文学青年形象的变迁。她重点谈到追随革命的女青年林道静、社会主义新人梁生宝，还有《平凡的世界》里励志向上和一辈人一起成长的孙少平。

在张莉看来，“文学反映我们的时代。如果文学可以塑造我们的现实，或者会潜移默化地影响我们的生活，那么文学中的青年形象不仅仅是时代或者现实的反映，还会超越时代、超越具体个人的环境，成为艺术家的作品。”

梳理70年来当代文学里的青年形象时，与会研究者谈到，随着时间的推移，文学里的青年形象发生了一些微妙的变化。“80年代《赤橙黄绿青蓝紫》中的刘思佳成为社会转型中‘迷惘的一代’；进入新世纪，不同文学体裁中描绘出各类青年的形象，此时青年的历史主体责任感已经变得不清晰了。”中国社会科学院研究员陈福民谈到，青年问题是一个现代性的问题，体现出一种焦虑，因此，希望在未来的写作当中，创作者能够进一步厘清青年在社会中的关系。

思考

当下作品哪些能成为经典

80后的傅逸尘从事创作，同时也是《解放军报》评论版主编，在与会专家中算年轻人。他表示，在论坛开始之前，自己曾观看过中国现代作家作品的手稿展。《青春之歌》《上甘岭》《保卫延安》作品的手稿让他回想起阅读这些作品时受到的触动：“我看到大量文学作品塑造了青年人的形象，看到那些青年形象在历史中所发挥的作用和他们的人生际遇，我觉得都穿越了，给我非常深刻的感动。”

他感慨老一辈作家所创作的经典作品，滋养了一代又一代年轻的读者。傅逸尘说，自己观察到了一个有意思的现象，“谈到我们当下的写作，尤其是进入21世纪以来的青年文学或者青年叙事中青年形象时，大家很难在某个层面上达成共识。当我们在描绘青年与时代、与文学、与现实生活的关系时，会发现这个话题很难讲，我们很难举出一个在这个时代能够产生引领性的、引领社会风尚。”

他谈到自己的困惑，80后、90后作家可以在年轻时读前辈的经典作品，而当80后、90后已经逐渐为人父母的时候，“我们所经历和见证的这些文学现状，所看到的这些青年叙事有哪些能够成为经典？能够让我们传递给后代呢？”

共识

除“失败”还有更值得探索的

被评论家关注比较多的《涂自强的个人悲伤》中的形象，在傅逸尘看来并不能成为一代人的生命标志。

《涂自强的个人悲伤》是作家方方创作的中篇小说。这本书讲述了贫寒农家子弟涂自强考上大学后辛苦奋斗，但最终并没有走向光明人生之路的故事。他毕业即失业，承担了生活的全部重负，没人脉、没背景，为谋生疲于奔命，而无法适应城市生活的母亲又带来更深的忧愁。

“这个青年面对自己的命运无力反击。在这部作品之后，很多作家在书写此类形象的时候也逐渐意识到，不能只写‘青年如何面对现实，怎样去顺应现实’，而不去展现‘与现实产生的搏斗’。”张莉讲到自己的观察时说。

而傅逸尘则提出了自己的看法，“我也在想，这样的作品尽管所诉说的是青年的故事，但它能引领时代风尚吗？能够成为我们这一代人的生命标志吗？”他认为：“当我们越来越接近世界舞台中央，中国的形象在世界上越发站立起来的时候，我们应该坚持从正面的角度充分地传播和书写。”

一些评论家也表示，近几年，特别是青年作家塑造了一些所谓失败青年的形象，成为一个时代具有症候性的文学话题。对此，与会嘉宾发表了不同的看法：“我个人的观点是要谨慎谈论失败，更重要的是探讨内心的交流和焦虑的来源。”《光明日报》文化周末副主编饶翔表示，描写文学作品中的人物不应只关注其个人遭遇，而应着眼于大的历史时空与时代内涵，“应当看到除了‘失败’，还有一些可贵的、值得去思考和探索的选择。”

文/本报记者 张知依 统筹/满羿

（耿娟）