尽管全球暴发疫情，第70届柏林电影节如期举行，只是避免与第92届奥斯卡颁奖礼撞车而推迟十来天。该电影节虽已年逾花甲，但不像奥斯卡奖那般固步自封。原掌门18年的迪·科斯里克卸任，新任主席玛·里森贝克（德国电影协会原公关总监）和新任艺术总监卡·沙斯特里安（洛迦诺电影节原选片总监）抓住交接机会进行改革，推阵出新，故本届有不少新的亮点。

电影节开幕前两天，德国哈瑙发生枪击事件，里森贝克强调本届继续“反对暴力和种族歧视”。但综观之，最突出的是比小金人更钟情女性导演，更关注女性导演作品，更褒奖女性题材影片，给素来“重男轻女”的西方电影界、特别是奥斯卡奖评委们一拳重击。本届18部入围影片中罕见地有6位女导演执导的5部。它们是一一

法国斯楚特和韦·雷蒙的《我的妹妹》，讲述一位女剧作家同她的双胞胎哥哥的故事；

英国莎·波特的《未曾走过的路》，讲述一个濒临崩溃的男子如何被女儿抚慰的故事；

美国凯·雷查德的《第一头牛》，讲述一个西方厨房和一个中国移民拿一头奶牛合伙做生意的故事；

美国伊·希特曼的《从不、很少、有时、总是》，讲述两个农村少女纽约之旅的故事；

阿根廷娜·梅特的《入侵者》，讲述一个少女在睡梦中遭侵害的故事。

当下女权运动勃发，上列影片加上开幕片《当我成为塞林格》都聚焦女性的现状，关切女性的问题，追踪女性的成长，肯定女性的作用，理应获得褒奖。揭晓结果，《从》获评委会大奖银熊奖。获最佳导演的《逃走的女人》主戏是妻子趁丈夫出差去拜访归友，谈论女人的事。德国影片《温蒂妮》虽是柏林电影学派领军人物安·佩尔措德掌镜，但着重刻画片名女主角对爱情的忠贞和纯真，故其扮演者葆·贝尔胜过导演而封后。

其次，本届破例地让电影小国柬埔寨的纪录片《辐射》获泰迪熊奖最佳纪录片，这也印证了柏林电影节在选片和评奖上有别于奥斯卡奖的独特标准。正如评委会主席、奥斯卡影帝杰·艾恩斯（英国人）所指出的：“我发视，柏林电影节在选片标准上与奥斯卡奖完全不同。我们对电影的认识要足够广泛，对参赛片要作出公平的评价。”另外，为小成本电影增设“遇见”单元并颁4项奖，以吸纳手机电影入围，这被视为柏林电影节为适应全球电影数字化发展趋势而尝试的变新。

由于不可抗力，我国参赛参展影片较少，与会电影人亦较少。但柏林电影节是中国电影的福地，中国电影人走向世界，小金熊功不可没。自1988年起，《红高梁》等5部中国内地和台湾影片夺魁，至于银熊奖更不计其数。本届仍然刮起“贾（樟柯）旋风”，他22年前获奖的处女作《小武》以胶片修复版重映，他执导的《一直游到海水变蓝》入围特别展映单元。该片用18个章节，通过贾平凹等作家之口讲述1949年以来中国的往事，获得的评价甚高，被誉为“一部反映故土的影像抒情散文”。贾樟柯监制的《平静》入围“青年论坛”单元，这是一部女性心理电影，由女导演宋方拍摄，描写一位女性纪录片工作者在同男友分手后，内心经过痛苦后逐渐恢复平静。该片获得CICAE艺术贡献奖。另外，贾樟柯还获邀担任为庆祝柏林电影节70周年而特设的“在传承中”对谈节目的嘉宾，他选中山西青年导演霍猛对话，以后者的《过昭关》为题谈话如何用戏曲传承记忆，是次对谈千人会场坐无虚席。

我国的8k3D水墨动画片《秋实》入围“新生代”单元。该片采以齐白石的“兼工带笔”技法，描绘一只青色蝈蝈与其他虫子争食，为秋后蛰伏准备。中国水墨动画阔别世界顶级电影节30多年后再一次引起国际关注。

电影节期间贾樟柯向各国电影人说：“在眼下这个时候，电影应该存在。”对，中国电影亦应该存在并发光于世界影坛！（严 敏）

（严敏）