《点石斋画报》是由上海《申报》的老板英商美查创办的，发刊于1884年5月8日，根据近年研究成果可知，其终刊时间为1898年。《点石斋画报》是一份旬刊，每期（称为“号”）八页，图九幅，装订成册。每12期为一卷（称为“集”）。卷以天干、地支、八音、六艺等顺序来排列，每期的格式大小一样，这样便于读者自己装订保存。《点石斋画报》用连史纸印，每期售价5分，或随《申报》赠送。
美查是一名中国通，他在《点石斋画报》创刊号上写的序中提出：“取新闻事迹之颖异者，或新出一器，乍见一物，皆为绘图缀说，以征阅者之信”；“选择新闻中可惊可喜之事绘制成图，并附事略”；提供“茗余酒后，展卷赏玩”。由此可见，《点石斋画报》是以传介新“器”、新“物”等新知识，同时关注“可惊可喜”的社会热点和社会兴趣，既供市民消闲又可获得新知为宗旨的一份图文并茂的新闻画报。《点石斋画报》主要传介西学，是石印画报的代表，开创了清末民初以它为模式的长达四十年的石印画报的鼎盛期。《点石斋画报》创刊时恰逢中法战争，后来又逢中日甲午战争，这些都是深受全民关心的大事件，因此这两场战争是画报的主要题材之一，创刊号上就有一幅《力攻北宁》，画的是刘永福率领黑旗军在越南抗击法军的宏伟场面。以后，随着战事的进展，又有《法犯马江》、《甬江战事》等画幅。此外，其他的画题有中外新闻人物、中外风景名胜、风土人情，以及创造发明和科学知识（如《水底行船》、《新样气球》、《救活妙药》、《西医治病》）。社会新闻和聊斋式奇闻的画幅占相当比重，涉及天灾（如《英国地震》）、水灾（如《洪水为灾》）、虫灾（如《悉力捕蝗》）以及其他如《监犯越狱》、《马贼劫饷》等，新闻的内容无所不包，因此，上自宇宙之大，下至昆虫之微，仙道妖魔、牛鬼蛇神，全都入画进入《点石斋画报》。
在描绘中国抗法、抗日战争的画幅上，画家们的民族情怀和爱国意识跃然纸上，如《力攻北宁》的文字说明看似客观报道，留给读者的却是“华军机智、争一先着”的印象。对于上海租界当局压迫市民的劣迹和制造的血腥案件，画家们泼墨记录；涉及水灾虫灾的画幅，流露出的是画家们对灾区人民的深深同情，以及对于吞没赈款的大小贪官的诅咒。画报对西方的政治、法律、科学新知和风土人情的介绍，大大扩大了国人的眼界，增长了见识，也在潜移默化中改变了人们的传统旧观念。《点石斋画报》的主画吴友如不墨守传统，思想是十分开放的，他曾说：“绘事当跟时代而变迁，时代有这东西，尽可取为画材。”他的思想也影响了周围一批画家，为《点石斋画报》绘画的还有王钊、张志瀛、周慕桥、周权香、顾月洲、田子琳、金桂生、马子明等17人。
我国原无新闻画报，对这种新传入的传媒形式，大家都感觉新奇。石印技术能把画家挥写的恢弘场面、细致笔触，逼真地再现在印刷品上，内容又是人们关心或新鲜有趣的事情，定价也不贵，所以一经出版，就受到热烈欢迎。
《点石斋画报》是由上海《申报》的老板英商美查创办的，发刊于1884年5月8日，根据近年研究成果可知，其终刊时间为1898年。《点石斋画报》是一份旬刊，每期（称为“号”）八页，图九幅，装订成册。每12期为一卷（称为“集”）。卷以天干、地支、八音、六艺等顺序来排列，每期的格式大小一样，这样便于读者自己装订保存。《点石斋画报》用连史纸印，每期售价5分，或随《申报》赠送。
美查是一名中国通，他在《点石斋画报》创刊号上写的序中提出：“取新闻事迹之颖异者，或新出一器，乍见一物，皆为绘图缀说，以征阅者之信”；“选择新闻中可惊可喜之事绘制成图，并附事略”；提供“茗余酒后，展卷赏玩”。由此可见，《点石斋画报》是以传介新“器”、新“物”等新知识，同时关注“可惊可喜”的社会热点和社会兴趣，既供市民消闲又可获得新知为宗旨的一份图文并茂的新闻画报。《点石斋画报》主要传介西学，是石印画报的代表，开创了清末民初以它为模式的长达四十年的石印画报的鼎盛期。《点石斋画报》创刊时恰逢中法战争，后来又逢中日甲午战争，这些都是深受全民关心的大事件，因此这两场战争是画报的主要题材之一，创刊号上就有一幅《力攻北宁》，画的是刘永福率领黑旗军在越南抗击法军的宏伟场面。以后，随着战事的进展，又有《法犯马江》、《甬江战事》等画幅。此外，其他的画题有中外新闻人物、中外风景名胜、风土人情，以及创造发明和科学知识（如《水底行船》、《新样气球》、《救活妙药》、《西医治病》）。社会新闻和聊斋式奇闻的画幅占相当比重，涉及天灾（如《英国地震》）、水灾（如《洪水为灾》）、虫灾（如《悉力捕蝗》）以及其他如《监犯越狱》、《马贼劫饷》等，新闻的内容无所不包，因此，上自宇宙之大，下至昆虫之微，仙道妖魔、牛鬼蛇神，全都入画进入《点石斋画报》。
在描绘中国抗法、抗日战争的画幅上，画家们的民族情怀和爱国意识跃然纸上，如《力攻北宁》的文字说明看似客观报道，留给读者的却是“华军机智、争一先着”的印象。对于上海租界当局压迫市民的劣迹和制造的血腥案件，画家们泼墨记录；涉及水灾虫灾的画幅，流露出的是画家们对灾区人民的深深同情，以及对于吞没赈款的大小贪官的诅咒。画报对西方的政治、法律、科学新知和风土人情的介绍，大大扩大了国人的眼界，增长了见识，也在潜移默化中改变了人们的传统旧观念。《点石斋画报》的主画吴友如不墨守传统，思想是十分开放的，他曾说：“绘事当跟时代而变迁，时代有这东西，尽可取为画材。”他的思想也影响了周围一批画家，为《点石斋画报》绘画的还有王钊、张志瀛、周慕桥、周权香、顾月洲、田子琳、金桂生、马子明等17人。
我国原无新闻画报，对这种新传入的传媒形式，大家都感觉新奇。石印技术能把画家挥写的恢弘场面、细致笔触，逼真地再现在印刷品上，内容又是人们关心或新鲜有趣的事情，定价也不贵，所以一经出版，就受到热烈欢迎。
（阎泽川）
