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我国第一份新闻画报——《点石斋画报》

作者: 阎泽川 来源: 北京青年报
2020-11-30 01:00 
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《点石斋画报》是由上海《申报》的老板英商美查创办的,发刊于1884年5月8日,根据近年研究成果可知,其终刊时间为1898年。《点石斋画报》是一份旬刊,每期(称为“号”)八页,图九幅,装订成册。每12期为一卷(称为“集”)。卷以天干、地支、八音、六艺等顺序来排列,每期的格式大小一样,这样便于读者自己装订保存。《点石斋画报》用连史纸印,每期售价5分,或随《申报》赠送。

美查是一名中国通,他在《点石斋画报》创刊号上写的序中提出:“取新闻事迹之颖异者,或新出一器,乍见一物,皆为绘图缀说,以征阅者之信”;“选择新闻中可惊可喜之事绘制成图,并附事略”;提供“茗余酒后,展卷赏玩”。由此可见,《点石斋画报》是以传介新“器”、新“物”等新知识,同时关注“可惊可喜”的社会热点和社会兴趣,既供市民消闲又可获得新知为宗旨的一份图文并茂的新闻画报。《点石斋画报》主要传介西学,是石印画报的代表,开创了清末民初以它为模式的长达四十年的石印画报的鼎盛期。《点石斋画报》创刊时恰逢中法战争,后来又逢中日甲午战争,这些都是深受全民关心的大事件,因此这两场战争是画报的主要题材之一,创刊号上就有一幅《力攻北宁》,画的是刘永福率领黑旗军在越南抗击法军的宏伟场面。以后,随着战事的进展,又有《法犯马江》、《甬江战事》等画幅。此外,其他的画题有中外新闻人物、中外风景名胜、风土人情,以及创造发明和科学知识(如《水底行船》、《新样气球》、《救活妙药》、《西医治病》)。社会新闻和聊斋式奇闻的画幅占相当比重,涉及天灾(如《英国地震》)、水灾(如《洪水为灾》)、虫灾(如《悉力捕蝗》)以及其他如《监犯越狱》、《马贼劫饷》等,新闻的内容无所不包,因此,上自宇宙之大,下至昆虫之微,仙道妖魔、牛鬼蛇神,全都入画进入《点石斋画报》。

在描绘中国抗法、抗日战争的画幅上,画家们的民族情怀和爱国意识跃然纸上,如《力攻北宁》的文字说明看似客观报道,留给读者的却是“华军机智、争一先着”的印象。对于上海租界当局压迫市民的劣迹和制造的血腥案件,画家们泼墨记录;涉及水灾虫灾的画幅,流露出的是画家们对灾区人民的深深同情,以及对于吞没赈款的大小贪官的诅咒。画报对西方的政治、法律、科学新知和风土人情的介绍,大大扩大了国人的眼界,增长了见识,也在潜移默化中改变了人们的传统旧观念。《点石斋画报》的主画吴友如不墨守传统,思想是十分开放的,他曾说:“绘事当跟时代而变迁,时代有这东西,尽可取为画材。”他的思想也影响了周围一批画家,为《点石斋画报》绘画的还有王钊、张志瀛、周慕桥、周权香、顾月洲、田子琳、金桂生、马子明等17人。

我国原无新闻画报,对这种新传入的传媒形式,大家都感觉新奇。石印技术能把画家挥写的恢弘场面、细致笔触,逼真地再现在印刷品上,内容又是人们关心或新鲜有趣的事情,定价也不贵,所以一经出版,就受到热烈欢迎。

《点石斋画报》是由上海《申报》的老板英商美查创办的,发刊于1884年5月8日,根据近年研究成果可知,其终刊时间为1898年。《点石斋画报》是一份旬刊,每期(称为“号”)八页,图九幅,装订成册。每12期为一卷(称为“集”)。卷以天干、地支、八音、六艺等顺序来排列,每期的格式大小一样,这样便于读者自己装订保存。《点石斋画报》用连史纸印,每期售价5分,或随《申报》赠送。

美查是一名中国通,他在《点石斋画报》创刊号上写的序中提出:“取新闻事迹之颖异者,或新出一器,乍见一物,皆为绘图缀说,以征阅者之信”;“选择新闻中可惊可喜之事绘制成图,并附事略”;提供“茗余酒后,展卷赏玩”。由此可见,《点石斋画报》是以传介新“器”、新“物”等新知识,同时关注“可惊可喜”的社会热点和社会兴趣,既供市民消闲又可获得新知为宗旨的一份图文并茂的新闻画报。《点石斋画报》主要传介西学,是石印画报的代表,开创了清末民初以它为模式的长达四十年的石印画报的鼎盛期。《点石斋画报》创刊时恰逢中法战争,后来又逢中日甲午战争,这些都是深受全民关心的大事件,因此这两场战争是画报的主要题材之一,创刊号上就有一幅《力攻北宁》,画的是刘永福率领黑旗军在越南抗击法军的宏伟场面。以后,随着战事的进展,又有《法犯马江》、《甬江战事》等画幅。此外,其他的画题有中外新闻人物、中外风景名胜、风土人情,以及创造发明和科学知识(如《水底行船》、《新样气球》、《救活妙药》、《西医治病》)。社会新闻和聊斋式奇闻的画幅占相当比重,涉及天灾(如《英国地震》)、水灾(如《洪水为灾》)、虫灾(如《悉力捕蝗》)以及其他如《监犯越狱》、《马贼劫饷》等,新闻的内容无所不包,因此,上自宇宙之大,下至昆虫之微,仙道妖魔、牛鬼蛇神,全都入画进入《点石斋画报》。

在描绘中国抗法、抗日战争的画幅上,画家们的民族情怀和爱国意识跃然纸上,如《力攻北宁》的文字说明看似客观报道,留给读者的却是“华军机智、争一先着”的印象。对于上海租界当局压迫市民的劣迹和制造的血腥案件,画家们泼墨记录;涉及水灾虫灾的画幅,流露出的是画家们对灾区人民的深深同情,以及对于吞没赈款的大小贪官的诅咒。画报对西方的政治、法律、科学新知和风土人情的介绍,大大扩大了国人的眼界,增长了见识,也在潜移默化中改变了人们的传统旧观念。《点石斋画报》的主画吴友如不墨守传统,思想是十分开放的,他曾说:“绘事当跟时代而变迁,时代有这东西,尽可取为画材。”他的思想也影响了周围一批画家,为《点石斋画报》绘画的还有王钊、张志瀛、周慕桥、周权香、顾月洲、田子琳、金桂生、马子明等17人。

我国原无新闻画报,对这种新传入的传媒形式,大家都感觉新奇。石印技术能把画家挥写的恢弘场面、细致笔触,逼真地再现在印刷品上,内容又是人们关心或新鲜有趣的事情,定价也不贵,所以一经出版,就受到热烈欢迎。

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