整整一百年前，时为1920年8月，刚过“不惑”之年的丁辅之（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成为中国历史上第一个获国家认可的，有自主知识产权的字体发明者和使用者。
内务部批第六三五号
原具呈人聚珍仿宋印书局经理丁仁，呈一件呈送仿宋欧体字模暨样本，请注册给照由：据呈称广征宋版书籍，精摹字体，出资聘人仿刻铅质活字，精制铜模，范铸铅字，仿宋版格式排成书籍，现总计铸成之字有头号、二号、四号及二号、三号长体夹注各欧体宋字共计五种；已摹写样本陆续创铸者，计顶号、初号、三号、五号及头号、四号长体夹注等字，又创制长短体字及西夏字体。凡已制未成之字共计八种，一俟全副制成即可分次发行。等情并将已制成之头号钢模及铅字等五种暨仿宋欧体字模样本，聚珍仿宋版式样本各二份，注册费五元到部。核与著作权法第七条暨第十三条尚属相符，应准注册。给照以后，续成之字仍应及时呈送备案，合行批示执照，并发此批。
中华民国九年八月二十六日
署内务总长张（印）
丁氏发明的这种字体，在中国古典书法与现代印刷工业之间架设了一条通道，也为追逐复古风尚的国人提供了一种批量制造的标准。丁氏发明的这种“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”，使得中国传统书籍（尤其是木板刻印书籍）的印制，开始摆脱对纯手工的依赖，不再只依赖于底版书写者、刻版工匠以及刻印书籍出资人与投资者本身的偏好与个性，而可以成为一种标准化、规模化的产业模式，还可以随之成为全民普及性质、物美价廉的一种文化熏陶。
为先父编印诗集，丁氏兄弟创制“聚珍仿宋版”
1919年，丁立诚所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏并不是什么明清两代的“古人”，只不过清末一介文人。中华民国刚一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的两个儿子（丁辅之、丁三在两兄弟）为其刊印的诗集，以资缅怀先父。
这一部诗集正文印制使用的是三号方体字，虽形体方正庄重，但却不是市面上常见的横细竖粗的“宋体字”，而是横竖笔画结体均匀，富于清朗劲挺的楷书意味。
丁氏兄弟从1911年开始筹划为先父编印诗集，却始终觉得当时通行的方形“宋体字”，庄重有余、灵秀不足，印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体。可是，当时根本找不到，也没有现成的符合其标准的那种“理想字体”；市面上普遍存有的，皆是沿袭、套用或局部修整清代官版刻书标准字体，皆为横细竖粗的方形“宋体字”，模式无一例外。丁氏兄弟想要的那种，流露着清秀流畅楷书笔意，又有略微连动态势的精雅字体。失望之余，从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意，决意自己动手，刻铸一套合乎自己心意的字模。
丁氏兄弟决定广征宋版书籍，亲自仿写，刻制活字，然后拼版印刷。原本打算以黄杨木刻字（曾试刻过一批），但工费太大，才决定易木为铅，并赴上海出资聘请当时的名刻工徐锡祥、朱义葆二人合刻铅质活字，并精制铜模，范铸铅字。
时至1916年，这种经过丁氏兄弟加工设计之后的楷体字，这种经过模仿欧体（欧阳询的书体）的统一改型的字体，由于字体原形均出自宋版书籍，他们即将这一字体命名为“仿宋欧体字”。
丁氏兄弟为之钟情并因之倾力创制的这种字体，其出现的年代，远远早于已经明清两代固化为方形符码的“宋体字”，它的形态根基仍然是楷体字，成形时间是早于宋代的“欧体字”。
所谓的“欧体字”，即其开创者欧阳询所书字体，这一字体的出现，若按年代划分则应称之为“初唐体”，而绝非“宋体”，似乎也更不应命名为“仿宋体”。只因这种“欧体字”，在宋代才被书商及印书者摹写定型，大量使用于刻板印书，成为宋版书的“标配”字体。
一百年前，丁氏兄弟为“欧体”正名，明确称其创制的字体为“仿宋欧体字”。与此同时，还为以此字体为核心技术，摹仿宋版书版式的活字印书版式命名，称之为“聚珍仿宋版”。此新发明的版式与“仿宋欧体字”一道，共同申报国家专利。
所谓“聚珍”，就是活字印刷的意思，始于清代乾隆年间。乾隆皇帝也是认为“活字”一词不雅，而替之以“聚珍”一词，“聚珍”有聚拢字模印就珍本之意。于丁氏兄弟而言，此“聚珍”前缀，除了沿袭成说、有所增饰之外，或可用来形容丁氏兄弟多年聚集宋版字体样本，多年精心铸造，方得成就珍贵字模之意。
须知，“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”还未申报专利之际，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸于1917年英年早逝。其兄丁辅之，全力承续兄弟合作未竟之事业。
当商务印书馆希望与之合作，觉得“聚珍”二字太过繁冗不欲在书籍中予以标示时，遭到了丁辅之的断然拒绝。不久，丁辅之创办“聚珍仿宋印书局”，一时名扬海内。后虽为中华书局购并，丁氏仍一直居于技术总监地位，且“聚珍仿宋版”的专利名称，一直明确地标示于所印书籍的版心及页面之上。
可以说，“聚珍”二字，从被丁辅之用于专利名称开始，一直处于与“仿宋”二字同等重要之地位。“聚珍”二字，包蕴着丁氏兄弟共同创制专利字体与版式的某种独特情感寄托。
“聚珍仿宋版”称得上保存国粹
上海《民国日报》于1916年10月30日刊发的，一篇题为《保存国粹之苦心》的未署名文章，此文可能是国内现存最早记述“聚珍仿宋版”创制始末的文章。
保存国粹之苦心
杭州丁竹舟、松生两先生，家富藏书；若子若孙，无不刚经柔史，日事考订。而名三厄，字不识者，为南社巨子，尤其精目录之学，常慨宋元本之渐稀，聚珍板之适用。去冬，偶游浦东之王家港镇，爱其地方僻静，因赁程氏唐氏屋，召集写工、木工、刻工；仿欧宋体字，琢黄杨木坯，剞劂求精，选择从严，定名曰“聚珍仿宋印书局”。近已迁来沪上美界北火车站均益里六弄，将预备雕铜模、浇铅字，排印成书，当为印刷界中开一异彩。闻斯举，缪筱珊、章太炎诸先生极为赞许。惜其未招股分，以致经济支绌，未能求其速成。噫，此实保存国粹之必要，竟无海内资本家出而提倡之。如不识者，真有心也。其自撰缘起云：
中古书契之作，手续繁而功用简，刻竹以为记载，汗简以靳保存，至不便也。自蒙恬造笔，乃多书缣；蔡伦造纸，乃有书卷。迨及随开皇中，雕撰遗经，镂版以始。唐五代因之，至北宋而其道大备。其时刊本率由能书之士膳写上版，故字体书各不同。元以降，赵松雪之书盛行，刻书者多用之。讫有明隆万时，用有专作方体之书工，以备锓版者，即今日所盛行之“宋体字”所从出也。夷，考北宋刊本以大小欧体字刻版者，最为适观。以其间架、波磔、秾织得中而又充满，无跛倚肥矬之病。“宋体字”之所由仿也。乃阅时既久，欧体寖失，遂成今日膚廓之字样。好古者乃有欧宋体字之倡导，非矫同，实反古也。
清初以右文之治，网罗一代人心，武英殿校刊古今书籍甚夥，聚珍版乃应时而作，是为活字印书中兴时代。盖活字印书，宋代已有为之者，以其费廉于锓版也。于是有泥字、瓦字、锡字、铜字、木字各种之制作。然武英殿木字刊刻至二十五万个以上，则不得谓非空前之活字矣。清季海禁开，西洋输入铅制活字及机器印书之法，始由香港教会制中国字一付，专为排印教会书籍之用，时称“香港字”。其分寸若今之“四号字”。日本乃推广，制成大小铅字七种，以供中国印书之用，谓之“明朝字”，人咸便之。活字印书之业，乃大盛。今之号称能自制活字，以应印书之求者，特由日本所输之字转制以成，非能写刻字样以为之也。故字体所限，仅为膚廓之“宋体字”一种而已。
夫版本之所以贵乎北宋者，非徒以其古也。其字体之端严，刊刻之精良，实为各种刊本之冠。三厄有鉴于此 ，因制为欧宋体活字，刻木模蜡，范铜浇铅，经种种手续，成方体字七种，长体字三种，扁体字三种，以应好古者之所需求。非敢曰以因为创，遂欲放异彩，于印书界中，亦备一格，俾印书者得以採择云尔。
上述近千字介绍中，有700余字的内容摘自丁三在所撰《聚珍仿宋版缘起》，此文后来辑入丁辅之印制的《聚珍仿宋版式各种样张》的宣传册中，乃丁氏兄弟创制专利历程的最为确凿、最为直接的历史文献。
之后，“聚珍仿宋版”的名号，将随着中华书局一套大型丛书的出版发行，声名远播四方，享誉大江南北。
声名远播四方，享誉大江南北
丁辅之拒绝删去“聚珍”二字，与商务印书馆断绝合作关系之后，从1919年起，中华书局已经确定盘并聚珍仿宋印书局。1920年6月，双方议定正价二万六千元的盘并金额。可能是出于进一步保护知识产权，以及出于增加谈判筹码的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印书局还向农商部申请了注册商标。不久，1921年初，双方即议妥全部条件，正式订立合同。是年6月6日的《申报》刊登了聚珍仿宋印书局的启事：“本局已并入中华书局总厂，以后关于法律上权利义务完全由中华书局代表。”
中华书局收购了聚珍仿宋印书局已铸成的头号、二号、四号，三号、三号长体夹注各欧体宋字，共五种铜模铅字；已摹写样本陆续刻铸的顶号、初号、三号、五号及头号、四号长体夹注及长短体字以及西夏字体，共八种铜模铅字。盘并之后，中华书局方面允准丁氏享有“聚珍仿宋版”专利三十年。同时还与其订立为期十年的聘任合同，由其担任新设的“聚珍仿宋部”主任。
就在聚珍仿宋印书局与中华书局商洽盘并事宜的这一年，1920年，雄心勃勃的中华书局，开始筹备辑印《四部备要》大型古籍整理丛书，这套丛书涵盖中国古籍的经史子集四部精要，全套丛书达到了一万一千三百零五万卷，分订为二千五百册。印制这一大型丛书的重任，理所当然地选择了“聚珍仿宋版”。或者说，极有可能正是因为出于要印行《四部备要》的考虑，中华书局才毅然决然地启动了盘并聚珍仿宋印书局的计划，且仅用一年时间即完成了此计划。
从1922年开始，中华书局开始对外发布《四部备要》“第一集”预约；1923年，发布第“第二集”预约。到1926年，《四部备要》全部开始预约订购。所有预约也全部额满，各地的订购需求仍然源源不断。中华书局在读者的强烈要求之下，开始多次重辑重印，并开展分部、拆分预订、单套零售等多种销售方式，满足不同需求层次的读者。至1936年时，《四部备要》整体上已经重印了6次之多。
就在中华书局以“聚珍仿宋版”印制《四库备要》，总体工作非常繁重且相关人员与机构均超负荷运转之际，社会各界慕名而来，要求以“聚珍仿宋版”印制各类印刷品（名片、贺卡等）、读物、著述、文集者也是络绎不绝。中华书局“聚珍仿宋部”一时门庭若市，工作人员则已显疲累之态，接件印制周期往往一再延后，一拖再拖。即便登门求印者，乃清华国学院四大导师之一、著名学者王国维，也概莫能外。
“聚珍仿宋版”屹立不倒
在巨量的印制任务与多次重辑调版的工作压力之下，丁辅之仍然一丝不苟、尽善尽美地维系着“聚珍仿宋版”这块金字招牌的权威性。与此同时，他非常看重“聚珍仿宋版”的知识产权，乃至《四部备要》的版权页面上，都印有“丁辅之监造”的字样。
随着《四部备要》丛书的风行于世，用“聚珍仿宋版”印制的书籍品类日益增多，早已不再局限于《四部备要》丛书本身，诸如《十三经注疏》《四史》《二十四史》《相台五经》《文选李善注》等传统经典，“唐宋八大家”的文集、唐宋诗文名家如李白、杜甫、白居易等诗集也于1924年以“聚珍仿宋版”印制后隆重推出。
与此同时，一些社会名流也纷纷以“聚珍仿宋版”印制个人文集为时尚，如梁启超的文集《饮冰室全集》八十册一套的“大部头”，即是在1926年以“聚珍仿宋版”印制发行的；又如1932年张謇的文集《张季子九录》，也是以“聚珍仿宋版”印制推出，其子张怡祖于扉页题写了书名之后，又于后页郑重地题写了“中华书局聚珍仿宋版印”的字样，充分说明了社会名流对以“聚珍仿宋版”印制文集的重视与喜爱。在很长一段时间里，中华书局印行的书籍中，有的就直接在封面签条上印有“中华书局聚珍仿宋版印”字样，以此招徕读者的注意。
随着《四部备要》的持续十余年不断重辑重印，“聚珍仿宋版”的风靡有力推动着“仿宋体”这一字体的风行。上个世纪初二三十年间的字体设计与制作经验之积淀，以及在这一历程中逐渐培育并稳定下来的读者视觉习惯，使得“仿宋体”的字体类型风行中国，这已成为无可争辩、无须赘言的事实。
1949年，身患眼疾多年的丁辅之逝世。丁辅之逝世之后近半个世纪间，丁氏兄弟创制的“聚珍仿宋版”使用频次逐渐减少，最终基本停用。因这一活字排印版式，大多适用于线装竖排繁体（正体）字书籍，而1949年之后的中国国内印书行业，已不具备这样的市场需求。
如今， “仿宋体”因其字体的端庄美观，还经常被使用于印制“红头文件”的正文内容。政府文件与公文，在中国国内一直套用固定的字体与格式——标题字体为“宋体字”，正文内容为“仿宋体”。这一套固定模式，至今没有大的改动，“仿宋体”依旧在国家公共领域中，扮演着重要角色，有着独特地位。也正因为如此，由“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”的创制所肇始的，“仿宋体”在中国国内的流行度与影响力，实在是不可低估。
整整一百年前，时为1920年8月，刚过“不惑”之年的丁辅之（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成为中国历史上第一个获国家认可的，有自主知识产权的字体发明者和使用者。
内务部批第六三五号
原具呈人聚珍仿宋印书局经理丁仁，呈一件呈送仿宋欧体字模暨样本，请注册给照由：据呈称广征宋版书籍，精摹字体，出资聘人仿刻铅质活字，精制铜模，范铸铅字，仿宋版格式排成书籍，现总计铸成之字有头号、二号、四号及二号、三号长体夹注各欧体宋字共计五种；已摹写样本陆续创铸者，计顶号、初号、三号、五号及头号、四号长体夹注等字，又创制长短体字及西夏字体。凡已制未成之字共计八种，一俟全副制成即可分次发行。等情并将已制成之头号钢模及铅字等五种暨仿宋欧体字模样本，聚珍仿宋版式样本各二份，注册费五元到部。核与著作权法第七条暨第十三条尚属相符，应准注册。给照以后，续成之字仍应及时呈送备案，合行批示执照，并发此批。
中华民国九年八月二十六日
署内务总长张（印）
丁氏发明的这种字体，在中国古典书法与现代印刷工业之间架设了一条通道，也为追逐复古风尚的国人提供了一种批量制造的标准。丁氏发明的这种“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”，使得中国传统书籍（尤其是木板刻印书籍）的印制，开始摆脱对纯手工的依赖，不再只依赖于底版书写者、刻版工匠以及刻印书籍出资人与投资者本身的偏好与个性，而可以成为一种标准化、规模化的产业模式，还可以随之成为全民普及性质、物美价廉的一种文化熏陶。
为先父编印诗集，丁氏兄弟创制“聚珍仿宋版”
1919年，丁立诚所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏并不是什么明清两代的“古人”，只不过清末一介文人。中华民国刚一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的两个儿子（丁辅之、丁三在两兄弟）为其刊印的诗集，以资缅怀先父。
这一部诗集正文印制使用的是三号方体字，虽形体方正庄重，但却不是市面上常见的横细竖粗的“宋体字”，而是横竖笔画结体均匀，富于清朗劲挺的楷书意味。
丁氏兄弟从1911年开始筹划为先父编印诗集，却始终觉得当时通行的方形“宋体字”，庄重有余、灵秀不足，印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体。可是，当时根本找不到，也没有现成的符合其标准的那种“理想字体”；市面上普遍存有的，皆是沿袭、套用或局部修整清代官版刻书标准字体，皆为横细竖粗的方形“宋体字”，模式无一例外。丁氏兄弟想要的那种，流露着清秀流畅楷书笔意，又有略微连动态势的精雅字体。失望之余，从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意，决意自己动手，刻铸一套合乎自己心意的字模。
丁氏兄弟决定广征宋版书籍，亲自仿写，刻制活字，然后拼版印刷。原本打算以黄杨木刻字（曾试刻过一批），但工费太大，才决定易木为铅，并赴上海出资聘请当时的名刻工徐锡祥、朱义葆二人合刻铅质活字，并精制铜模，范铸铅字。
时至1916年，这种经过丁氏兄弟加工设计之后的楷体字，这种经过模仿欧体（欧阳询的书体）的统一改型的字体，由于字体原形均出自宋版书籍，他们即将这一字体命名为“仿宋欧体字”。
丁氏兄弟为之钟情并因之倾力创制的这种字体，其出现的年代，远远早于已经明清两代固化为方形符码的“宋体字”，它的形态根基仍然是楷体字，成形时间是早于宋代的“欧体字”。
所谓的“欧体字”，即其开创者欧阳询所书字体，这一字体的出现，若按年代划分则应称之为“初唐体”，而绝非“宋体”，似乎也更不应命名为“仿宋体”。只因这种“欧体字”，在宋代才被书商及印书者摹写定型，大量使用于刻板印书，成为宋版书的“标配”字体。
一百年前，丁氏兄弟为“欧体”正名，明确称其创制的字体为“仿宋欧体字”。与此同时，还为以此字体为核心技术，摹仿宋版书版式的活字印书版式命名，称之为“聚珍仿宋版”。此新发明的版式与“仿宋欧体字”一道，共同申报国家专利。
所谓“聚珍”，就是活字印刷的意思，始于清代乾隆年间。乾隆皇帝也是认为“活字”一词不雅，而替之以“聚珍”一词，“聚珍”有聚拢字模印就珍本之意。于丁氏兄弟而言，此“聚珍”前缀，除了沿袭成说、有所增饰之外，或可用来形容丁氏兄弟多年聚集宋版字体样本，多年精心铸造，方得成就珍贵字模之意。
须知，“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”还未申报专利之际，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸于1917年英年早逝。其兄丁辅之，全力承续兄弟合作未竟之事业。
当商务印书馆希望与之合作，觉得“聚珍”二字太过繁冗不欲在书籍中予以标示时，遭到了丁辅之的断然拒绝。不久，丁辅之创办“聚珍仿宋印书局”，一时名扬海内。后虽为中华书局购并，丁氏仍一直居于技术总监地位，且“聚珍仿宋版”的专利名称，一直明确地标示于所印书籍的版心及页面之上。
可以说，“聚珍”二字，从被丁辅之用于专利名称开始，一直处于与“仿宋”二字同等重要之地位。“聚珍”二字，包蕴着丁氏兄弟共同创制专利字体与版式的某种独特情感寄托。
“聚珍仿宋版”称得上保存国粹
上海《民国日报》于1916年10月30日刊发的，一篇题为《保存国粹之苦心》的未署名文章，此文可能是国内现存最早记述“聚珍仿宋版”创制始末的文章。
保存国粹之苦心
杭州丁竹舟、松生两先生，家富藏书；若子若孙，无不刚经柔史，日事考订。而名三厄，字不识者，为南社巨子，尤其精目录之学，常慨宋元本之渐稀，聚珍板之适用。去冬，偶游浦东之王家港镇，爱其地方僻静，因赁程氏唐氏屋，召集写工、木工、刻工；仿欧宋体字，琢黄杨木坯，剞劂求精，选择从严，定名曰“聚珍仿宋印书局”。近已迁来沪上美界北火车站均益里六弄，将预备雕铜模、浇铅字，排印成书，当为印刷界中开一异彩。闻斯举，缪筱珊、章太炎诸先生极为赞许。惜其未招股分，以致经济支绌，未能求其速成。噫，此实保存国粹之必要，竟无海内资本家出而提倡之。如不识者，真有心也。其自撰缘起云：
中古书契之作，手续繁而功用简，刻竹以为记载，汗简以靳保存，至不便也。自蒙恬造笔，乃多书缣；蔡伦造纸，乃有书卷。迨及随开皇中，雕撰遗经，镂版以始。唐五代因之，至北宋而其道大备。其时刊本率由能书之士膳写上版，故字体书各不同。元以降，赵松雪之书盛行，刻书者多用之。讫有明隆万时，用有专作方体之书工，以备锓版者，即今日所盛行之“宋体字”所从出也。夷，考北宋刊本以大小欧体字刻版者，最为适观。以其间架、波磔、秾织得中而又充满，无跛倚肥矬之病。“宋体字”之所由仿也。乃阅时既久，欧体寖失，遂成今日膚廓之字样。好古者乃有欧宋体字之倡导，非矫同，实反古也。
清初以右文之治，网罗一代人心，武英殿校刊古今书籍甚夥，聚珍版乃应时而作，是为活字印书中兴时代。盖活字印书，宋代已有为之者，以其费廉于锓版也。于是有泥字、瓦字、锡字、铜字、木字各种之制作。然武英殿木字刊刻至二十五万个以上，则不得谓非空前之活字矣。清季海禁开，西洋输入铅制活字及机器印书之法，始由香港教会制中国字一付，专为排印教会书籍之用，时称“香港字”。其分寸若今之“四号字”。日本乃推广，制成大小铅字七种，以供中国印书之用，谓之“明朝字”，人咸便之。活字印书之业，乃大盛。今之号称能自制活字，以应印书之求者，特由日本所输之字转制以成，非能写刻字样以为之也。故字体所限，仅为膚廓之“宋体字”一种而已。
夫版本之所以贵乎北宋者，非徒以其古也。其字体之端严，刊刻之精良，实为各种刊本之冠。三厄有鉴于此 ，因制为欧宋体活字，刻木模蜡，范铜浇铅，经种种手续，成方体字七种，长体字三种，扁体字三种，以应好古者之所需求。非敢曰以因为创，遂欲放异彩，于印书界中，亦备一格，俾印书者得以採择云尔。
上述近千字介绍中，有700余字的内容摘自丁三在所撰《聚珍仿宋版缘起》，此文后来辑入丁辅之印制的《聚珍仿宋版式各种样张》的宣传册中，乃丁氏兄弟创制专利历程的最为确凿、最为直接的历史文献。
之后，“聚珍仿宋版”的名号，将随着中华书局一套大型丛书的出版发行，声名远播四方，享誉大江南北。
声名远播四方，享誉大江南北
丁辅之拒绝删去“聚珍”二字，与商务印书馆断绝合作关系之后，从1919年起，中华书局已经确定盘并聚珍仿宋印书局。1920年6月，双方议定正价二万六千元的盘并金额。可能是出于进一步保护知识产权，以及出于增加谈判筹码的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印书局还向农商部申请了注册商标。不久，1921年初，双方即议妥全部条件，正式订立合同。是年6月6日的《申报》刊登了聚珍仿宋印书局的启事：“本局已并入中华书局总厂，以后关于法律上权利义务完全由中华书局代表。”
中华书局收购了聚珍仿宋印书局已铸成的头号、二号、四号，三号、三号长体夹注各欧体宋字，共五种铜模铅字；已摹写样本陆续刻铸的顶号、初号、三号、五号及头号、四号长体夹注及长短体字以及西夏字体，共八种铜模铅字。盘并之后，中华书局方面允准丁氏享有“聚珍仿宋版”专利三十年。同时还与其订立为期十年的聘任合同，由其担任新设的“聚珍仿宋部”主任。
就在聚珍仿宋印书局与中华书局商洽盘并事宜的这一年，1920年，雄心勃勃的中华书局，开始筹备辑印《四部备要》大型古籍整理丛书，这套丛书涵盖中国古籍的经史子集四部精要，全套丛书达到了一万一千三百零五万卷，分订为二千五百册。印制这一大型丛书的重任，理所当然地选择了“聚珍仿宋版”。或者说，极有可能正是因为出于要印行《四部备要》的考虑，中华书局才毅然决然地启动了盘并聚珍仿宋印书局的计划，且仅用一年时间即完成了此计划。
从1922年开始，中华书局开始对外发布《四部备要》“第一集”预约；1923年，发布第“第二集”预约。到1926年，《四部备要》全部开始预约订购。所有预约也全部额满，各地的订购需求仍然源源不断。中华书局在读者的强烈要求之下，开始多次重辑重印，并开展分部、拆分预订、单套零售等多种销售方式，满足不同需求层次的读者。至1936年时，《四部备要》整体上已经重印了6次之多。
就在中华书局以“聚珍仿宋版”印制《四库备要》，总体工作非常繁重且相关人员与机构均超负荷运转之际，社会各界慕名而来，要求以“聚珍仿宋版”印制各类印刷品（名片、贺卡等）、读物、著述、文集者也是络绎不绝。中华书局“聚珍仿宋部”一时门庭若市，工作人员则已显疲累之态，接件印制周期往往一再延后，一拖再拖。即便登门求印者，乃清华国学院四大导师之一、著名学者王国维，也概莫能外。
“聚珍仿宋版”屹立不倒
在巨量的印制任务与多次重辑调版的工作压力之下，丁辅之仍然一丝不苟、尽善尽美地维系着“聚珍仿宋版”这块金字招牌的权威性。与此同时，他非常看重“聚珍仿宋版”的知识产权，乃至《四部备要》的版权页面上，都印有“丁辅之监造”的字样。
随着《四部备要》丛书的风行于世，用“聚珍仿宋版”印制的书籍品类日益增多，早已不再局限于《四部备要》丛书本身，诸如《十三经注疏》《四史》《二十四史》《相台五经》《文选李善注》等传统经典，“唐宋八大家”的文集、唐宋诗文名家如李白、杜甫、白居易等诗集也于1924年以“聚珍仿宋版”印制后隆重推出。
与此同时，一些社会名流也纷纷以“聚珍仿宋版”印制个人文集为时尚，如梁启超的文集《饮冰室全集》八十册一套的“大部头”，即是在1926年以“聚珍仿宋版”印制发行的；又如1932年张謇的文集《张季子九录》，也是以“聚珍仿宋版”印制推出，其子张怡祖于扉页题写了书名之后，又于后页郑重地题写了“中华书局聚珍仿宋版印”的字样，充分说明了社会名流对以“聚珍仿宋版”印制文集的重视与喜爱。在很长一段时间里，中华书局印行的书籍中，有的就直接在封面签条上印有“中华书局聚珍仿宋版印”字样，以此招徕读者的注意。
随着《四部备要》的持续十余年不断重辑重印，“聚珍仿宋版”的风靡有力推动着“仿宋体”这一字体的风行。上个世纪初二三十年间的字体设计与制作经验之积淀，以及在这一历程中逐渐培育并稳定下来的读者视觉习惯，使得“仿宋体”的字体类型风行中国，这已成为无可争辩、无须赘言的事实。
1949年，身患眼疾多年的丁辅之逝世。丁辅之逝世之后近半个世纪间，丁氏兄弟创制的“聚珍仿宋版”使用频次逐渐减少，最终基本停用。因这一活字排印版式，大多适用于线装竖排繁体（正体）字书籍，而1949年之后的中国国内印书行业，已不具备这样的市场需求。
如今， “仿宋体”因其字体的端庄美观，还经常被使用于印制“红头文件”的正文内容。政府文件与公文，在中国国内一直套用固定的字体与格式——标题字体为“宋体字”，正文内容为“仿宋体”。这一套固定模式，至今没有大的改动，“仿宋体”依旧在国家公共领域中，扮演着重要角色，有着独特地位。也正因为如此，由“仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”的创制所肇始的，“仿宋体”在中国国内的流行度与影响力，实在是不可低估。
（肖伊绯）
