何为“玛丽苏”？还是上世纪70年代，一位外国作者在自创的科幻同人文里虚构了一位名叫Mary Sue的“完美女性”。她不仅凭借美貌俘获所有男性，还以自身才华拯救世界。此后，“玛丽苏”便成为一种故事类型，其最大特点便是女主人公无所不能、集万千宠爱于一身。
再说历史剧，顾名思义，是以史实为基本题材的影视作品。无论是纯粹的正剧，还是有所改编架空，终究还是要在合理范围内进行创作。历史剧与玛丽苏，看起来八竿子打不着，却在资本与流量的推动下，屡屡“联姻”。
看看这些年的影视圈，“大女主戏”层出不穷。剧作从隋唐五代到宋元明清，恨不得一网打尽，服饰场景也眼花缭乱，然而剧情走向、拍摄手法却雷同之至。有人总结，人物设定上，女主人公至少会与三类男性产生瓜葛，其一是青梅竹马，专门负责呈现小儿女的青涩情态；其二是霸道总裁，赋予女主身份地位以及事业启蒙；其三是死活得不到的真爱，凸显女主为了家国大局的牺牲。更雷人的是，无论大剧小剧，所谓“事业”“权谋”“韬略”等等剧情儿戏浅薄。在强大的女主光环下，摆平对手如“过家家”般轻松，屡屡涉险永远“逢生”。不见其“苦”，只见其“苏”，看得人直犯尴尬症，“这是历史，还是童话？”
虽然有思维懒惰之嫌，但以百花齐放的多样性而论，“玛丽苏”品类的存在也无不可。但何必一定要借严肃形式来“编”，搞得连历史剧的打开方式都沦为“玛丽苏”？再者，明明“满屏戏说”，又为何非要在宣传时自抬身价，声称“全景展示”“深度解说”“历史为根”？
中国人对历史故事的兴趣向来浓厚，北方的评书，南方的讲古，口耳相传，悠悠千载。中国老百姓完全有品评历史正剧的热情与水平，对其期待也绝非帝王后妃的恩怨情仇、传奇人物的野史秘闻。“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”的胡编乱造，以“玛丽苏”来掩盖剧情的单薄粗陋，纯粹侮辱大众智商，当然会遭观众唾弃。
事实上，大女主剧正在面临失去市场的尴尬。每有“玛丽苏”历史剧开播，越炒口碑越低，还会反向带火一批从前的经典正剧，如《大明王朝1566》《雍正王朝》《天下粮仓》《大宋提刑官》等等。尽管以今天的眼光审视，这些剧作的服化道并不精良，视频画面也不清晰，但其剧情符合“大事不虚、小事不拘”的原则，台词经得起反复琢磨，人物形象无论是居庙堂之高的帝王将相，还是处江湖之远的芸芸黎元，全都栩栩如生。说白了，观众喜欢的从来都是尊重历史的历史剧，而非那些依托网文剧本、凑上流量大咖、台词口水拖沓、剧情错乱虚浮的速成剧。
从“人人都爱我”到“人人都厌我”，“玛丽苏”的路数在影视圈已经越来越不招人待见。其实，中国历史上性格鲜明、经历传奇的人物何其多也，撇开真实，在一堆虚假的泡沫里来回搅和，越编造越苍白，越叙述越浅薄，能不走进死胡同吗？
何为“玛丽苏”？还是上世纪70年代，一位外国作者在自创的科幻同人文里虚构了一位名叫Mary Sue的“完美女性”。她不仅凭借美貌俘获所有男性，还以自身才华拯救世界。此后，“玛丽苏”便成为一种故事类型，其最大特点便是女主人公无所不能、集万千宠爱于一身。
再说历史剧，顾名思义，是以史实为基本题材的影视作品。无论是纯粹的正剧，还是有所改编架空，终究还是要在合理范围内进行创作。历史剧与玛丽苏，看起来八竿子打不着，却在资本与流量的推动下，屡屡“联姻”。
看看这些年的影视圈，“大女主戏”层出不穷。剧作从隋唐五代到宋元明清，恨不得一网打尽，服饰场景也眼花缭乱，然而剧情走向、拍摄手法却雷同之至。有人总结，人物设定上，女主人公至少会与三类男性产生瓜葛，其一是青梅竹马，专门负责呈现小儿女的青涩情态；其二是霸道总裁，赋予女主身份地位以及事业启蒙；其三是死活得不到的真爱，凸显女主为了家国大局的牺牲。更雷人的是，无论大剧小剧，所谓“事业”“权谋”“韬略”等等剧情儿戏浅薄。在强大的女主光环下，摆平对手如“过家家”般轻松，屡屡涉险永远“逢生”。不见其“苦”，只见其“苏”，看得人直犯尴尬症，“这是历史，还是童话？”
虽然有思维懒惰之嫌，但以百花齐放的多样性而论，“玛丽苏”品类的存在也无不可。但何必一定要借严肃形式来“编”，搞得连历史剧的打开方式都沦为“玛丽苏”？再者，明明“满屏戏说”，又为何非要在宣传时自抬身价，声称“全景展示”“深度解说”“历史为根”？
中国人对历史故事的兴趣向来浓厚，北方的评书，南方的讲古，口耳相传，悠悠千载。中国老百姓完全有品评历史正剧的热情与水平，对其期待也绝非帝王后妃的恩怨情仇、传奇人物的野史秘闻。“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”的胡编乱造，以“玛丽苏”来掩盖剧情的单薄粗陋，纯粹侮辱大众智商，当然会遭观众唾弃。
事实上，大女主剧正在面临失去市场的尴尬。每有“玛丽苏”历史剧开播，越炒口碑越低，还会反向带火一批从前的经典正剧，如《大明王朝1566》《雍正王朝》《天下粮仓》《大宋提刑官》等等。尽管以今天的眼光审视，这些剧作的服化道并不精良，视频画面也不清晰，但其剧情符合“大事不虚、小事不拘”的原则，台词经得起反复琢磨，人物形象无论是居庙堂之高的帝王将相，还是处江湖之远的芸芸黎元，全都栩栩如生。说白了，观众喜欢的从来都是尊重历史的历史剧，而非那些依托网文剧本、凑上流量大咖、台词口水拖沓、剧情错乱虚浮的速成剧。
从“人人都爱我”到“人人都厌我”，“玛丽苏”的路数在影视圈已经越来越不招人待见。其实，中国历史上性格鲜明、经历传奇的人物何其多也，撇开真实，在一堆虚假的泡沫里来回搅和，越编造越苍白，越叙述越浅薄，能不走进死胡同吗？
（徐晓）
