刚刚过去的1月27日是西方古典音乐史上最伟大的“神童”莫扎特诞辰265周年纪念日。有关这位英年早逝的天才所留下的宝贵音乐遗产我们大都如数家珍，但由于当时摄影技术尚未诞生，人们对“莫扎特时期”的音乐之都维也纳究竟是何面貌几乎毫无概念。不过，得益于18世纪成熟的城市景观画(也称“城景画”)技法，意大利画家贝纳尔多·贝洛托所创作的一系列维也纳城市风光，为21世纪的我们提供了最直观的画面。1月30日，是这位城景画巨匠300岁生日，我们不妨回忆一下他和莫扎特同时生活的那个伟大时代。
“卡纳莱托”叔侄与城景画
对于接触西方美术史的朋友们而言，卡纳莱托这个名字并不陌生，这位意大利画家让城市景观画在18世纪风靡全欧，他的作品借助于暗箱实现精准画面透视、多以对角线构图，凭借其能够最大限度还原当时水城威尼斯城市风貌的特质和印刷术实现的广泛传播，一举成为了旅行纪念品的“开山鼻祖”。
然而在西方美术史中，有两位自称为卡纳莱托的艺术家。一位是刚提到的透视风景画派泰斗，另一位则是他的亲侄子贝纳尔多·贝洛托，在其作品中也经常借叔父之艺名“卡纳莱托”落款。尽管二人的画风极其相似，但也有两个较为显著的区别。首先最明显的差异在于画中的大自然背景：卡纳莱托笔下的水城威尼斯风光多半是理想化的晴空万里，更适合作纪念品；而侄子贝洛托的欧洲名城景观则色调偏暗，更忠于各地气候的写实表现。其次，虽同为威尼斯人，但叔父卡纳莱托在水城之外的履历远没有侄子贝洛托丰富多彩。后者曾在欧洲多个国家出任宫廷画师，足迹遍布欧洲大陆，在照相术尚未诞生之时便受各国执政者之邀为他们的管辖城邦绘制图像，其中就包括“音乐之都”维也纳。
12幅维也纳城景画
1758年，贝洛托受奥地利皇后玛莉娅·特蕾莎的邀请来到维也纳，为她创作了一组共计12幅、包括维也纳城及周边皇宫景色的城景画，其中不乏今天的各大必到旅游景点，包括因茜茜公主而闻名的美泉宫、收藏着克利姆特传世名作《吻》的美景宫、维也纳老城地标圣史蒂芬大教堂、城中的多米尼加教堂，以及城外位于奥地利靠近斯洛伐克的狩猎行宫皇家宫殿庄园等大型宫殿建筑。此外，维也纳城内带有街头表演的自由市集弗莱永广场、当时被称为“猪市”的洛布科维茨广场、大学广场和梅尔市场（如今的新市场）也均被画家一丝不苟地如实记录下来。这套共计12幅的著名城景画系列现均收藏于维也纳艺术史博物馆，已成为那个时代的“音乐之都”城市风貌和风土人情珍贵的图像资料。
贝洛托笔下的“神童”足迹
1762年10月13日，在终于接到弗朗茨一世国王与玛丽亚·特蕾莎皇后的邀约确认后，父亲老利奥波德·莫扎特携年仅6岁的小莫扎特和姐姐娜奈尔前往维也纳美泉宫，国王夫妇及其孩子们在镜厅中一同聆听了他的表演。自信满满的莫扎特所带来的精彩演奏使所有在场观众都深深着迷。除了其他贵重的礼物之外，姐弟二人还分别收到了一件礼服，小莫扎特在试衣后盛装站在钢琴前的模样还被肖像画《1762年6岁的莫扎特身着赠予的礼服在维也纳王室》记录了下来。老莫扎特在10月16日写给其房东洛伦茨·哈格瑙尔的信中曾自豪地写道：“小沃尔夫冈跳到皇后的膝盖上，搂住她的脖子，不停地亲吻她。”作为现场观众之一的宫廷作曲家克里斯托夫·瓦根塞尔也称颂小莫扎特“是一个真正的音乐家”!其“音乐神童”的名声就此打响。要知道，由玛丽亚·特蕾莎皇后下令修建并改造的美泉宫乃不仅是她的结婚礼物,更是她引以为傲的得意之作。而贝洛托为玛丽亚·特蕾莎皇后所绘的《美泉宫正面外观》和《美泉宫花园景观》便如实记录下了莫扎特前来演奏时这座奢华宫殿鼎盛繁荣之像。
事实上，莫扎特的“神童首秀”是在为玛丽亚·特蕾莎皇后表演之前的年初于从慕尼黑开启的。1762年1月12日，老莫扎特一行三人抵达慕尼黑，在逗留的三周期间，尚不满6岁的莫扎特为热爱音乐的巴伐利亚选地侯马克西米利安三世和妹妹安东妮娅公主在慕尼黑王宫成功上演了职业生涯首秀。但这次演出并未留有太多资料，记载更为翔实的是次年重返慕尼黑的表演。
1763年，莫扎特开启了他为期3年的职业生涯首次大规模巡演。此次除了父子和姐姐三人之外，他们的母亲也一同随行。巡演的首站从慕尼黑拉开序幕。6月12日，莫扎特一家下榻当地的金鹿酒店。随后，老莫扎特载着全家前往位于慕尼黑城西部的宁芬堡宫参观，在宫中广阔的花园内嬉闹玩耍，7岁的莫扎特和姐姐娜奈尔还在这座巴洛克风格夏宫举办了一场非常成功的音乐会。我们从现收藏于美国华盛顿国家艺廊、由贝洛托及其工坊绘制的《慕尼黑宁芬堡宫》和《慕尼黑全景》画作中便能领略到莫扎特连续两年在此演奏时的城市风光。
在贝洛托为玛丽亚·特蕾莎皇后创作的12幅城景画中，两幅作品《从美景宫远眺维也纳城》和《维也纳洛布科维茨广场》都出现了一座高耸入云的尖塔，这一辨识度极高的建筑便是维也纳老城中心的地标：圣史蒂芬大教堂。莫扎特本人和这座天主教堂有着颇多交集。1784年，20出头却已名满欧洲的莫扎特定居在了维也纳，在此居住的3年期间是他短暂且辉煌的音乐生涯最高产的阶段。莫扎特所居住的位于Domgasse 5号的公寓不仅与圣史蒂芬大教堂咫尺之距，还是他在维也纳唯一一栋现存的旧居。如今，这栋公寓已经改造为著名的莫扎特故居博物馆，主要展示其人生最后十年的史料和曾用品。
1784年8月4日，莫扎特和夫人康斯坦茨·韦伯的婚礼在圣史蒂芬大教堂中举办。而当1791年12月5日他出乎意料地英年早逝后，其葬礼也根据天主教徒的传统在此举行。只不过，这位古典音乐旷世奇才丧葬仪式之简朴在今天看来可谓“令人发指”。时任奥地利皇帝约瑟夫二世厌恶在维也纳举行奢华的葬礼并明令禁止其臣民大肆操办丧事。因此，莫扎特的遗体甚至没有棺椁入殓，而是被带到郊外的墓区用麻布包裹着草草下葬，甚至每个坑中要埋葬5人还不允许有鲜花和墓碑。就这样，一代“音乐神童”究竟葬于何处至今仍无处考证。当我们在欣赏贝洛托笔下宏伟壮观的圣史蒂芬大教堂时，也不免唏嘘莫扎特的人生悲喜与这座建筑的不解之缘。
从未谋面的莫扎特与贝洛托
1761年初，玛丽亚·特蕾莎皇后将贝洛托推荐给了她的表亲，未来的萨克森女选帝侯玛丽亚·安东妮娅公主。前者在推荐信中盛赞贝洛托的才华和他在维也纳宫廷就职期间的艺术成就。画家随即携信前往巴伐利亚首府慕尼黑。身为在宁芬堡出生的孩子，玛利亚·安东妮娅公主和他的兄长、时任巴伐利亚选地侯马克西米利安三世共同委约贝洛托绘制了一幅慕尼黑全景画和宁芬堡宫城景画。
在慕尼黑生活了近1年后，1761年末贝洛托再次启程回到他曾经生活了11年的德累斯顿，并在1768年受最后一位波兰国王斯坦尼斯瓦夫二世之邀落脚波兰首都华沙，就任宫廷画师十余载后，最终在异乡寿终正寝。
毫无疑问，维也纳和慕尼黑的时光成为了他辉煌职业生涯的重要组成部分。与此同时，初出茅庐的莫扎特也和这两座历史名城有着不解之缘。那么二人究竟有无交集呢？答案是否定的。1761年初，贝洛托受邀离开维也纳前往慕尼黑，并在同年年底返回德累斯顿；而1762年1月12日，6岁的莫扎特全家才抵达慕尼黑，同年10月13日在美泉宫为玛丽亚·特蕾莎皇后演奏。由此可见，如果贝洛托晚离开慕尼黑一个月左右，他便能在皇宫亲眼目睹“神童”的职业生涯首秀。尽管二人几乎在同一时间段活跃于维也纳和慕尼黑两座历史名城，却因“出场顺序”不同而擦肩而过，不得不说是件憾事。倘若二人真能有一面之缘，或许贝洛托所绘《慕尼黑全景》中的前景人物就有可能是莫扎特父子了吧。
值得一提的是，二人现实生活中的失之交臂却被两个世纪后的唱片业实现了“合璧”。1961至1969年间，德意志留声机唱片公司(DG)发行了匈牙利著名钢琴家安达·盖扎弹奏并执棒萨尔茨堡莫扎特学院管弦乐团的莫扎特钢琴协奏曲集。这套共12张、收录25首曲子的黑胶唱片封面全部采用了贝洛托所绘制的城市景观画，其中更是选择了10幅玛莉娅·特蕾莎皇后委约定制的维也纳城景画。另外两幅则是贝洛托绘制的《慕尼黑宁芬堡宫》，以及列支敦士登王子约瑟夫·温策尔委约创作的列支敦士登花园宫殿。安达·盖扎凭此系列录音成为了首位灌录全套莫扎特钢琴协奏曲的演奏家。用莫扎特的音乐配上贝洛托的画作，我们便仿佛穿越到了两个多世纪前兴盛繁华的“音乐之都”，顺着画中的街头巷尾追寻着“音乐神童”余温尚存的生活足迹。
刚刚过去的1月27日是西方古典音乐史上最伟大的“神童”莫扎特诞辰265周年纪念日。有关这位英年早逝的天才所留下的宝贵音乐遗产我们大都如数家珍，但由于当时摄影技术尚未诞生，人们对“莫扎特时期”的音乐之都维也纳究竟是何面貌几乎毫无概念。不过，得益于18世纪成熟的城市景观画(也称“城景画”)技法，意大利画家贝纳尔多·贝洛托所创作的一系列维也纳城市风光，为21世纪的我们提供了最直观的画面。1月30日，是这位城景画巨匠300岁生日，我们不妨回忆一下他和莫扎特同时生活的那个伟大时代。
“卡纳莱托”叔侄与城景画
对于接触西方美术史的朋友们而言，卡纳莱托这个名字并不陌生，这位意大利画家让城市景观画在18世纪风靡全欧，他的作品借助于暗箱实现精准画面透视、多以对角线构图，凭借其能够最大限度还原当时水城威尼斯城市风貌的特质和印刷术实现的广泛传播，一举成为了旅行纪念品的“开山鼻祖”。
然而在西方美术史中，有两位自称为卡纳莱托的艺术家。一位是刚提到的透视风景画派泰斗，另一位则是他的亲侄子贝纳尔多·贝洛托，在其作品中也经常借叔父之艺名“卡纳莱托”落款。尽管二人的画风极其相似，但也有两个较为显著的区别。首先最明显的差异在于画中的大自然背景：卡纳莱托笔下的水城威尼斯风光多半是理想化的晴空万里，更适合作纪念品；而侄子贝洛托的欧洲名城景观则色调偏暗，更忠于各地气候的写实表现。其次，虽同为威尼斯人，但叔父卡纳莱托在水城之外的履历远没有侄子贝洛托丰富多彩。后者曾在欧洲多个国家出任宫廷画师，足迹遍布欧洲大陆，在照相术尚未诞生之时便受各国执政者之邀为他们的管辖城邦绘制图像，其中就包括“音乐之都”维也纳。
12幅维也纳城景画
1758年，贝洛托受奥地利皇后玛莉娅·特蕾莎的邀请来到维也纳，为她创作了一组共计12幅、包括维也纳城及周边皇宫景色的城景画，其中不乏今天的各大必到旅游景点，包括因茜茜公主而闻名的美泉宫、收藏着克利姆特传世名作《吻》的美景宫、维也纳老城地标圣史蒂芬大教堂、城中的多米尼加教堂，以及城外位于奥地利靠近斯洛伐克的狩猎行宫皇家宫殿庄园等大型宫殿建筑。此外，维也纳城内带有街头表演的自由市集弗莱永广场、当时被称为“猪市”的洛布科维茨广场、大学广场和梅尔市场（如今的新市场）也均被画家一丝不苟地如实记录下来。这套共计12幅的著名城景画系列现均收藏于维也纳艺术史博物馆，已成为那个时代的“音乐之都”城市风貌和风土人情珍贵的图像资料。
贝洛托笔下的“神童”足迹
1762年10月13日，在终于接到弗朗茨一世国王与玛丽亚·特蕾莎皇后的邀约确认后，父亲老利奥波德·莫扎特携年仅6岁的小莫扎特和姐姐娜奈尔前往维也纳美泉宫，国王夫妇及其孩子们在镜厅中一同聆听了他的表演。自信满满的莫扎特所带来的精彩演奏使所有在场观众都深深着迷。除了其他贵重的礼物之外，姐弟二人还分别收到了一件礼服，小莫扎特在试衣后盛装站在钢琴前的模样还被肖像画《1762年6岁的莫扎特身着赠予的礼服在维也纳王室》记录了下来。老莫扎特在10月16日写给其房东洛伦茨·哈格瑙尔的信中曾自豪地写道：“小沃尔夫冈跳到皇后的膝盖上，搂住她的脖子，不停地亲吻她。”作为现场观众之一的宫廷作曲家克里斯托夫·瓦根塞尔也称颂小莫扎特“是一个真正的音乐家”!其“音乐神童”的名声就此打响。要知道，由玛丽亚·特蕾莎皇后下令修建并改造的美泉宫乃不仅是她的结婚礼物,更是她引以为傲的得意之作。而贝洛托为玛丽亚·特蕾莎皇后所绘的《美泉宫正面外观》和《美泉宫花园景观》便如实记录下了莫扎特前来演奏时这座奢华宫殿鼎盛繁荣之像。
事实上，莫扎特的“神童首秀”是在为玛丽亚·特蕾莎皇后表演之前的年初于从慕尼黑开启的。1762年1月12日，老莫扎特一行三人抵达慕尼黑，在逗留的三周期间，尚不满6岁的莫扎特为热爱音乐的巴伐利亚选地侯马克西米利安三世和妹妹安东妮娅公主在慕尼黑王宫成功上演了职业生涯首秀。但这次演出并未留有太多资料，记载更为翔实的是次年重返慕尼黑的表演。
1763年，莫扎特开启了他为期3年的职业生涯首次大规模巡演。此次除了父子和姐姐三人之外，他们的母亲也一同随行。巡演的首站从慕尼黑拉开序幕。6月12日，莫扎特一家下榻当地的金鹿酒店。随后，老莫扎特载着全家前往位于慕尼黑城西部的宁芬堡宫参观，在宫中广阔的花园内嬉闹玩耍，7岁的莫扎特和姐姐娜奈尔还在这座巴洛克风格夏宫举办了一场非常成功的音乐会。我们从现收藏于美国华盛顿国家艺廊、由贝洛托及其工坊绘制的《慕尼黑宁芬堡宫》和《慕尼黑全景》画作中便能领略到莫扎特连续两年在此演奏时的城市风光。
在贝洛托为玛丽亚·特蕾莎皇后创作的12幅城景画中，两幅作品《从美景宫远眺维也纳城》和《维也纳洛布科维茨广场》都出现了一座高耸入云的尖塔，这一辨识度极高的建筑便是维也纳老城中心的地标：圣史蒂芬大教堂。莫扎特本人和这座天主教堂有着颇多交集。1784年，20出头却已名满欧洲的莫扎特定居在了维也纳，在此居住的3年期间是他短暂且辉煌的音乐生涯最高产的阶段。莫扎特所居住的位于Domgasse 5号的公寓不仅与圣史蒂芬大教堂咫尺之距，还是他在维也纳唯一一栋现存的旧居。如今，这栋公寓已经改造为著名的莫扎特故居博物馆，主要展示其人生最后十年的史料和曾用品。
1784年8月4日，莫扎特和夫人康斯坦茨·韦伯的婚礼在圣史蒂芬大教堂中举办。而当1791年12月5日他出乎意料地英年早逝后，其葬礼也根据天主教徒的传统在此举行。只不过，这位古典音乐旷世奇才丧葬仪式之简朴在今天看来可谓“令人发指”。时任奥地利皇帝约瑟夫二世厌恶在维也纳举行奢华的葬礼并明令禁止其臣民大肆操办丧事。因此，莫扎特的遗体甚至没有棺椁入殓，而是被带到郊外的墓区用麻布包裹着草草下葬，甚至每个坑中要埋葬5人还不允许有鲜花和墓碑。就这样，一代“音乐神童”究竟葬于何处至今仍无处考证。当我们在欣赏贝洛托笔下宏伟壮观的圣史蒂芬大教堂时，也不免唏嘘莫扎特的人生悲喜与这座建筑的不解之缘。
从未谋面的莫扎特与贝洛托
1761年初，玛丽亚·特蕾莎皇后将贝洛托推荐给了她的表亲，未来的萨克森女选帝侯玛丽亚·安东妮娅公主。前者在推荐信中盛赞贝洛托的才华和他在维也纳宫廷就职期间的艺术成就。画家随即携信前往巴伐利亚首府慕尼黑。身为在宁芬堡出生的孩子，玛利亚·安东妮娅公主和他的兄长、时任巴伐利亚选地侯马克西米利安三世共同委约贝洛托绘制了一幅慕尼黑全景画和宁芬堡宫城景画。
在慕尼黑生活了近1年后，1761年末贝洛托再次启程回到他曾经生活了11年的德累斯顿，并在1768年受最后一位波兰国王斯坦尼斯瓦夫二世之邀落脚波兰首都华沙，就任宫廷画师十余载后，最终在异乡寿终正寝。
毫无疑问，维也纳和慕尼黑的时光成为了他辉煌职业生涯的重要组成部分。与此同时，初出茅庐的莫扎特也和这两座历史名城有着不解之缘。那么二人究竟有无交集呢？答案是否定的。1761年初，贝洛托受邀离开维也纳前往慕尼黑，并在同年年底返回德累斯顿；而1762年1月12日，6岁的莫扎特全家才抵达慕尼黑，同年10月13日在美泉宫为玛丽亚·特蕾莎皇后演奏。由此可见，如果贝洛托晚离开慕尼黑一个月左右，他便能在皇宫亲眼目睹“神童”的职业生涯首秀。尽管二人几乎在同一时间段活跃于维也纳和慕尼黑两座历史名城，却因“出场顺序”不同而擦肩而过，不得不说是件憾事。倘若二人真能有一面之缘，或许贝洛托所绘《慕尼黑全景》中的前景人物就有可能是莫扎特父子了吧。
值得一提的是，二人现实生活中的失之交臂却被两个世纪后的唱片业实现了“合璧”。1961至1969年间，德意志留声机唱片公司(DG)发行了匈牙利著名钢琴家安达·盖扎弹奏并执棒萨尔茨堡莫扎特学院管弦乐团的莫扎特钢琴协奏曲集。这套共12张、收录25首曲子的黑胶唱片封面全部采用了贝洛托所绘制的城市景观画，其中更是选择了10幅玛莉娅·特蕾莎皇后委约定制的维也纳城景画。另外两幅则是贝洛托绘制的《慕尼黑宁芬堡宫》，以及列支敦士登王子约瑟夫·温策尔委约创作的列支敦士登花园宫殿。安达·盖扎凭此系列录音成为了首位灌录全套莫扎特钢琴协奏曲的演奏家。用莫扎特的音乐配上贝洛托的画作，我们便仿佛穿越到了两个多世纪前兴盛繁华的“音乐之都”，顺着画中的街头巷尾追寻着“音乐神童”余温尚存的生活足迹。
（王加）
