《红楼梦》播出，狂遭“雷劈”，相反，收视却迎来开门红，乱了众人眼。一向表现出强悍作派和强烈审美探索意识的李少红，一边在质疑中回应“灭火”，一边禁不住狂轰乱炸当众落泪。《红楼梦》的“雷与红”，成为今夏荧屏最热闹的一景。
《红楼梦》中情 裸死VS不能露脚
一说：“裸死”很不雅 一说：“床戏”很纯真
《红楼梦》剧照
记者两年前曾采访筹拍《红楼梦》的李少红，问到关于小说中众多与性爱有关的戏份，诸如宝玉与袭人的初试云雨，贾莲与多姑娘的通奸，及至同性恋情节等等该如何展现时，李少红很坚定地撂下一句话：“按原著拍，但我肯定不会拍成一色情片。”不承想，《红楼梦》播出，“色情”却成了悬在李少红头上的一颗炮弹，网友列出的十大情色镜头仿佛在说新版“淫”当先。单看黛玉之死，香肩裸露，玉臂下垂，就令许多人浮想联翩。或许，李少红本意是想用影像隐喻黛玉“质本洁来还洁去”的悲凉人生，未料现代人接受不了这种感官上的“香艳”。宝黛床上嬉闹也被斥为衣衫不整、动作幅度过大，成不雅床戏。
但新《红楼梦》果真色情吗？据记者了解，红学家们对李少红的审片意见是不许露脚，连脚都像性器官一样被“严防死守”，不许暴露，又谈何色情？如果非要较真，秦可卿若能收敛起眉眼中飙出的风尘味，王熙凤能停止不断扭动的身体和刺耳的“浪笑”，或许可以接近“只能意会不能言传”的情色美。
任晓辉(《红楼梦》协会理事、副秘书长)：黛玉裸死是一种夸张讲法，审片时，有的专家认为黛玉死时身上搭的纱巾太薄，按这个建议李少红已经做了处理，把纱巾颜色加重，看不到身体的轮廓了。这种表现也是李少红的一种美学诉求，这样一个完美女性的离世，一定要用震撼的手段表现她的“质本洁来还洁去”，它离裸死相去甚远，只露了一只胳膊。大家这么说可能觉得黛玉太完美了，这种表现接受起来困难。但如果把她裹在棉被里就美了吗？
李希凡(电影《红楼梦》文学顾问)：就是露出胳膊，也不能说是裸体，这跟庸俗连不上，大家不应太惊讶，原著也提到“赤条条来去无牵挂”的禅语。我最欣赏的就是所谓床上戏，两个两小无猜的少男少女，互相凝视着，一片纯真，谁都没有邪念。当年谢铁骊导演电影《红楼梦》时，我就提出过演贾宝玉的女演员演的实在别扭，谢导也担心床上的这点戏会引起副作用。曹雪芹笔下写情写得最真挚、最纯真，绝对不会引起邪念。这次李少红处理得很好。
《红楼梦》中事 忠实VS探佚
一说：完整最重要 一说：“续写”很失败
《红楼梦》剧照
87版《红楼梦》结局没有完全按照高鹗续写的版本拍摄，而是综合了多位红学家的意见，将《红楼梦》的悲剧色彩渲染到极点。在一代人心目中普遍认为，贾宝玉没有参加科举考试，也没有和薛宝钗完婚，而是皈依了佛门。新版《红楼梦》则完全按照120回原封不动地照搬过来，贾宝玉到最后不仅参加了科举考试，还高中第七名，更与薛宝钗结婚生子。仅结局就引来一番唇枪舌剑，作家刘心武讥讽李少红将《红楼梦》拍成了喜剧，称“过去人们也改编《红楼梦》后40回内容，但都取其精华去其糟粕，而李少红把后40回全拍出来了。”电视策划人石述思则反驳：“新版《红楼梦》不仅不是喜剧，而恰恰是一个大悲剧。因为一个人最终向体制妥协，考取功名，甚至和不爱的人生孩子，这才是人生最大的悲哀，这恰恰证明了他反抗现实的无力感。”
任晓辉：说重点，这种争议是少数人在作怪。《红楼梦》最早流传是80回，后40回怎么来的？谁写的？这在《红楼梦》研究里是一个课题。现在人民文学出版社版《红楼梦》，把后40回作者已经写成无名氏，高鹗、程伟元只是整理者，整理后40回到底有多大的美学价值？一些研究《红》学的人，包括刘先生，认为后40回没有价值。我对后40回的理解，高鹗、程伟元离曹雪芹非常近，他们对曹雪芹的理解和听到当时人对《红》的议论比我们更接近曹雪芹的概念，曹雪芹到底怎么写的？怎么想的？往后怎么写？高、程比我们要清楚得多，他们在整理后40回时有些部分是有根据的。120回能流传220年，有其顽强的生命力，也一定有它的价值。你是愿意看一个不完整的小说还是一个相对完整的小说呢？如果没有高鹗、程伟元整理后40回并排印120回，《红》能否流传下来恐怕都是问题。
87版用当时红学界一些人研究的探佚学的结果，比如秦可卿淫丧天香楼，就是探佚的结果。现在也被一些红学家，比如刘心武接受，但探佚的结果感觉像猎奇一样。探佚也可能是曹雪芹的意思，可能被曹雪芹删掉了，比如大家说前80回有曹雪芹删掉的部分，但他删掉就说明他放弃了，放弃了还能不能作为曹雪芹文本流传，这就有问题。所以我认为上一版《红》里探佚的结果，和这次用的结果都有它存在的意义和价值。但这一版价值更大。
87版展现的是女性毁灭的悲剧，这版也很明显，不足的是，李导严格按原著顺序拍，原著中的很多故事情节不是连贯性写的，所以，完全忠实原著，感觉有的地方跳跃了，而且语言也太书面。
李希凡：新版最大的优点是忠于原作，但缺点也从这儿来，有些镜头太急促了。新版采用后40回，但只要不是曹雪芹写的，一看就看出来，失败。但也没办法，没有曹雪芹，谁续也不行。我看这次50集的改编里，最失败的就是林黛玉的梦，太露骨了，整天想嫁出去的梦，有损于黛玉的性格。
《红楼梦》中人 形象VS演技
一说：形象演技难入眼 一说：请宽容90后
《红楼梦》剧照
李少红颠覆大众审美，启用“非主流印象”演员，导致了新版《红楼梦》“黛不瘦、钗不肥、凤姐不泼辣、贾母很混血，小宝玉似贾环”的古怪景象。许多小演员的演技也不敢让人恭维，加重了网友的不满情绪。事实上，在选角方面，李少红没有绝对的掌控权，这从“由宝钗变黛玉再成王熙凤”的姚笛身上即可看出端倪。
陈飞(原《红楼梦》剧组宣传总监)：从另一个角度看，现在只有《红楼梦》能够大批量推出90后演员，李少红给现在的电视剧工业补足功课，小孩演技肯定稚嫩，可是日韩新人的机制永远都是前赴后继，但中国呢？80后上位都很难，别说90后了。中国电视剧要想继续发展，肯定要用新人，用老腕儿成本会越来越高，也会让人审美疲劳。《泡沫之夏》里的何润东、大S、黄晓明，加起来一百多岁了，还演偶像剧。所以对这些小孩宽容一点吧，谁十几岁就跟天才演员似的，像赵薇他们，哪个不是摸爬滚打到二十几岁才走红的，现在能有一部戏缩短他们的艰难过程，挺好的事。年轻小孩稚嫩是肯定的，但“初试云雨情”能有多大啊？我比较喜欢第四集情窦初开的部分，非常吸引人。也只有这个年纪的人能演出这种感觉。包括张艺谋都找十几岁的小孩了，这是一个趋势，第五代导演已经意识到这个问题，现在都在推新人用新人。
《红楼梦》剧照
李希凡：当年欧阳奋强有他的长处。在灵秀方面，新版小宝玉演得很出色。到了大宝玉，就变成木头了，他没有什么表演，这不怪他。我很喜欢演林黛玉的演员的神韵，虽然她长得胖了点，但她能体会得出黛玉的那种孤傲、纯真和悲思，表现了黛玉的性格。
薛宝钗同样是《红楼梦》里塑造得非常成功的文学典型，但新版薛宝钗混在大观园人群里，看不出特色来，本来这是个有心机的女孩子，但她在成熟这点上没表现出来，让人认不出她来。
姚笛的王熙凤不如邓婕版，说话节奏很快，一晃而过。人家说贾母演得太厉害了，不像老祖母的样子，我也觉得在表现聪明这方面夸张了一点，在表现憨厚、宽待下人和子女方面演得不够成熟。
任晓辉： 87版演员培训时间相当长，对《红楼梦》的理解也比较深。当时用的是配音，现在的语言都是原生态，小孩还在变声期就说出来了。从纯美感的角度，配音效果更有美感诱惑。感觉新版里的小孩在背台词，语言不够流畅。黛玉葬花拍得简单了，黛玉葬花在《红楼梦》里是体现悲剧氛围非常重要的环节，书里27回就出现了，但对林黛玉的昭示作用是贯穿始终的。我感觉拍得分量有点轻。
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