习惯在内地的生活吗？
是否感到发展障碍？
“助手很贴身，总能睡上好觉，有时还能做按摩打网球，“这里的生活实在太幸福了！”
“那天我只用了几百块，便已感到幸福，我那么辛苦挣这么多钱是为什么？”
南都：在《倾城雪》的海报上，我看到你站在最边上，董洁、杜淳这些年轻的小生花旦站在最中间。香港演员在内地接戏，有时只当配角，不能进一步扩展个人影响力。你怎么看？
雯女：我想说人的追求不同。我从来没想这个问题，看海报时也没想这些东西。我在TVB，18岁就做女一号了，没经过什么努力和攀爬。女一号基本上都是漂亮、善良、有情有义、性格完美，我已经过了追求那些东西的阶段。实实在在地演一个人，不一定要很戏剧，能让观众看到自己或者身边人，是难的。你放下非女一号不演的身段，就能够豁出去，演什么都行。
南都：有不少TVB演员到内地拍的大多是偶像剧、古装剧。而内地真正的一线剧，比如家庭伦理剧、谍战剧、四大名著重拍剧等，选用香港TVB演员的几乎没有。你怎么看香港演员在内地的角色局限？
雯女：这个很正常。你要演出内地很地道的东西来，就需要了解这里的生活文化，甚至要扎根在这里，而我们真的很难，就像一群移民，接了戏才来，拍完了又回香港。所以做人要知己知彼，知道自己的优点与缺点，不要勉强。而我不介意有这些局限。我不需要去开拓这么广大的市场，最重要是在自己的领域里能有突破、有新鲜感、有演戏冲动，而且能够过自己想过的生活，我不是为拍戏而生的！
南都：在这里的生活有哪些让你特别窝心的地方？
雯女：在内地剧组我有一个很贴身的助手，这让我感到很舒服。在香港，助手不可能住在你身边，但内地的助手真的很贴身。我是一个在戏剧世界很投入，在现实世界就很乱七八糟的人，不是很会照顾自己。我在香港连睡眠时间都不够，养生方面就更加有心无力。但是在这里，因为有她(指着身旁的助手小铃铛)，我每天都有健康的早餐，每一天该吃的营养素，她都记得该在什么时间就拿出来给我。这让我觉得幸福很多。
南都：听说你在拍戏之余还有时间去打网球。
雯女：比起在TVB拍戏，这里的生活实在太幸福了！在《倾城雪》剧组，我每天早上八九点开工，晚上七点半左右收工，最晚的夜戏也只是拍到十点、十一点，总能好好睡上一觉。不用太赶戏的时候，我可以去做按摩，和我戏中的女儿曹曦文去市中心体育馆打一场网球，又可以约一些在香港永远没时间碰面的行家吃个饭聊聊天，有空去超市买日用品，也挺开心的。
南都：但横店这里没有香港繁华，交通设施不完备，下馆子的地方也不多，你会不会觉得生活很单调？
雯女：不会啊，我觉得这里很舒服。我刚拍完《金枝欲孽》很红的时候，搬进了一座“豪宅”，有会所，有很好的室内泳池，有很多设施。那时候我很忙，时常要飞，豪宅就在机场旁边，保安很严谨。几年后我来内地拍戏，住在横店某个酒店。记得某个星期天没有我的戏，我睡到自然醒，打开电视机刚好是蒋雯丽和一位日本女演员的访问。看完后我顿时觉得精神上豁然开朗，我跟助手到楼下的花园的散步，忽然我闻到很香的花草味，我感叹“很有幸福感啊”。助手不解地问：“这样很难吗？”我想想，真的很难。我在“豪宅”住了四年，每天都来去匆匆，没看过一眼庭院里的花草。那一刻，我想起了很多东西。那天我只用了几百块钱，便已感觉到幸福，那我这几年来挣这么多钱是为什么？为什么要在香港忙成那样？我为什么要住那么大、那么贵租金的豪宅？
后来每次回香港我都觉得压力很大。我记得去年在内地拍《新还珠格格》的时候，每一次回香港都是为《义海豪情》做宣传，神经绷得很紧，好像有九万件事要你一日之内去完成，一登上回内地的飞机，我就觉得“太好了，又可以没有压力了”。越回内地拍戏，我越发觉我回不了头了，开始不想回香港了，我觉得在内地很舒服。我不喜欢香港传媒说我们只是为了多挣点钱而走，我们是在保命。健康是命，演艺生命也是命，日拍夜拍拍残了，TVB就会换一个漂亮一点、年轻一点、肯捱一点的新人。其实我们不过是多看到了一些出路，觉得不需要死守在香港。我很幸运，一出道就做主角，也因此更加没法睡觉，精神生命被不断压榨，却只是挣了很少钱，很穷。
当时一年拍四部戏，就跟现在的佘诗曼一样，我觉得自己的肉体和精神都卖给了这个行业，换取的就只是名气。现在林峰也是这样，起码他们现在还能挣钱，但钱只是你灵魂空虚时的一个补贴。我当时觉得自己很可怕，为什么进了一个这样的行业？什么是生活，什么是亲人，什么是节日？都没有了，你就像一个被买断的机器，每天不停在动，但是没有尊严。
南都：你觉得佘诗曼离开TVB，是不是也基于这样的想法？
雯女：其实我很多年前已经想跟佘诗曼说了，但那时我们不熟。艺术工作者不可能不静下来沉淀，不可能不去感受这个世界。长年呆在这么狭窄的环境，开工、赶工、步伐匆忙，你的思想领域和眼界也很小，你不会是一个有进步的演员。所以我在1991年已经与TVB签“部头约”，这样才能找回自己想要的生活。所以我觉得佘诗曼，说真的，十几年换回来了事业高峰，也是时候改变一下人生了吧，做同一个模式那么久了，选择一片风景也好啊！
南都：于正说，在内地真正有卖片号召力的香港电视演员只有你和佘诗曼。有时遇上不好的片子，就算是佘诗曼演的，也卖不了片。你们在内地是否也面临着巨大的竞争与压力？
雯女：当然！到了内地市场，你在香港很红又如何？从一个700万人的地方跳入一个十几亿人的地方，有这么多更能捱更聪明的好演员。我和李冰冰合作过，我真的看到别人各方面都比我们好。她跟我说过，有时拍戏要怎样怎样她也肯，我看到她的苦，便觉得我那些只是鸡毛蒜皮。我们有很多弱点，所以更要取长补短，加倍发挥长处，比如节奏感、灵活变通。
南都：你所说的弱点，除了前面提到的角色受限之外，还有哪些？
雯女：对抗天气是一大难关(笑)。夏天很热，冬天很冷。像今天已经够热了，你见到我一直小风扇不离手。冷就更惨，你到底吃不吃东西好呢？你越没脂肪，就越冷，但你一有脂肪就会胖，穿旗袍很不好看。当你遇上不太专业的剧组就更苦。有一年冬天我和林保怡在青岛拍一部戏，我们长时间呆在一间只有几℃的大宅里，没有取暖设备，每个人都喷着雾气！当时还得穿着夏天的丝质睡袍拍两夫妻的戏，但只要林保怡碰一碰我，我都会“啊”的大叫一声，他的手是冰的，我浑身发抖。我将这个经历对黄秋生讲过，他说：“痴线，这种环境根本不适合拍戏！”作为一个演员，在镜头前面没人理会你周围的环境是怎样，只会看到你的表现有没有失准，所有背后的东西都需要演员去承受。
南都：语言是不是也蛮难的？有香港演员告诉我们，内地大制作一定要现场收音，但因为香港演员很多都说不好普通语，所以大制作都轮不到他们做。
雯女：普通话确实是一个(阻碍发展的)因素。有一个很出名的导演想过找我演一部时装剧，但他说如果你的普通话不流畅的话，只能找你客串。我也曾接到过一个剧本，讲四个女人的故事，我要演其中一个土生土长的北京女人。人家敢找我，但我完全不敢接啊！虽然导演还未谈到现场收音还是配音的问题，但我已经觉得不可能，气质与味道都不像。
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