毛主席词《沁园春·雪》 李可染
每年12月5日，美术界人士都会齐聚北京画院美术馆，原因无它，为着是纪念李可染先生逝世的周年，而且还有展览可看。继写生、人物、牧牛主题之后，今年“李可染的世界”系列，展的却是书法。
这个汇集了百余件李可染书法和重点呈现题跋、钤印的绘画力作的展览，定名为“金铁烟云” 。据学者王鲁湘介绍，李可染不止一次写过“金铁烟云”横幅或中堂，他在跋语中写到： “此论家赞唐李邕法书语，所谓画如金石、体若飞动，虎卧凤阁、龙跃天门，动静兼备，实为画诀。 ”此展引用“金铁烟云”为主标题，试图概括李可染的书法艺术铁线银钩、烟云缠绕的总体风貌，诠释中国绘画与书法之间的密切关系，探究李可染在书法上取得的成就与绘画成果卓著的内在联系。
“中国人很早就提出‘书画同源’ ，对此，历代都有不同的解释，但无论如何解释，都离不开中国绘画与书法之间的密切关系，两者的产生和发展相辅相成。作为20世纪开宗立派的一代绘画大师，李可染在书法上同样取得了很高的成就，而且他的绘画与书法密不可分。 ”中国美协副主席、北京画院院长王明明说。
少年时代李可染受时流影响，习赵孟頫字体，不久，悟到这种书体失之于流滑、柔媚而少骨力，中年以后，李可染以极大的毅力矫正自己的书写习惯。进入国立杭州艺专后他曾改学西画，抗战期间在重庆再次开始学习传统，创作了大量减笔人物画和山水画。当时他的用笔迅疾，线条流畅而率性，虽没有独立的书法作品存世，但从画中题款潇洒流利的行草书来看，用笔率真，强调结构的趣味，亦能够和画面有机地结合起来。
而在王鲁湘的眼中，李可染的书法之路是艰难的。“50年代，他和张仃等人在北海画舫斋办展，展览结束后，他到邻居董希文处听意见。董希文沉默很久，只说了一句：还是觉得油画有表现力。——这给李可染的刺激和压力极大。 ”
怎么提高中国画的书法上墙的表现力？如何让笔墨压住墙？ “在那段时间里，李可染一直在思索笔墨力度的问题。他曾说，白石先生的画，只要在展览会上出现，旁边的画就不存在了，这就是笔的力度。 ”李可染夫人邹佩珠回忆。
酱铺、当铺招牌上的广告，也是李可染取法之源。“酱铺、当铺外面的招牌只挂一个字，但就特别有视觉冲击力；李可染先生从中得到启发，天天练习自创的‘酱当体’ ，之后又从魏碑和隶书中寻找营养，形成今天我们看到的浑厚华滋的书法效果。 ”王鲁湘说。
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