中国日报网独家：秀兰-邓波尔在中国

（中国日报首席记者 周黎明）

秀兰-邓波尔1977年来过中国。但那个时候，全中国（指大陆地区）没几个人知道她。文革结束后头几年，不少好莱坞巨星曾来华访问旅游，但不仅咱们的媒体没报道，连跟他们交往过的人也不知他们的身份，因为那时我们已经对外封闭了约30年。不过，秀兰-邓波尔在中国是有人知道的，只是，那些老影迷都是在1930年代看过她的影片，即便那时仅仅十几岁，到1977年也已年过百半。再说，经历连年政治风波，他们早已训练出绝口不谈早年接触过的资本主义大毒草的本事了。

如果秀兰-邓波尔晚十年来中国，说不定会引发万人空巷的壮观场面。如今健在的中国影迷，多半是从1985年开始观赏她的电影的。那一年，中央电视台播放了她几乎所有的重要作品。这事跟默多克有关，他收购20世纪福克斯后，欲打开中国市场，便通过澳大利亚大使馆，对华提供了一批20世纪福克斯的老片。央视每个周日播放，在那个电视刚开始普及的年代，形成了一种收视习惯。因为阴差阳错的原因，在麦考利·考尔金成为美国最大童星的时候，秀兰邓波尔再度横扫神州大地，成为纯洁和天真的象征，甚至可以说是永恒的童星。她的影片翻译成中文时，片名通常以“小”字开头，如《小天使》《小酒窝》《小叛逆》等。如果天使必须赋予人形，那么，毫无疑问秀兰-邓波尔会高票当选。她后来从政、当大使什么，只是增加谈资，增添人们的佩服之情，但真正令人酥心的，是她童年拍摄的那批影片。

从美国影史的角度，这些影片算不上伟大。（可惜秀兰-邓波尔因20世纪福克斯的合同限制，未能主演后来成为影史经典的《绿野仙踪》。）但对于国人，这些作品不光代表了美好记忆，而且有一种引路作用，如上影集团沈小台说，她是通过秀兰邓波尔的影片才知道踢踏舞的。如今中国影迷几乎能同步看到好莱坞影片，但改革开放早期人们对外来文化普遍饥不择食，哪些作品在第一时间进入中国，它们的影响力很可能远远超过正常引进可能产生的效应。当然，人们喜爱秀兰邓波尔，并不是说她的演技有多高超，而是她的形象所代表的真善美，一种人之初的率真和美好，而那是没有时代局限的。

说来好笑，在电影里，秀兰-邓波尔早就到过中国。她主演的《偷渡者》故事设在上海，她还在影片里秀了中文，拉了二胡，令人忍俊不禁。这些片段，以及她的完整作品，如今在网上都可以方便地获得。你可以选择原声版，也可以选择中文配音，而在多部影片中为秀兰邓波尔配音的刘纯燕女士，也因此出名，并以《小歌星》一片荣获1989年飞天奖的优秀女配音演员称号。

小天使去世的消息，让很多人黯然神伤。其实，好莱坞的昔日巨星到了老年一般很少公开亮相，也不时兴《艺术人生》那样的公开怀旧，故有些影迷甚至以为她早已过世。但影像是永恒的，尤其是数码修复，让我们领略了初映的风采。秀兰邓波尔不仅没有离开我们，她永远是那个人见人爱的小天使。