《Xscape（逃离）》是迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）的第二张遗作专辑。相比四年前的那张《迈克尔》（Michael），更长的制作周期，也让它更像是有备而来的完整作品。它当然不可能是MJ真正意义上的个人专辑，但至少已经接近了专辑的标准。不过，换一个角度理解，也可以说这是一张Demo+Remix的混合专辑，Demo可以用来让歌迷缅怀，而Demo转化为Remix的过程，则同样会得到一个将音乐变成钞票的结果。
终究还是以遗作为主体
其实，不仅这张专辑从整体上来说是迈克尔·杰克逊的遗作，《逃离》中的一些单曲，也确实是迈克尔·杰克逊生前专辑的遗作。比如《芝加哥》、《无名之地》和《忧郁的流氓》，就是迈克尔·杰克逊2001年专辑《万夫莫敌》中的遗作；而《爱着你》和《爱的奴隶》，则都是和1987年那张经典专辑《真棒》（Bad）同期录制的作品。后者甚至还在1991年《危险之旅》专辑制作期间，进行重新录制。这种种的种种，也说明这张所谓迈克尔·杰克逊最新专辑，从作品的构成上来讲，终究还是一张以遗作为主体的C-Side作品。
当然，仅仅只是把这些作品当成小样作品来售卖，无疑会变得诚意不足，于是就有了Timbaland等制作人对于这些遗作小样的加工。当然，因为迈克尔·杰克逊的声名在前，尤其是他还不仅仅只是一位娱乐、人气意义上的音乐人，而是一位开New Jack风气之先河，甚至直到如今，都拥有独一无二唱腔，将唱腔本身就能变成一种音乐风格的音乐人，那么对于后来者来讲，面对这样一位音乐巨匠的小样作品，也就只能以想像的方式，将当代的曲风套入这些歌曲，以期还原出一种迈克尔·杰克逊如果在世，“极有可能”会处理的那种效果。所以，留给这些后辈音乐人的发挥空间显然不会太多。
所以，虽然在制作和混音上，融入了大量当代的流行及电子元素，但总体上倒也并没破坏迈克尔·杰克逊原来作品的结构。不过，另一方面，这些非出自迈克尔·杰克逊本意的改编，却也没有起到提升原作的作用。面对大师辨识度极高的声线，Timbaland等制作人，终究还是不敢玩更自我的尽兴，而只能是在迈克尔·杰克逊更多采用的放克、灵魂乐、融合乐等等音乐氛围里，展开编曲。
