每一位读者都会有这样的经历：读到了小说的结尾，只得不情愿的回到纷繁的现实世界，你会发现小说里那个角色已经如此生动的充斥在你的生活中，在之后的日子里你亦会受到他的影响。
这就是书籍的魔力之一。英勇的女英雄，潇洒的男英雄，卑鄙的恶棍-他们并不总是只藏匿在作品中，当然，这些丰满角色并不是唯一抓住我们眼球的角色。反而，一些配角会紧紧抓住读者的思绪。这就是为什么《远大前程》（Great Expectations）中的马格韦契（Magwitch），《格林·盖布尔斯来的安妮》（Anne of Green Gables ）中的人物，在很久之后仍然不断被人提起。
小说家、编剧安东尼·霍洛维兹（Anthony Horowitz）写了40多本书，创造了许多畅销的角色，包括007系列小说的主人公间谍阿里克斯·莱德（Alex Rider）。而他的阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列·波洛探案集（Agatha Christie’s Hercule Poirot ）正被拍成电视剧，由詹姆斯·邦德饰演小说主人公赫尔克里·波洛。霍洛维兹10月将出版侦探福尔摩斯的新小说《莫里亚蒂》（Moriarty），他是柯南·道尔基金会钦定的写福尔摩斯侦探小说的作家。在这个新故事中，我们会看到华生医生、马斯格雷夫（Mycroft）、莫里亚蒂（Moriarty）和雷斯垂德（Lestrade）。
霍洛维兹说，“当我坐下来想着这些无与伦比的角色时，光想着这些人的名字，想着与这些人物在小说中的经历，就迫切地想把他们结合在一起，写出新的故事。他们就像珍贵的礼物。”
霍洛维茨并不是唯一一个有这样想法的人。Jeeves 和 Wooster就在重量级小说名家塞巴斯蒂安·佛克斯（Sebastian Faulks）笔下获得“新生”： 索菲·汉纳引诱退休的波洛，威廉·博伊德派詹姆斯·邦德去南非执行任务，菲利普·马洛爱上了爱尔兰作家约翰·班维尔（John Banville）（笔名本杰明·布莱克）塑造的棕色眼睛的金发女郎。
瑞典推理小说家斯蒂格·拉森千禧系列小说塑造了两位主人公鲁妮·玛拉（ Lisbeth Salander）和卡尔·麦可·布隆维斯特（Mikael Blomqvist）。拉森来不及看见首部曲《龙文身的女孩》（ The Girl With the Dragon Tattoo ）在2005年出版就去世了。不过，目前作家David Lagercrantz正在续写拉森的第四部曲。
很冒险
一些愤世嫉俗的人认为，这都是出版商好莱坞式经营，从畅销作品中获取最大利益，而不是去创造新的作品。尽管这些前传，续集，系列剧集，得到的追捧比小说更多。原作者的实力当然非凡，而这些前传续集不但可以使加深我们对原著的理解，同时还可以让读者有更多的机会去接触小说中所喜爱的人物。毕竟，21世纪的作家也可以表现出不同的东西。
当然，续写并非毫无风险，倘若出现和原著有矛盾，或是时代弄错，那么很可能激起忠实原著的读者的愤怒。英国女作家乔安娜·特罗洛普（Joanna Trollope ）启动了更新简·奥斯汀作品的工程，为互联网一代重写《理智与情感》，在哈勃·柯林斯出版社出版时，她告诫那些《傲慢与偏见》的死忠粉“它会让你失望，不要去读”。特罗洛普这种作法也不难理解了。
除了死忠粉，还要满足版权继承者的口味。吉福斯和伍斯特，白罗，邦德，马洛，沙兰德和布鲁克明，福尔摩斯和华生---他们的新剧集或续写都会由他们最新的版权继承人来决定。例如，悬疑小说之王，全球顶级畅销的作家杰弗里·迪弗（ Jeffery Deaver）从小热爱伊恩•佛莱明的007小说，并从中获得灵感，2011年出版的《自由裁决》（Carte Blanche）小说中，007拒绝了白葡萄酒的诱惑。但是，为了保持以前人物一贯的个性，他们在出版前将这一情节进行了改动。
在霍洛维茨进行式小说邦德和福尔摩斯的故事中，他在原著故事的基础上，以及对原著作者的生平事迹的理解，从而添加了大量的自己的想法。他说“你对原著作者了解的越多，你越能够接近他的思路。你要尽量进入到作者和书中人物的思想中”。
不过，事实是世界一直在变。“很长一段时间里，我在质疑詹姆斯邦德之所以会产生性别歧视，间发性的同性恐惧症，他的仇外心理，以及他冷淡的性格特点的原因。”同时，他也承认，他是福尔摩斯的铁杆粉丝。因此，在他写第一部福尔摩斯小说《丝之府》的时候，他刻意把华生的角色迁移到了1914年，以便于更好的体现历史感和社会责任感。这在原著中都是未曾有过的。他笔下的维多利亚时代要远远比柯南道尔笔下的大英帝国黑暗。
边缘人物形象
奥斯汀没有预料到她一生完成的6部小说会产生多于70种的副产品（仅仅是英语的）。其中有许多包括吸血鬼，僵尸和狼人。Jo Baker的作品 Longbourn 将地点定在了在班尼特家族郊区房中，以一位躲避在楼下仆人的视角讲述整个故事。
这也并不是一个新方法—14年前，玛丁（Valerie Martin）的《化身博士》（Mary Reilly）透过杰柯博士身边女仆的观点描述这个惊悚故事。有很多例子证明很多成功的‘当代文学’都关注经典文学的边缘人物形象。例如，汤姆·斯托帕德(Tom Stoppard）的《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）把聚光灯放在能力不足，不值得信任《哈姆雷特》中的人物身上；娥苏拉·勒瑰恩（Ursula K le Guin）的Lavinia借用了维吉尔史诗《埃涅阿斯记》中的主人公埃涅阿斯被忽略的妻子形象；彼得·凯瑞的《 黑狱来的陌生人》（ Jack Maggs）描绘了狄更斯小说里爱抢风头的Magwitch（不是次要角色就是边缘角色的罪犯形象）的故事；英国小说家乔治·麦当劳·费斯特（George MacDonald Fraser）《 Flashman 》系列的主人公原型是托马斯·休斯1857年小说《汤姆求学记》（ Tom Brown's School Days）中鬼鬼祟祟、欺凌别人的形象；当然还有琼·李丝(Jean Rhys)的《苍海茫茫》（The Wide Sargasso Sea）里的女主人公安东尼特就是《简爱》里的关在阁楼里的疯女人。
罗斯·特瑞美（Rose Tremain）在她的新故事集The American Lover里安排了达夫妮·杜穆里埃(Daphne du Maurier) 与管家在一座美丽古老的房子里相遇。在这座曼德维尔式的大堂里，达诺斯基夫人注定会被人铭记，正如杜穆里埃《蝴蝶梦》中的曼陀丽和丹佛斯夫人一样。管家爱恶作剧又很感人，聪明地制伏了坏人。一个作者的作品很有可能带动读者去读另一位作者的作品，读者会迫切地想重读《蝴蝶梦》但同时他们也会更想读特瑞美的The American Lover。
在这里我们可以找到一种模式，那就是我们总爱从女人，坏人，帮工的角度出发重温耳熟能详的故事（管家包含了这三个元素）——这些都是从现代视角中看起来处于劣势的角色。因此，是霍洛维茨最新的作品《莫里亚蒂》的主角并不是摩尔莫斯也就不奇怪了。
“对于他的性格，我们还不是很了解，因为不仅福尔摩斯否认他，华生也对他相当粗鲁。他被认为是僵化的，愚蠢的。“霍洛维茨说。“我的《阿塞尔纳·琼斯》与真实的阿塞尔纳·琼斯并没有联系，也与华生所描述的形象没有关系，因为华生对他有偏见。”他补充道。
至于出版发行，只要比较每年的发行量，我们就会发现书本的销售业务并非像传统的好莱坞商业模式那样。相比去思考如何使“现代文学”得到发展，从而最终取代整个行业，我们可以看到它们在文学方面的“复制”也同样出彩: 即使并不完全一样，他们也抱着对原著极高的尊重，不同程度的忠实于原著，并能够增添自己的新见解。
