与此同时，更多的独立导演和作家希望借助圣丹斯电影节，把它当作是他们电视生涯而并非电影生涯的的起步平台。
“现在人们的梦想是创作和执导一部独立电影，进军圣丹斯电影节，然后成为一流的电视剧创造者，就像莉娜·丹恩(Lena Dunham)，或者是成为一个秀场主持又或者是电视剧导演，”里德·马丁（Reed Martin）说。他是独立制片指南书《胶片真相》（The Reel Truth)的作者。他还说，“现在的资金都投入电视剧创作中，而且它最近鼓励这种既创新大胆的冒险。”
独立电影的人才流失现象十分显著。电影制片人马克（Mark）和杰伊·杜普拉斯（Jay Duplass）一直以来都是圣丹斯的宠儿，最近一直忙于拍摄HBO的电视剧《患难与共》（Togetherness）（他们还是《动物们》的执行制片人）。伍迪·艾伦（Woody Allen），早在独立电影成气候之前，就已经是一名独立电影人。现在，他在为亚马逊拍摄一部数字电视剧，此外，吉尔·索洛韦（Jill Soloway），在2013年圣丹斯电影节执导了《午后乐事》（Afternoon Delight），如今是《透明家庭》幕后的创造力量。
约翰·莱德利所撰写的剧本《为奴12年》(12 Years a Slave)获得奥斯卡奖后，又撰写了《美国犯罪》（American Crime），该剧将在3月5日ABC开播。
所以圣丹斯电影节还剩什么呢？
一方面，电视业的兴起为独立电影业提供了丰富的资源，对此，电影节主办方感到很兴奋。圣丹斯重申其目标——支持独立的故事讲述者，不管讲述着采取何种媒介。非盈利的圣丹斯学院去年在原有的工作室中增设了电视剧本创作的实验室。
圣丹斯学院的执行理事吉莱·帕特纳姆（Keri Putnam）表示，如今已经有超过900人申请应聘这10个实验室的空缺职位。
“我们花了大量时间来听取艺术家们的意见，开始和其他人一样意识到，来自电视业和网络平台，涌现了很多要求独立的声音，”帕特纳姆说。“我们的事业好像就这样自然而然地延伸了。”
与此相似的是，纽约的翠贝卡电影节去年开设了一个针对网络电视剧的项目，还为商业化的德克萨斯州西南偏南电影节增设了更多的电视剧项目。
但是圣丹斯电影节的创始人罗伯特·莱德福特（Robert Redford）和他的员工们仍然希望保持电影基础，因此他们费尽心思搞了这么多的全球首映（这次124部作品中大约有106部是全球首映）。当电影制片人无需再长途跋涉到犹他州看新片，当每个人只需从纽约和洛杉矶的Vimeo网观看视频时，(早已有人为之)——圣丹斯电影节就不再是一个必须出席的活动了。
