几个月前，我坐在加州亨廷顿海滩（Huntington Beach）的酒店里用笔记本电脑打字，有两个年轻人走了过来，询问我在做什么？我告诉他们，我在为ESPN杂志写稿，之前采访了一个足球运动员，现在正在写他的人物专访。
其中一个年轻人问：“你和他做了什么？”我还没来得及回答，另一个人就抢着说：“做爱呗。”
我怎么能不生气呢？看看我的工作都被流行文化表现成什么样了：在电影《夜行者》（Nightcrawler）中，蕾妮·罗素（Rene Russo）饰演的电视新闻女记者就和男主角有暧昧关系。
在《纸牌屋》（House of Cards）中，两个知名女记者为求新闻不择手段，最后自取灭亡。
在早期的电影中，女记者被塑造为勇敢、聪慧和浪漫的形象，比如《女友礼拜五》（His Girl Friday）中的希尔迪·约翰逊（Hildy Johnson）、超人系列电影中的路易斯·莱恩（Lois Lane）。之后，在70和80年代，电视捧红了两位我们喜爱的女记者——玛丽·泰勒·摩尔（Mary Tyler Moore）和墨菲·布朗（Murphy Brown），她们不但勇敢无畏，而且独立自强。但在过去20年里，女记者却成了放荡不羁的代名词。
在《纸牌屋》之前，还有一部关于记者的电影叫《感谢你抽烟》（Thank You for Smoking），讲述了一名女记者勾引一名烟草说客并把他的秘密一丝不漏地报道出来的故事。影片最后以女记者的放浪手段袒露无疑、沦为当地气象播报员而收场，大概是想表达正义伸张已经得到伸张。
即使是浪漫喜剧电影《迪兹先生》（Mr. Deeds）和《十日拍拖手册》（How to Lose a Guy in 10 Days），虽然结局皆大欢喜，开篇讲的也都是女记者处心积虑接近某成功男士。而广受喜爱的《欲望都市》（Sex and City）里的主角卡丽·布莱德肖（Carrie Bradshaw），也可以出一本爱情回忆录了。
克里斯·洛克（Chris Rock）的新电影《业内前五》（Top Five）也步入了这些电影的后尘。电影中，一名《纽约时报》（New York Times）的女记者通过采访，帮男主角重新审视自己过去的生活和事业。两人在朝夕相处之间，似乎也生出了不一样的情愫。然而，对于记者的职业道德，观众从中却完全了解不到，这也让很多现实中的女记者对电影嗤之以鼻。
伊丽莎白·唐纳利（Elisabeth Donnelly）在Flavorwire网站上发表了题为《写给好莱坞的备忘录：女记者不会与受访者发生不正当关系》（Memo to Hollywood: Female Journalists Don’t Sleep With Their Subjects）的文章。好莱坞每日新闻（Deadline Hollywood）记者耶恩·雅马拓（Jen Yamato）也在Twitter上指出：“电影喜欢把女记者刻画为没有职业道德、随便和男人调情的形象，真是恶心！还说工薪阶层的女记者总会扮成灰姑娘，借那些不完美的‘王子’成名。”持这种看法的并不只有她一人。
可能你会说：“有时，电影只是电影而已。”但片中的女记者在电影开场时就惹怒了很多女观众。现实中，女记者很少会与受访者有暧昧，但人们已经普遍开始将女记者与电影中的角色画上等号，这无疑为女记者带来了精神上的折磨。我问了身边的女同事，听到了不少故事：已婚男士在见面时眼睛一直盯着她的乳沟；有国会议员找她的电话号码，然后打电话夸她貌美，约她划船。尽管女记者保持着职业兴趣，受访者却以为是私人兴趣，这造成两者之间数不清的误解。
《业内前五》并不是一部女权电影，欠薪妓女哭诉被强暴、脱衣舞娘等元素增添了该片的喜剧戏份。但这部电影在对女记者的刻画上做了一些不同以往的改变，倒也为其他电影做了表率。道森（Dawson）饰演的女记者十分有趣，而且在某种层面来说也更重要。她的智商并没有比任何角色低下，而且作为一名母亲，她不仅要兼职摄影，还要无微不至地照顾女儿。
她身上有现实中女性的特质，有些不择手段，而她所处的时代仅有6%的媒体信任率。的确，记者这个行业不讨人喜欢，但这与好莱坞不无关系。顺便一提，男记者在电影中也常常得不到公正对待。正如斯蒂芬·马尔什（Stephen Marche）所言，电影中的记者，不是罪人就是圣人。我们并不需要电影把记者标榜为圣人，只是希望好莱坞能给新闻工作者一个更加成熟的刻画。
