一代改造大师—麦当娜（Madonna），以其风格多变的服饰挑战着传统。卡特雅·福尔曼（Katya Foreman）对流行音乐女王麦当娜风格多样的服饰进行了研究。
用披肩绑起头发，麦当娜可谓是音乐界长久以来的改造女王，为流行音乐带来视觉冲击，成为聚光灯的焦点。也正如有人说，有的人天生就对个性化服饰别具敏感，也深知其带来的市场影响力。每一位80后都见证了原子时代对青年潮流先锋的影响。而麦当娜，虽作为一位歌手，却还不畏惧地打破性别、宗教、以及年龄的传统限制，带来了新改变。
小时候的麦当娜就立志长大后成为一名电影明星或一名修女。自那时起，她便深入研究服饰。玛丽·莲梦露（Marilyn Monroe）以及天主教派的肖像画扩大了她的视野，成为了她灵感的重要来源，打造了上世纪50年代的魅力女郎（《物质女孩》）、忏悔者（《像个祈祷者》）以及精神歌者（《光芒万丈》）这三大形象。她的事业生涯中，最令人印象深刻的是麦当娜第二张专辑《宛如处女》（Like a Virgin）封面的形象。她身穿婚纱，戴着长蕾丝手套，十字架珠宝。还扎着标志性的"Boy Toy"的腰带。麦当娜一直以来的私人设计师阿里安娜﹒菲利普斯（Arianne Phillips）把这次白色婚纱系列称作是“流行文化风尚历史上一大最令人震惊，最具解放力和影响力的时刻”。她还补充道，“时尚永不重复。”
每一位80后都见证了原子时代对青年潮流先锋的影响。
麦当娜·路易丝·西科尼（Madonna Louise Ciccone）把服饰打扮看作是青年早期叛逆的象征。五岁时，她的母亲因乳腺癌去世给她带来了不可磨灭的影响。在接受杂志《名利场》（Vanity Fair）的采访时，她认为自己年轻的时候是一位“在寻找一些东西的寂寞女孩。”《麦当娜自传》（In Madonna: A Biography）的作者玛丽﹒卡洛斯（Mary Cross）在书中向读者呈现了麦当娜青少年时期的生活。她是当时家里八个孩子中最年长的一个，却拒绝管家兼继母的穿衣大方得体要求，把“袜子和衣服故意混搭”。青少年时期的她一再坚持认为“在某种意义上我并不叛逆。我重视在某些方面能够表现出色。我没有像一般女孩那样剃腋毛和化妆，但是我有用心学习而且我拿到不错的成绩......我想成为大人物。”二十世纪七十年代，她攻读密歇根大学音乐学院舞蹈系。据卡洛斯的描述，当时贝城居民——麦当娜穿着一件装点着别针的破烂紧身衣出现在课堂上，并被认为是故意裸露的装扮。
她的衣着是由驻纽约法国时装和珠宝设计师马利浦尔（Maripol）制作的。穿花边上衣、在卡普里裤上围着裙子、穿着网袜、颈部挂著以珠宝制作成的十字架、戴着手镯、和染淡的头发，是麦当娜当时的时尚形象。（在一次《纽约时报》的采访中，麦当娜的发言人丽兹·罗森伯格（Liz Rosenberg）回忆道，1983年，他在办公室第一次遇见麦当娜，全身黑色装扮，衣服的手腕部位处还装点着胶圈。当时的麦当娜还是一名来自下东区的不知名的“舞蹈艺术家”，不过却已和华纳兄弟公司签约，对外发行两首新单曲。看是复杂的装饰打扮，也不过是把原本的金发染白，画着浓妆：浓眉大眼，点上玛丽莲梦露式的美人痣以及涂上色彩大胆的唇彩。
上世纪九十年代，麦当娜的锥形胸罩给人留下了难以忘怀的印象。
