特里姆：我们电视剧里的演员对裸戏的态度各不相同，人们都有愿意和不愿意展现的东西，我们必须尊重他们。我们会遮盖某些身体部位，但必须处理的不露痕迹。有时最裸露的镜头是在最短时间内拍摄的，我们只拍了演员的脸。
麦葛维：我们要保护演员隐私。吉米（吉米·多南）和达科塔（达科塔·约翰逊）的重点部位都有遮盖。在后期阶段，我们要用电脑技术在阴部加上毛发，我们都处于一种好奇求知的状态。我不敢说这是我职业的闪光点，但绝对是最奇怪的时刻之一。我们没有为达科塔准备裸替。我拍摄了没有纹身的臀部，还挺愉快的，这是排行第二的最奇怪时刻。
舒默：我算是那种不设底线的人，我也一直在往这方面努力。在我们家，全身赤裸不是什么大事，所以裸戏对我而言小菜一碟。但我挺介意拍摄团队的在场。性爱戏很好玩，我也无所谓，但有一些真的很情欲的镜头，这就像一群人看到我最脆弱的样子。举着吊杆的法兰克正在看着，“噢，原来艾米真的干起来是这个样子。”每拍完一场，我都会大叫“好尴尬！”
性爱戏都是小型拍摄，镜头到底有多近，到底要拍几场？
麦葛维：我们一般会用两台摄像机拍摄性爱场面，所以我们不用排太多场。我之前拍的一些性爱场景都有大量的删减，比如《我们谈谈凯文》（We Need to Talk About Kevin），当时我们采用5D摄像机拍摄蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）和约翰·C·赖利（John C. Reilly）的性爱戏，我当时可以说是在被窝里的。
莱恩：拍摄《桃色交易》里伍迪·哈里森（Woody Harrelson）和黛米·摩尔（Demi Moore）的性爱戏时，我记得当时采用近距拍摄的手法，这样就能看到细节，不用喊停，然也可以拉远镜头。叫停拍摄是错误的。通常性爱戏都很快结束，一般也如此。因为演员的忍耐力有限。比如你亲某一个人，你不可能一直亲着他。
演员必须“性致勃勃”吗？
瓦雷：在我执导的所有电影里或是性爱戏中，我从没见过哪个演员真的勃起，但这不代表没人因此兴奋。虽然我们追求的是艺术，但我们毕竟是人，演员赤裸着身体，他们需要相互抚摸。
莱恩：演员不卖力演出，戏的效果也不会好。显然，演员不是真的发生性关系，但他们都燃起“性趣”，他们也必须这样，不然这些场景会死气沉沉的。
演员会担心他们的身体吗?
莱恩：会的，演员们都会担心自己的男性部位，担心自己不够有男子气概，变得有些多疑了。我一般会说“你很好，简直完美！”
瓦雷：这种情况发生在我执导的第一部电影。当时的女主角有性爱戏，她那时大概35岁。她和我商讨拍摄的角度，她不想要后背镜头，她平躺时不要拍摄到胸部。我能理解。
舒默：我肯定问我姐姐（该电影制片人）觉得我身体效果怎么样。大家都想我们看起来秀色可餐，不会说“好，看到了脂肪，很真实。”拍摄前我会想要演得好看些，一旦拍摄开始，我就忘记了这些。但我那天一定没吃墨西哥玉米卷。
拍摄时鸦雀无声！不是吧？
瓦雷：演员们在演戏时，我会告诉自己：闭嘴，不要说话。尽管我很想说话。
莱恩：这些可怜的演员不说话时，我会担心，怕他们不知道他们的表演很好。所以我总是说话，就像我也在这场性爱戏里一样。我会说“不错，继续。”后期人员要把我的声音除去。
麦葛维：导演乔·莱特（Joe Wright）十分提倡用音乐帮助演员代入情绪。音乐能使演员的表演和摄影机相互配合，就像跳舞一样。《赎罪》（Atonement）有一幕詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）和凯拉·奈特利（Keira Knightley）在图书馆的性爱戏，当时是手持摄像机拍摄我们采用了MarkLanegan和PJ Harvey的歌曲《来到我身边》（Come to Me）这首歌的旋律慵懒又性感。
你曾感到尴尬吗？
特里姆：第四集有一场性爱戏，艾莉森这个角色并没有高潮。她很悲伤，因为她失去了孩子，她有性欲但不因此兴奋，最后她还是兴奋了。要体现这一个过程是个不小的挑战，我当时在杰夫·雷纳（Jeff Reiner，该集导演）面前表演，我要演出高潮，那时全部剧组人员都在我身后，终于他说，“噢，我明白你的意思了。”
瓦雷：我会激动，但不是性那方面的，我是作为一名电影制作者而感到激动。
阿帕图：我很害羞，《40岁老处男》（The 40-Year-Old Virgin）有一场极速约会的戏，那场戏的笑点在于一个女人的胸部走光，我那时可能只拍了一半就喊停，这远不到我们所需要的效果。
舒默：这些场景都是为故事发展服务，有存在的必要。如果要我在和人坐着谈话共进晚餐和让他上我二选一的话，我一定选吃饭，我还要吃一块椰子奶油派，但我很高兴我们选择了拍摄第二种。
