能沼渔猎
荣宝斋在线：2011年您极具个性的小篆获得了十届国展最高奖，做到了篆书、篆刻“双篆合璧”。您之前是以篆刻名世，什么原因使您迅速在书法领域脱颖而出？多年的篆刻创作是否起到了很大的帮助？
冯宝麟：“双篆合璧”是篆刻艺术家追求的理想境界，历史上，凡有所建树的篆刻家，必同时是优秀的篆书家，不乏书印皆能彪炳史册者。方轨前秀，垂范后昆，无愧时代使命是我们的理想。前些年，我的篆刻作品在业内影响更大一些，所以精力也更多地倾注于此。十届国展我的篆书作品获奖成为一个契机，藉此契机，书法创作得以强化，而在这一强化过程中，多年篆刻创作积累的审美经验、篆法结体经验无疑颇多助益，形成了互补，如鸟有双翼，车有双轮。
听雪
荣宝斋在线：我们知道历史上小篆作为官方通行字体实际上时间很短，也就是秦王朝短短的十几年，历史上小篆大家也很少。即便是当代书坛繁荣的环境下，小篆创作者与行草书、甚至是大篆创作队伍比，也显得特别少，写的好的就更少了，你觉得主要原因在哪里？再进一步问就是以您的经验怎样才能写好小篆？
冯宝麟：秦统一文字，将之“规范化”，使之变得形体一致，整饬唯美，是为小篆。这是一种结构性很强的字体，并因当时书写工具、书写方法、造字理念的制约，小篆的点画是没有形态区别的，也就是说，没有点横竖撇捺钩等形态，字由长短曲直的线条构成，而且，这次文字的规范化并非服务于书写，是作为秦帝国皇权威仪的一种承载，而且确立并谨守六书原则，所以，后人使用毛笔书写时就要克服这一切对审美追求的羁绊，既要写出经典的结体，又要把简单的“线”写出精神气质、人文内涵、笔墨情趣，谈何容易！然而，在“尚文之风日盛，尚实之风日衰”的今天，很多人醉心于遣奇弄怪、追风逐潮，耽于一时名利，焉能创作出能够传于不朽的经典之作。
要想写好篆书，首先要对篆书作为一种古代书体的创构理念有深刻的理解，对篆籀之美有深入的认知，又要能够娴熟地驾驭笔墨，让书写与篆书的结体相得益彰。另外，书家要力克浮躁、修炼静心，杜甫有“静者心多妙，飘然思不群”的诗句，只有心静，才能生妙，才能“飘然”而“不群”。
