凡是新生的，都是急躁的，急于突围，急于发声。
中国买家(或者中国买家口袋里的钱)成为2008年以后中国对世界艺术市场影响最大的元素。国际市场仿佛一夜之间为中国买家开通VIP，西方不再像过去那样看待中国买家，中国买家的地位已经发生了巨大的变化。
但在全球市场为中国买家点头哈腰的背后，仍然默默地送出两个字：“土豪”。朱绍良难免感慨：“中国买家觉得很自豪，其实不是，要想清楚的是，他们只是想赚你的钱，中国人对竞买文化不了解，却又最喜欢竞买，出现嗓门大、大一口、举出不放等现象，尽管你很有钱，也买了很多东西，但是人家从骨子里还是瞧不起你，这是肯定的，我们要提高自己的素质，也不要被人忽悠，自己还要对艺术品了解，要不然人还是送你两字：土豪。”
“土豪”并非新鲜事，只是中国收藏圈也纳闷，英国人发财称之为绅士，美国人发财称之为托拉斯，日本人发财称之为财阀，唯独中国人发财后被叫做土豪。
“这是多大的歧视，”甘学军表示认同，“中国人在拍卖市场上哄抬价格，对艺术品的炒作态度，或许是国际同行不敢苟同的。我在日本看一场拍卖，除了拍卖师都是中国人，我问日本同行，日本的拍卖会为什么没有日本人参加，他们说那是你们中国人的游戏。”
“中国人的游戏”，他们不理解也不认可，却当成掏中国买家口袋里钱的砝码，同样被国际市场拿捏住的，还有中国人狭隘的民族主义所造成的不理智。见人下菜碟的“潜规则”已经是公开的秘密。“日本的藏家和行家，看到中国买家去了，都会开一个毫无道理的天价，对我们专业人士来说，觉得毫无道理也不礼貌，但对于一些中国人来说，他们觉得一切皆有可能。”甘学军告诉记者。
“见人下菜碟当然有，中国买家的心态最适合拍卖这个游戏。其实在国外，一级市场的交易量是二级市场的数倍，另外，画廊的保真程度比拍卖行严格得多，中国人一定要学会去画廊买便宜东西，不要总觉得去拍卖行买东西很威风。”朱绍良更是一语中的。
中国艺术创作动向成为市场追踪指标
与此同时，另一个群体也在对西方产生悄然影响，那就是中国艺术家。因为市场的烘托，中国艺术家已经成为国际艺术界和艺术市场特别关注的群体，中国艺术家的创作动向是国际市场和收藏界观察和研究的重点之一。
在大英博物馆、大都会博物馆，以及波士顿博物馆，显著的地方都能轻易看到中国艺术家的作品。大都会博物馆中国部分过去展出的中国出土文物等，早被中国当代艺术代替，徐冰、谷文达等中国艺术家成为西方指标性博物馆的座上客。
无可厚非的是，除了中国艺术家自身作品的重要性外，市场的推动自然牵引着学术的研究和关注，凡是在国际上对艺术市场有比较权威涉猎的，不关注中国艺术仿佛说不过去，这也体现了中国对世界艺术格局的影响，而牵引这个影响的核心动力就是市场。
被认为最具综合才华的当代艺坛中坚力量，艺术家王迈认为这几年最为直观的变化是：“不太用看强势文化所属国家的脸色了，中国在现代性的构建中要建立自己的文化逻辑，从美术馆的公共化影响力和收藏系统，再到民间画廊及相关文化资本，以及艺术家的创作跨度都要建立自己的观念和逻辑，大国综合实力正是话语权的保障吧。”
