当时，机器人原本只为表达对工业化和阶级压迫的忧虑。随着科技的广泛运用，工人地位变得无足轻重，但他们的地位重要性下降，多久才能得到最终的悲惨回报？因此他们怒由心生，并决定揭竿而起、自己做主。众多机器人故事和其它人工智能故事，至今仍不停嘲讽并担忧这个问题。菲利普·金德利得·迪克（Philip K. Dick）的《机器人会梦见电子羊吗？》（Do Androids Dream of Electric Sheep?）和《终结者》（Terminator）系列都可以成为例子，《终结者》中的天网启示录映射了《罗素姆的万能机器人》的机器人革命。
同样，《黑色孤儿》里的克隆人也是别人所有物，尽管和《罗素姆的万能机器人》里的机器人归属权不尽相同。克隆人不是奴隶，他们不像罗素姆的机器人一样做苦累杂活。艾莉森是一个城郊中产阶级妇女，可希玛是一位天才科学家，贝司·查尔兹（Beth Childs）是一名警察，瑞秋（Rachel）是一名主管，海伦娜和萨拉则是各有不同的边缘化准罪犯。这些克隆人没被奴役、被迫劳作，他们没有形成一个统一的工人阶级。
但是，克隆人依然身受控制。每一个克隆人都有一名监管人，通常由克隆人的重要另一半出任。监管人不该干涉克隆人生活，他们只是从克隆人的行为中采集信息，推动夜间秘密测试。《罗素姆的万能机器人》中，机器人价值等同工人；《黑色孤儿》中，克隆人的价值等同数据，虽然采集数据的目的和数据的价值至今依旧含糊不清。这种含糊意味着《黑色孤儿》比《罗素姆的万能机器人》少一些阶级意识。卡雷尔·恰佩克拿机器人比喻工人阶级奴隶是有意为之。反而，《黑色孤儿》中智能财产和偏执性侵入型监管系统的说法，前后并不特别一致，也没有经过充分考虑。
尽管《黑色孤儿》没有直接瞄准阶级问题，对自身来说是很有意义的。当今美国正在解除工业化阶段，发现一个巩固的工人阶级越来越难，更别说辨认出所有劳务机器人。阶级分布愈加分散，难以掌控。
机器人用以建造，而《黑色孤儿》的克隆人只要被监控着活下去就体现价值了，就像给脸书网用户提供链接。剧中一个常用的花招就是让同源克隆人进行视频通话，所以你可以看到塔提阿娜·马斯拉尼剧中在一片小屏幕上同时扮演不同角色。这强调一点：克隆人是可收集的；所有者可以享受同个模子下，各式各样的标志性娃娃有何不同。戴艾德公司既是克隆人的生产者（它制造克隆人），也是克隆人的消费者（它收集、观察和玩弄克隆人）。双方之间不存在管理人和工人的明确界限，反而存在着一团复杂关系，管理人、工人和产品之间掺揉混杂。克隆人就像在社交网络中的赚钱人物，价值体现在他们的可利用性，而不是他们的身份。
因此，直接的阶级歧视感在这里被妄想症替代。萨拉的养母是间谍吗？艾莉森那可怕的好事邻居是不是一个监管人，趁她睡觉时在她身上偷偷做实验？权力机制全都匿影藏形，不见踪影，你看不见它们的操纵线。《罗素姆的万能机器人》中，机器人须得了解到自己是人类，值得被尊重，才会揭竿而起。《黑色孤儿》中，角色们须得了解到他们深受利用，而且不管他们生活如何千差万别，他们实为同一批人所有物。唯有克隆人意识到他们的相似处，他们才能奋起反抗。海伦娜起初身受操纵，以扼杀其他克隆人；艾莉森则想忽视其他克隆人，继续过她的平淡城郊生活。即便如此，一旦他们熟悉对方，了解到自己遭受了什么，他们最终选择了团结一致，砥锋反抗。《黑色孤儿》的宣传标榜本剧为克隆人的故事，但这个故事就像《罗素姆的万能机器人》，以自己的方式号召机器人革命。
