简单说，《幽灵党》中有些东西被掏走了——正如电影标题所暗示的——有些东西就像幽灵一样根本不存在。影片长达两个半小时，情节却丝毫没有拖沓。观众置身于奥地利最高峰，在一家诊所中，外面的墙像镜子一样闪闪发亮。在这里，斯旺质问邦德（“你是否觉得你的工作让你承受巨大的精神压力？”），还是在这里，邦德驾着一架双螺旋桨飞机，像滑雪橇一样，匆忙离开。邦德的下一站是丹吉尔，中间发生了什么，影片并未提及。007在各国各地忙不迭来回奔波，毫不顾忌其他问题，因此半数观众会感觉，电影场景变换太频繁——一个又一个搏命刺激，就像松散的珍珠串。我想，权且把这当成谢幕前最后的绚烂吧。有公众怀疑，这会不会就是最后的结局——邦德这一角色和他的事业都是没有意义的虚无？杀人是邦德的工作，也是他活着的证明。
在《幽灵党》之前，《大破天幕杀机》就已经表现出了某种迹象，似乎007系列可能或者大概应该画上句点了。自第一部007上映以来，已经过去了半个世纪。朱迪•丹奇（Judi Dench）扮演的M夫人让她名声大振，片中精彩刺激的事件让观众大饱眼福。不过，其中也充满了衰落的象征——引用丁尼生（Tennyson）的观点就是，英国斗牛犬已经沦落为了瓷玩偶。电影中有这样一个情节，007和Q先生凝视着特纳（Turner）的《被拖去解体的战舰无畏号》（The Fighting Temeraire），看着它渐渐远离太阳落下的地方，正合此刻的悲伤氛围。1962年12月5日，原籍英国的美国国务卿迪安•艾奇逊（Dean Acheson）就宣称：英国的这个角色再也玩不下去了。但事实证明他说错了，就在两个月前，《诺博士》上映，创造了一个经久不衰的角色，受到许多演员的尊敬，邦德随即开始了他的享乐之旅，影片中充满了后帝国主义的幻想，这种现象直到《大破天幕杀机》才得以告终。作为补偿，《大破天幕杀机》让邦德缓解了来自于身世的情感伤痛。在炸掉童年的家——天幕庄园——之前，他说了这样的话，“我无时不刻不恨这个地方”。
你怎样理解呢？当然不是靠萨姆•史密斯（Sam Smith）唱唱主题曲就可以，他的声音又高又尖，令人悲恸，就好像按开了弹射座位开关却忘记解开安全带。另一方面，《幽灵党》也是一场视觉盛宴。门德斯是第一位提出这一问题的导演：邦德电影有什么理由应该制作地不精美？按照传统，007系列的每部影片都有许多帅哥靓女，各种精美物件，但结果却通常不太如愿，还伴随着一种不成熟，比罗杰•摩尔（Roger Moore）在《金枪人》穿的那套狩猎装还要不受欢迎。因此，才有了《大破天幕杀机》带来的那种震撼，也才有了《幽灵党》的这种精美的朦胧感。后者的摄影师是霍伊特•范•霍特玛（Hoyte Van Hoytema），他让影片中墨西哥和其他地方的天空呈现出了朦胧的烟灰色。就好像邦德点燃了一根上好的雪茄，以缓解战前紧张的神经。
除非你心灵的某个角落还一直停留在11岁，否则我看不出继续拍邦德电影还有什么意义。无论是谁，小时候对惊险刺激场景的渴望一旦消失，可能就不再感兴趣了。但是，对外在魅力的渴望，不管心知这有多么愚蠢，我们都还是一样需要满足。为达到这一目的，《幽灵党》中时不时还会出现一种强烈的神秘感，仅靠情节无法解释。于是，我们听到了罗马飞车追逐低沉的马达声，沿着台伯河河岸一直传到圣彼得广场；在这之前，我们还看到了一位华贵却毫不见悲伤的寡妇（莫妮卡•贝鲁奇 Monica Bellucci饰），面罩黑纱，以教堂矗立着的雪白大理石立柱为背景。晚上，邦德前去她家拜访，危机潜伏在别墅周围，像猫一样伺机而动。你迫不及待得想弄明白，到底是谁诱惑了谁——在007历任邦女郎中，这可真是一件稀罕事。她说，如果邦德现在不马上离开，两人都逃不掉。“我能想到比这更坏的脱身办法。”邦德回应说。听完，我也真是要崩溃了。
（原文选自：《纽约客》）
