放眼获奖情况呢？
总的来说，他们局外人的视角凸显了我们文学文化几个重要的方面。比如，它证明了英国大型图书奖的国际影响力，它们能够将小说向国外推广并且提高声誉。榜单里21世纪的小说中，安德烈亚•利维的《小岛》获得了百利女性小说奖（那时还叫“橘子小说奖”），扎迪•史密斯的处女作《白牙》在一众奖项中率先获得科斯塔奖（那时还叫“惠特布莱德奖”）。阿兰•霍灵赫斯特的《美丽线条》、希拉里•曼特尔的《狼厅》和朱利安•巴恩斯的《终结的感觉》都获得了布克奖，萨拉•沃特斯的《小小陌生人》和莫妮卡•阿里的《砖块街》也曾入围。
投票范围很广，从时代巨著和鲜为人知的作品到女性主义经典作品都在其中，比如像多丽丝•莱辛的《金色笔记》。（来源：大卫•拉文森/华盖创意）
最重要的一点是，虽然英国文坛女性作家佳作频出，但她们的作品似乎更合外国读者的胃口。为什么会这样呢？令人高兴的是，这次投票对女性作者的作品注定是最全面的概括。这里面有像多丽丝•莱辛的《金色笔记》这种女性注意经典作品、有像芭芭拉•皮姆的《卓越的女人》这种历史小说，也有像西比尔•贝德福德的《遗产》这种读者群更大的作品。我为简•加德姆的《老菲尔斯》位列第71位而欢呼；这是最能唤起你阅读兴趣的作品之一，反映了英国在过去一百年里的演变和发展，从精明、小气的开头读至挽歌式的结局，你可以从中感受到阅读的喜悦。
榜单中很多作品都曾入围过布克奖，证明了英国奖项在向世界推广书籍方面的影响力。
还有一点，有可能传统的一些针对“女性作品”的评论正是外国读者所关心的，起到了积极作用。国内的关注呢？它们促成了小说不断发掘共同的主题，例如爱情、孩子和丰富的内心世界。
我们也不应该忘记，评论家参与的“英国最伟大小说”投票，而不仅仅是英国本土作家创作的小说。会因为女性化的一面吗？更倾向于发现自己的劣势，与我们的民族性格实现共鸣，最终体现了所有外国读者在真正的英国文学中所找寻的英国精华？一个可能的解释也许是，这么多代女性作者在性别和创造性职业的双重局外人身份中找寻自己，她们的探寻和发现感染了其他的局外人。
但最重要的是，我们所咨询的评论家不在英国生活。因为告诉我们“最好的作家是男性”这个结论的不只是投票。虽然最近，美国刊物都做出了积极的努力，例如《巴黎评论》和《纽约时报图书评论》都纠正了性别在书籍和文化评论中的不平等，《伦敦书评》也紧随其后。
在世作家中两的三位杰出代表种，女性占有两席——珍妮特•温特森（上图）、扎迪•史密斯，以及艾伦•霍灵赫斯各有两本书上榜。（来源：华盖创意）
去年，《伦敦书评》中82%的文章出自男性之手，而变化正徐徐而来。对每一位沉浸于伦敦文学文化之中的人而言，欣赏伊恩•麦克尤恩、萨尔曼•拉什迪和石黑一雄是主流，而从我们投票结果来看，这些作者各自只有一部作品上榜（分别为《赎罪》、《午夜之子》和《别让我走》）。这比马丁•艾米斯好多了，他都没有作品上榜，尽管其父金斯莱第一部小说《幸运的吉姆》榜上有名。威尔•塞尔夫同样榜上无名。
榜单排名不可避免地会不客观——尤其在评判标准像小说一样主观的情况下。但是票选结果再一次向我们证明了弗吉尼亚•伍尔夫80年前在《一间自己的屋子》里告诉我们的道理：问题绝不是英国女性作家不能创作出有影响力、有思想的作品，不能充满创意和学术分量，不能实现持续的情感共鸣。问题在于，即使现在，文学界都不肯承认女性在文学领域的成就。
原文选自：BBC
