蔡正雅，男。汉族，1948年12月生，江西省莲花人。
所作诗词刊于《当代诗词》、《当代诗词600家》、《当代诗词精萃》、《李杜杯诗词大赛》等多家报刊，获诗坛最具影响力诗人金奖。
国画山水《苍山如海》、《黄洋界》、《珠砂冲》、《云蒸霞蔚》等参加江西省美展，《幽壑》等参加煤炭部美展，《群山如屏》入选文化部“群星奖”，《云山得意》获艺术名家金杯奖金奖、“千禧杯”金奖，《云山图》入选首届中国名家书画展。
书法作品入选全国第四、第六届书展，入选河南国际书展，开封国际临书大展，黄河碑林，中韩﹑中新书法展，中日自书诗第八届、第十二届联展、第八届国际书法交流大展、中国千名书家精品走进奥运场馆活动、当代名家书法邀请展等，获中宣部《五月的风》书展金奖、获教育部高校校长风采奖等。《中国书法》、《书法导报》、《江西日报》、《中国煤炭报》等曾作专题介绍。出版有《蔡正雅书画集》、《正雅书画》、《蔡正雅书画新作》、《巢云轩吟草》等。是全国第四届、第五届书法家代表大会代表。
现为江西省美术家协会会员、中华诗词学会会员、江西诗词学会常务理事、中国书法家协会权益保障委员会委员、江西书法家协会副主席、萍乡市书法家协会名誉主席、萍乡市国画研究会会长、萍乡市政协八、九、十届政协委员。
在当代书法界，能书能画者有之，能书能诗者有之，而独书画诗三者全能，且都达到很高境界者则不多，蔡正雅先生则是这不多的人中的佼佼者。
先说蔡正雅先生的书法艺术。他作为一名书画家所具有的涵养和品格，在书法上掌握了独特超脱的个人语言，他的书风属于豪迈恣肆一路。不过豪迈恣肆是个泛化笼统的概念，仿佛行云流水、粗犷恣肆、自由挥洒都能与豪迈洒脱相牵系。需说明的是，正雅先生的豪迈恣肆是融洽碑贴与揉化古今的锤炼、锻造和生发，由唐宋而魏晋而秦汉，在传统中深入再深入，着力在张旭、怀素的墨线中挖掘跃动的生命旋律；同时在线条中提炼再提炼，以自身立足历史巅峰的势态俯瞰古今，纵贯融会；在境界上雅化再雅化，从而更有超越旭素的创新意识和时代精神。
纵观正雅先生的书艺，他于楷、隶、魏、篆都精熟皆擅，然而最能引人注目的是他的大草，不论谁站在他的大草面前，总会感到激动和震撼。他注意把线发挥到极点，长线短线、粗线细线、浓线淡线、强线弱线、干线湿线、直线曲线、圆线方线、静线动线、前线后线、上线下线、绵软飘忽的线，飞扬跋扈的线，好像长蛇悬树，好像青藤漫天，飘忽中见骨力，奔腾中见情韵，以线的流动分割空间，以线的变化构架艺术生命。他的章法、笔法、墨法均有打破常规的独创之处。
特别是章法变幻无穷，大起大落，既实既虚，腾荡飞动，有意无意，愈变愈新，愈化愈奇，细寻难觅端倪，深研亦无定则，毫无精心营构的痕迹，亦无造作之态，更无流行之弊。笔法则最能体现一个书法家的传统功底及个性气质，蔡正雅注重线质并据情性表现丰富完美的笔法，时而峻健，时而圆润，时而老笔纷披，时而临风绞转，顿挫提按变化微妙，翻折方圆纵逆自如，但见连绵奔放舒卷如云，踔厉风发激情无限。他寻找到了一种思想的自由抒发、人格的独立存在、精神的伟岸表现的艺术语汇。他的线条、章法、笔法、墨法的自然运用，构成了他的书法意象的清纯、气象的醇和、空象的超越和色相的多变，形成了一种卓尔不凡，遗世独立、摆脱羁绊、自由奔放的艺术风格。
现在说说蔡正雅先生的国画山水。国画最重笔墨，蔡正雅以书法线条入画，自然笔力洞达，骨气坚苍。在临摹大量的古人墨迹和当代名家名作之后，正雅先生把突破点选在：走出传统，走进自然、突出时代、中发心源位置上。
他的画以大泼墨大泼彩为主，亦时时积泼积色，水渍斑斑，墨痕融融，既厚重又空灵，既浓艳又温婉，着力体现一种大的气魄，亦如他的狂草奔放绵延，他不拘于一地一貌的形似，注意总体的把握和个人情感的释放，体现一种健旺的生命力。看他的画气韵扑人，他既善于用笔用墨用色，更善于用水，虚虚实实之中天机无限，浓浓淡淡之外气象万千。他画山水，不拘成法，时而先勾墨后上色，时而先泼墨后勾线，兴之所至，随意发挥。他的小品虽小，气象却大；他的长卷虽长，连绵数十米，读来不觉其繁。他的独特艺术风格，丰富宝贵的艺术实线，为繁荣和发展我国山水画创作提供了难得借鉴。近年来，他上峨眉金顶，游青城山，临都江堰，濯漓江水，揽黄山云，看泰山松，登黄龙寨，倚黄果树，攀武功山……壮美山河令他激动不已，奇异景色令他流连忘返。游履踏云，画稿如山，行踪到时，诗情如海。他把自己对祖国河山的赞美尽输笔底，化成纸上无数的锦山秀水，神云奇烟。
再谈谈正雅先生的诗。正雅先生自幼背诗、抄诗，从1975年起就开始写诗，迄今为止，先生写下了诗词近千首。大抵睹物于目，寓景于情，情韵生动。他的诗追求自然清新不失典雅，大多合韵律、多感悟、抒至性。他的诗内容较宽，特色比较鲜明，其登山临水之作不失沉雄伟岸；其讴新歌变之作颇觉清新明丽；其忧国忧民之作不失温婉敦厚；而亲友间的牵心挂怀之作更具深情韵致；其论书说画之作更能见几分自许。与他的书画一样，他的诗努力谢绝平庸、摆脱平庸、远离平庸，体格声调明正变，兴象风神尚自然。由于他对艺术有自己的思想和见解，因而他的诗和他书画一样有了强烈的个性，有很强的艺术感染力。早在1976年邓小平同志受到四人帮的诬陷攻击时，他便写下了“屡踣屡起虽当敬，二刖二呈究可哀”，“沉冤恻隐皆箝口，附谤同声太昧心。激烈襟怀拳透爪，黯然心绪雨连阴”的诗句，可见其忧国忧民的心襟。他的游黄洋界的诗：“壁垒依稀记旧年，风吹山走万峰烟。停车直向碑前立，便是低头也顶天”，气宇不凡，似是冲口而出，实经锤炼再四而不着痕迹，既写了黄洋界外在的高峻，更写出了黄洋界的威武不屈、岿然不动的内在精神，同时也写出了作者自己独立的人格、傲昂的个性。前两年偶然回乡，写了春日乡游，其中有“旧村惊变成都市，老友乍看返少年”，“金字门联先说富，福形颜面不愁钱”等句，从一个侧面反映了农村的巨大变化。他的“喜闻”：“彩云一片落窗边，家口添丁夜不眠。黯黯灯光如厉后，呱呱啼哭辨温先。以忠以义应如我，也傲也狂更胜前。时雨仰沾滋化育，米汤汁水供儿年”写出了初为人父的欣喜之情。他的乡居：“田间禾莳回青早，窗外燕飞掠雨斜，处处鸡声连吠犬，村村桃树杂梨花”，“插秧未待村鸡晓，播雨先催布谷篇。溪水摇红桃满岸，柳丝分绿麦笼烟。”用画家的大写意手法，勾勒出农村春天的一派鲜明亮丽的景象，笔调何其涵畅明快！
《当代中国人》编者在读了正雅先生的《忆昔》、《观看朱镕基答中外记者新闻直播》和其他诗作后，对之给予了高度评价，认为“其作品以凝炼灵动的笔墨，描述出博大精深的内涵，凸现了他对生活深入的观察和对事物本质的深刻的把握。个性鲜明，神采飞扬，用笔简洁流畅，章法考究规范，刻画细腻真切，意蕴深远隽永。无论是谋篇造势还是笔墨渲染，都显示出其娴熟的艺术功力，创造性地实现了艺术境界与表达手法，自由王国与现实空间的和谐统一，无一不是激情与灵感的自然流露，给人以极大的艺术享受，从多种角度折射出馨香的品德和高洁的志向。”
书画诗最后是写襟怀，写品格，写素养，写情性。正雅先生以自己深厚的素养，开阔的襟怀，高洁的品格，自然的情性为书画诗的创作搭好了攀上更高境界的云梯。他刻苦勤奋，创作颇丰，他先后主编出版了《萍乡市书法作品集》、《萍乡书法作品精选》、《萍乡市国画作品选》，个人出版专著有《蔡正雅书画集》、《正雅书画》、《蔡正雅书画新作》、《巢云轩吟草》等，我佩服正雅先生在繁忙工作之余犹能创作那么多的艺术作品，书、画、诗同时都达到那么高的境界，我曾经不止一次地羡慕，这三者，我有一样能达到正雅先生的水平那就不负此生了。然而正雅先生谦恭自抑，从不以此骄人。由于他的诗书画艺术成就和贡献，被中国国学研究会授予“国学杰出贡献艺术家”荣誉称号。退休后，先生在书画诗创作上，觉得时间更充裕，精神更放松了，自由自在，无拘无束，随心所欲，进入了一个全新时期。可以想见在他面前展现的正是一个更趋成熟，更加灿烂的艺术春天！
