青年电影人面对的问题 也是FIRST创投要解决的问题

今年

其间，评审指出：从剧本到影片制作完成，以及之后更长的产业链条上，青年电影创作者会遇到各种各样的问题，也恰恰是FIRST创投要解决的问题。先从文本来看，很多只有剧本大纲，或者刚刚完成剧本一稿，因此还有很大的调整空间和可能性。如《天河日夜》在一个电影化空间开阔的新闻故事基础上，表现视角或有更好的选择；《妈妈，再打我一次》的创意狂想，如何丰富细节的合理性；《太阳饭店》的寓言故事如何隐去意义和主题，回归人物和故事本身；《孩子们》文本切入和叙述视角的优化等等问题不一而足。

在现阶段，相较于寻找资金和匆忙的拍摄，计划作者应该把更多的精力放在剧本打磨上。FIRST创投平台在单纯的剧本评价之外，为电影计划代表与复审提供面对面交流的机会，同时也是计划作者主动索取剧本经验和建议的有效过程。而接下来六月底举行的“FIRST剧本工作坊”，剧本医生一对一辅导会直接高效地帮助完善电影计划剧本。创作本身的确立和成熟是与资方有效对话的前提。

创作者本身让影片完整

今年，复审们都普遍表示，单纯的剧本评价跟现场提案过后的感受不尽相同，因为创作者本身也是让影片价值完整的重要部分。最终，电影计划剧本、提案阐述的状态、导演意识及创作意志等等都成为复审评委综合考量的因素。

从去年开始，在FIRST创投会复审环节就要求提案作者通过3张概念图片，在有限的时间中，再次淬炼故事理念，展示清晰的影像风格构想。就像复审评委杨庆导演在现场多次提到的，“在评委已经看过电影计划剧本或大纲的前提下，现场的对话更多地是看导演影像化的实现方式，如何让评审直观迅速地做出判断，就成为提案阐述的关键意图“。而作为刚开始电影长片创作的这些青年电影计划代表，大多都没有过类似创投参与经验，在提案思路和概念的展示上，也大异其趣。

《回南天》中独特的南方美学诉求，导演高鸣用摄影手法将故事、地域空间和人物关系做了清晰的呈现；《长岛》的概念短片则闪现出导演对影像的直觉，关于成长痛感和矛盾的描写与地域空间一瞬间浑然天成；《我们不能白头偕老》结合概念参照，导演流畅地阐述了一个轻巧自然的中产阶级女性故事；《房子》宋婷的阐述则让买房这个大众普遍话题，呈现出了影像想象的新意；《二度梅》概念短片中对广州地域空间和社会环境自然的把控，以及《来来》导演林伟东的创作意志和经验，或许也是复审对于创作者的信心所在；周笋的《佳禾》剧本表达完整，可以看出导演很好的电影审美、文学修养以及导演意识，而阐述中则倾向于高度意象化的情绪氛围、人物情感的描绘；《花瓶少年》在众多有时代背景的故事中，褪去意义和主题阐释，简单纯粹。

FIRST创投复审过后，电影计划与银幕影像之间的留白以及市场空间等都有了更清晰的想象。7月21日—30日，第11届FIRST影展撒野开启，12个入围电影计划将去到西宁面向终审评委施南生女士、汤唯女士及曹保平导演进行最终提案，与资方一对一洽谈，并争逐多个剧本发展金及非现金类奖项。目前创投资方报名还在进行中，FIRST影展再次向电影投资、制作、发行公司等行业嘉宾发出邀请，与新锐影人并行成长。

FIRST创投会·年度入选电影计划

《长岛》孙晓晨

《二度梅》彭志中

《房子》宋婷

《孩子们》 施一凡

《花瓶少年》鄢杰灵、陈淳

《回南天》高鸣

《佳禾》周笋

《来来》林伟东

《妈妈，再打我一次》彭晨

《太阳饭店》夏超

《天河日夜》王通

《我们不能白头偕老》李冉