艺术简介
章维崧，字公峻，一九四五年六月生于贵阳市郊青岩，满族。现为中国书法家协会会员，中国书法教育研究会会员，第三、四届贵州省书法家协会副主席，贵州省书法家协会名誉主席、原贵阳市书法家协会副主席，现为顾问、贵州省楹联诗词学会常务理事、贵州民族书画院院长暨一级美术师。章维崧少年从父章逸山习字，先后临过《黑女碑》、《郑文公碑》、欧、颜、柳、赵及宋八大家行、楷书，唐人写经小楷，后追习二王行楷，唐宋明清手札。三十一岁后发表书法作品、参展。从一九八一年至今，先后在全国三十余所城市展出。一九九一年作品入选中国书协主办的《新人新作展》、一九九二年入选全国第五届书展。从一九八五年至今，先后在国际、国内、省市书法大赛中获各种奖四十余次，被中国书法家协会主编的《中国历代书法家人名大辞典》、《世界书画名家大辞典》、等十余部书法大辞典编入辞条；世界美术家联合会、国际美术家联盟等十六国和地区联合授予（世界书画艺术名人）称号；一九八七年被贵州省文联、总工会授予（从工人到艺术家）称号；一九九四年由贵州电视台拍有电视专题片《涌动着生命的点画线——章维崧的书法艺术》；毛主席纪念堂，杜甫草堂、林散之纪念馆、常德诗墙、安徽西湖及韩国、日本、美国等国内外百余处名胜风景区收藏其书作或刻石；二零零二年被中国书法家协会授予（德艺双馨）会员荣誉称号；二零零五年由贵州人民出版社出版《章维崧书法集》，二零零七年又出版续集《章维崧诗书册页》。
序言一
维崧痴迷于书法，数十年如一日，观书作字，揣摩古帖笔意，无间寒暑，不曾懈怠，终有今日大成。观其作品，行笔瑰异，龙骨而虎晴。秒楷玲珑润秀，行书神采飘逸，以涩见古而笔意清新；若不经意写就然书卷气十足，品格直追晋唐，令人爽心悦目，把玩不忍释手，凡题话诗跋，各有妙趣，令余叹服。书画即人道，字在功夫之外。维崧多年养成耐得寂寞之心性，于技法理论，故事格律、楹联声韵无不研习。自知（学有余者，虽盈若亏，内不足者，急于人知）之理，旨在不扣不鸣的黄钟大吕，实有韫藏而待的学者作风，也正是艺林同仁所追求的（心欲小而志欲大，智欲圆而行欲方）的境界。维崧将其多年墨迹精选付梓，终得一览其貌，幸甚幸甚，以序为贺！
杨长槐二零零五年七月
序言二
华夏书法旨趣深邃博大，今人书法作品汗牛充栋，而入得玄妙之门的作品则鲜有所见。米芾云：（学术需趣，他好俱忘，乃入秒）。又说：（一日不书，便觉思涩，想古人未尝片时废也）。由此可见，研习书法，勤奋是首要具备的精神。
维崧是一位充满情趣的书法家，读他的作品，感觉绚烂飞翥，有八面出锋，精力弥漫的韵味。其原因在于他数十年下大工夫临习多种魏碑、晋唐法帖而不弃。时至今日，年届六旬，遇月色清风，静夜幽斋之中仍孤舍独居，灯影相对，俄倾缓缓运笔，继而欣然疾书，精思巧构，大类迷楼，其笔意慧理参悟，笔墨间心猿意马，点画天然自成，时而姿态张扬，时而笔画轻盈，真正达到笔与意的交融。在他出版的这本书法集中，便多有所现。
维崧大多数作品皆随意写就，似有成竹在胸，因而难见（做）的痕迹。他的许多录唐、宋大家诗词的墨迹，有山叶缝秋醉之妙，江峡寄星汉之奇，这得益于他多年熟读唐诗宋词，深悟大家诗词意境，因情感把握恰如其份，笔意表达准确，其作品更显书家深厚的功力。《小楷·立轴·韩愈·师说》于楷字中融入碑书笔意，古拙而俊逸；结字奇美，似随意而又严整，通篇从上至下一气贯通；行距规直，疏密有致，而字字活跃生动，将脍炙人口的《师说》写得荡气回肠。韩愈（非圣人之志不敢存、处若亡、行若遗，俨乎其若思，茫乎其若迷）的学道学文，文道合一的思想，在维崧的书法中实践为（书道合一）了，正所谓（取于心而注于手）也。
另一篇斗方书东坡先生的《后赤壁赋》，字与字的结体洒脱流畅，收放自如，书家心手两忘，做到直奔东坡心意的境界。苏轼在《答谢民师书》中所谓：求物之妙，如击风补影；能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也，而况能使了然于口与手者乎？是之谓辞达。书法与作文同理，作品显于笔墨而蕰于内，书家所书意情趣，笔意准确表达作品的内涵（即辞达）绝非易事，千万人而难有一遇也，维崧书法的追求可见一斑。
欧阳修云：（小楷难工）；蔡襄叹谓（小楷尤为难矣。其因小楷多实用，文征明亦曰（小楷传世少而难得）。故所谓不精小楷者难称之为书家，传统文人对书法的见解甚为精辟，以一（难）字点中穴脉。皆因难在书作中，作者的思想、情感、情趣等心理轨迹恰如其分地流露于笔墨之中，准确地传达给读者受众，以引起共鸣，达到书道合一的境界。维崧先生正以小字见长，也更显出其功力，无论楷书、行草，无论长卷、扇面，方寸之中皆见精神。所书陶潜文赋，不牢余力，顺流直趋，字虽小而势之所触，若有荡壑之声。再读书《乐毅论》，抑扬喷伏却不见艰难辛苦之态。其自序手札敦厚实朴中见文人雅气，令人眷顾不已。其大字亦独具风韵，书苏轼《赤壁怀古》，有裂山转石之力，大江东去的磅礴气势；写陈毅诗作，鼓若雷霆，蒸如云霞，元帅的豪气文采跃然纸上，蕴蓄了书法精神的玄机智慧。
维崧近年来的小楷、行书多有精品佳作。笔笔精劲中透出峭拔与无限逸趣，无论是书陶渊明的辞赋，或是韩愈的《原道》、《原毁》等长卷，读后似有一股清风将你裹挟其中，为之心动欢跃，笔墨脱弃矫情，表露在其书法作品中的是一种艺术家理性的良知。
得之雅而失之俗，得之刚而失之绵。当今名人辈出，流派纷呈，其中不乏急功近利之作。维崧具有深厚的传统功力而又明确的追求着自己的风格，他揆度得失，折樽冲俎，于退休之际将其一生研习的佳作奉献给读者，得识其真面目。他不仅用心研究书法，于近体诗亦下功夫匪浅、佳作颇丰。细读其诗其联，得出一个结论，他将所有精力，都放在一个（悟）字上；悟人生的哲理，悟艺术的理趣。这正是一个艺术家每日必做的功课！这也就不难理解，为什么他要将柳子厚的江雪诗放在本书法集的首页了。
孙承庆二零零五年夏日记
精严与放逸
——赏析章维崧的书法艺术
书法是视觉的艺术，视觉艺术需要艺术家在技法上刻苦锤炼，需要在构图、造型、布局诸方面下功夫。书法又是语言文化的艺术展现形式，与文字学、文学、绘画等都具有关联。因此『字外功』尤显重要。
章维崧先生是强调『字外功』的书法家。并长期注重自身的文化修养。他出生在贵阳近郊的青岩古镇，这里文化积淀丰厚，清初才气横溢的诗人周渔璜就出生于此，清末状元赵以炯亦出生于此，辛亥革命老人平刚先生同样出生于斯。青岩古镇遍布庙宇、祠堂和道观，走进青岩，便是翻开了一部中国传统的历史长卷。章维崧先生就生长在这样的环境中，其父章逸山老先生是一位深具学识，能书能文，在黔中颇具影响的师长，这对章维崧的影响极深。他在《临池怀古》中写道『自幼诗书满案香，临池夜夜烛光长。三千墨纸成灰冢，一柱青烟凝白霜。』便印证其受家学的熏陶，与一生勤奋学习的历程。
维崧先生的书法根底在帖学，但也大量吸收了碑书的用笔。他先后临写了欧、颜、柳、赵四大家的楷书，并对宋、元、明、清行书也多有取法。再加上他聪颖善悟，在吸取前贤大家书艺的精髓之时充分发挥了自己的才智，形成自己独特的艺术风格。他的小楷，吸取了钟绍京《灵飞经》、王羲之《黄庭经》等经典字帖的特点，如他写的《小楷·团扇·乐毅论》、《小楷·扇面·苏轼后赤壁赋》、《长卷·小楷·韩愈·原道·原毁》、《小楷·扇面·唐人七律诗六首》等，均得奇妙的神韵，刚柔相济，严整中见跃动，精严却又放逸；章法的疏朗，用笔的精到，又似行笔于乾坤之中，不失传统书家的文气，处处透出文人的雅致与洒脱。
唐代书论家孙过庭在《书谱》中说：『草不兼真，殆于专谨；真不兼草，殊非翰札。』维崧先生深识此道。小楷独具个性，这是他一生大量吸取晋唐人写经、碑、贴、诗、文等方面融汇而成的。如《行书·立轴·杜甫诗》、《行书·横披·陶渊明·归去来辞》、《行书·长卷·古今名人咏花溪诗》等，字体或正或欹，笔划或粗或细，通篇气势一贯，无梗塞滞碍之处，似溪流，潺缓如江，山林书卷气，清香典雅，自然流美。在他的行书中，有时会出现一个似『醉倒倩人扶』的大幅度欹斜的字，使你的视觉神经一下子活跃起来，这边是奇趣，而这『奇』又奇得自然，奇得和谐，这便是美学意义上的『奇』，而非炫怪猎奇的『奇』了。
维崧先生的行草书善谋篇布白。一幅作品内起伏宕跌，大起大落。如《行草书·长卷·苏轼·赤壁怀古》、《行草书·横披·钱起诗》、《自序手稿》等等，或大块留白，以显空灵；或用笔恣肆，以展风姿。均给人以较强的视觉冲击和较深的感官印象。他有时以行笔作隶书，酣畅而生动。他写得较大的行书和行草书都是放逸而夸张的，动感强烈而又个性鲜明，深具书法三味。
总之，维崧先生的书法，源于他的文化修养与美学修养的深邃。一腔诗情，如汩汩清泉般的小楷和行书，如果没有豪宕的为人，难出此奇逸恣肆的书作。本书法集的后面，维崧先生附录了部分自己的诗词、联语。这些诗联立意高远、富于哲理，内容多涉经、史、儒、道、佛诸家；谴词用句，清新精炼，用典信手拈来，即有『大珠小珠落玉盘』之感。眼前的维崧先生形象更显其丰厚的功力，这些更有助我们去欣赏，理解他的书法。读完这本校样，掩卷沉思，精品之作的后面，才能让我们产生更多的遐想……
何怀德乙酉年伏暑于贵阳近山书屋
