【艺术简历】
穆春华笔名春子、天津人，2006年加入中国美协会员，高级美术师。八岁考入长春市杂技团十二年演员生涯，二十岁考入吉林艺术学院舞台美术系，毕业后十年从事影视拍摄工作，1999年结业于中央美院国画系，2014年担任中国国家画院蔡超高研班助教。中国同泽书画院理事、长春画院特聘画家、现为吉林省展览馆专业画家。
代表作：
《旋》处女作2000年获吉林省美展二等奖
《空竹舞》《竞技——碗》分别入选五届、六届全国体育美展
《祈》2005年获全国青年美展铜奖
《琴声》2006北京炎黄艺术馆全国女画家<心灵的呈现>作品展
《穆春华人物专辑》2007年华夏出版社、美术家杂志共同出版
《竞技——碗》2007年12月“情系长白山”国画作品展
《倒立舞》2008年3月刊登人民日报
《踢碗》2008年8月参加中日韩美术作品交流展获一等奖
《倒立舞》2008年东三省、北京新生代美术作品展并获优秀奖
《戏龙》2009年9月26日参加庆祝建国60周年伪满皇宫博物院—首届中国名家作品入藏展
《知音》2010年第一期等作品刊登国家发改委核心刊物《中国经贸导刊》盛世典藏专版
《中国杂技题材与色彩的运用》论文获东三省杂技论坛三等奖
《春之梦》专辑由中国文化出版社及北京翰墨藏真共同出版
《戏龙》参加由中国公安文学艺术联合会、中国美协、中国书共同主办全国名家作品邀请展
《竞技——碗》2011年获关东画派第二届中国画、油画创作展优秀奖4月并在北京军事博物馆隆重举行
《踢碗》作品2012年参加庆祝澳门回归13周年内地十人邀请展被聘任澳门文化艺术协会艺术顾问
《春风一夜香如海》2012参加由中国少数文化基金会、文化部民族民间文艺发展中心、中国国际书画艺术研究会联合主办
在法国文化中心展出“多彩.和谐——中华民族人物风情画展”
《芦乐吉祥》写意作品2013年12月25日在北京国家博物馆参加由中国国际艺术研究会主办的“东方红.中国梦艺术大展”并获优秀奖
2012——2014在北京创作大型工笔《和平》准备参加全国美术作品展
2015年3月参加在日本《咏春图》“中.日.韩作品邀请展”
2015年4月十幅国画作品参加在北京九至美术馆“中国名家精品展”
2015年6月写意作品《采莲图》参加大连“北方水墨——当代书画名家学术邀请展”
2015年7月初中国画名家精品展第二站——走进山东东营（十幅作品）
2015年7月末受日方邀请赴日本参加抱朴澄怀—现代绘画展在日本佐贺美术馆开幕。（十幅作品）
同年8月中国画名家精品展第三站——青岛开幕（十幅作品）
2016年上海、太湖、厦门、泉州、三亚等地联展。
2017年澳大利亚、台湾等地文化艺术交流，山西陕西写生活动
6月18日参加“让艺术走近人民—中国美术家优秀作品公益展”
7月29日参加“丹青华信.纪念建军90周年中国画名家提名展”
《倒立舞》 180×120cm
理想的诗化
徐恩存
清华大学吴冠中艺术中心研究员
春子是一位活跃在当代画坛的女画家，作品以诗情、唯美与动感为特点，让人领略到现实生活的鲜活气息和生命之美的永恒魅力。
重要的是，春子强调自己用心灵去感受现实生活，并从中提炼出表达心迹的形式，用视觉形式呈现她对现实、人生与情感的由衷感动和赞颂。
《竞技——碗》 175×155cm
春子由此形成了自己的语言风格和艺术特点。
从演员到画家的不寻常经历，使她对生活诗情有了独特的敏感和认知，她视界中的生活永远充满了欢乐与抒情意味，并隐喻着人性的美感与真诚。这正是春子作品的感人之处与魅力所在。
《末代婉容》
在春子的作品中，深深印迹着她对生活的热爱和对生活诗意的憧憬！春子的绘画手段，体现了学院学术背景的严谨与有序特点，但同时也融入了画家的感知，灵性与体悟，她的作品在充满女性温情的整体氛围中，突出了她对人性真善美的表达，生命理想的向往和温暖世界图景的营造。她以工笔技巧和小写意手法的结合，在有限的画面中以独特的意象创造了生命的诗意和审美的感觉，让人的审美心灵受到触动，并在审美过程中获得想像的自由和冲动的满足。
《春风一夜香如海》
春子的艺术，从本质上说，是梦境的营造，从敦煌璧画到现实生活图景，都被艺术化为鲜明的形式表现，这些形式創造又突破了客观规律的桎梏，跳跃出逻辑关系的理性圈套，使画面在不确定的动态之中，充满动态，充满生机，在元气郁勃之中展示出艺术本色与表现魅为。
《夏菊花》
春子的艺术，在她选定的艺术方向上渐行渐远，并进入了成熟的收获期！
但问耕耘，不问收获。春子正是这样的艺术耕耘者，她的艺术因源于现实生活而充实，因经过心灵的过滤而焕发出形式与艺术魅力，因而在走向成熟中漾溢青春活力！
《返乡》
春子作为画家，是努力的，是辛勤的，她的根本目的，并不在作品本身，而是以作品为桥梁，去构建精神之美的大厦！
对此，我们充满期待！
徐恩存
清华大学吴冠中艺术中心研究员
《腾飞》
名家点评
崔晓东老师评画
用简练的笔画大结构。
张平老师评画
艺术家要具备杂技演员的毅力，哲学家的头脑，诗人的情感。
《戏蛟龙》
春子抒怀
杂技是我人生之初的最爱
它带走了我的青涩和成熟
当我的影像不再矫健
舞台离我而去
水墨却洇蕴了我
还有那遥远的人生
将童年杂技的初始之梦，植入色彩缤纷的美术殿堂。
在这个世界上，我生命的舞台是形体和心灵的结合体，一个主载杂技艺术的初成，一个决定美术艺术的取向。
《紫阳农民》
何家英谈艺术的本质
艺术不是教育人要抽象化而是能抽象地去欣赏的百看不厌，既有深刻内涵或有高深品格，或可供人欣赏的笔墨。让观者可看整体也看局部。
《新西兰牧场》
田黎明评画
用笔碎，要方些，浑然要整体不能局部。中国绘画要整体表现，山水可凝重些，人物要虚感受不要太实，常要写生能感物一些东西，一造型二是用线。衣文结构能够传达一种平和心态，程式规范。
《芳草青青》
结束语
白石先生曰：学我者生，似我则死。找到属于自己的语言也许会用我一生的时间。但我不后悔，因为我钟情这个事业。它会给我带来满足和快乐。
《吉祥图》
《芦月吉祥》
《新疆女孩》
《东莲花村的幸福时光》
《逢缘桥》
《观音送子图》
《绝代有佳人·深居在空谷》
《海棠花开》
《观音图》
