原标题：黑白画卷里，看到自己的影子
物产丰富却总是赔钱的农场里，有无才无能却备受称赞的农场主任，有相貌出众却靠耍贫嘴蹭吃蹭喝的“艺术家”，也有满腔抱负却被逼走的实干家，一个个性格鲜明的人物在青山下铺成了一幅独特的“人情画卷”——改编自老舍同名短篇小说的电影《不成问题的问题》将于11月21日在全国公映。昨日，导演梅峰携主演史依弘、王梓桐来到上海，与观众畅谈创作感受，“尽管七十多年过去了，但现在看小说里的人物还是非常鲜活，感觉就在你身边，每个人都能看到自己的影子。”
经典改编
“七十多年过去了，人物还是非常鲜活”
《不成问题的问题》改编自老舍发表于1943年的同名短篇小说，通过讲述范伟饰演的农场主任丁务源曲意逢迎和圆滑处事的故事，讽刺了当时社会靠人情关系而不靠本事的怪现象。
相较于老舍其他如《骆驼祥子》《四世同堂》等作品，原作小说并不算特别出名，实际上选此改编也是导演梅峰的“无奈之举”。“最知名的都改得差不多了，我们又不想翻拍。当时我拿了老舍全集一本一本看，看到这篇的时候特别意外，尽管现在七十多年过去了，人物还是非常鲜活。”
身兼编剧的梅峰说，他与学生黄石在改编时并不想进行颠覆性的改造，“这是大师级作家的作品，如果我们要在他的作品上做文章就有点不知天高地厚了。”小说与当下人们生存现状的一致性，正是吸引他将文字转化为影像的动力，也是他想保留的精髓，“这里有中国人很熟悉的人情世故那一套，大家都看得懂，也能看到自己的影子。”
老舍原作中以农场主任丁务源、伪艺术家秦妙斋与留洋博士尤大兴三位男性角色为主，而梅峰在改编时增加了几位女性角色，如史依弘饰演的农场老板三太太沈月媚，以及王梓桐饰演的与秦妙斋有感情纠葛的佟小姐，这也使故事更丰满也更有戏剧性。梅峰说，小说从头到尾只有农场一个场景，这过于单调，视觉上很单一，他们想在电影中拓展新的空间，几个女性形象会使整个戏剧空间更为平衡。同时，农场里增加了夹在农场老板与股东之间、两头不讨好的李会计这一角色，“他在一定程度上代表了生活中的很多小人物，不知道站在哪边才对自己更有利，只能很被动地忍受一切。”
视觉呈现 用库克镜头权衡“动与静”
极具趣味性与黑色幽默的故事令人深思，导演用黑白影像来呈现，更是让观众感到意外与惊喜。梅峰透露，拍摄之初并没有决定采用黑白画幅，后来看了许多民国时期的老电影、画册和杂志之后，决定在电影的美学形态上进行新尝试。
“发生在那个年代的故事，做成黑白更接近于我想象中的民国的视觉形态，也更能给观众带来古典美的感受。”
除了采用黑白画幅，成片还采用了许多长镜头与固定机位镜头，将一个充满讽刺意味的故事娓娓道来。对此，梅峰解释道，拍摄该片从头到尾都是单机拍摄，而且用的是1950年代生产的库克镜头，“现在的镜头太高清了，用库克画面会比较柔和，就像拿水浅浅浸染一样。”
对于这部三幕寓言黑白片，为了把丁务源、秦妙斋和尤大兴为主题的三个段落的视觉风格加以区分，梅峰在“动与静”之间进行了权衡。“首先是丁主任这部分，这个人物处于能控制局面的状态，只不过有一点点不稳的风声，所以整体是比较平的，固定镜头比较多。接着秦妙斋部分动了起来，景别丰富了，因为他是整个故事的闯入者，是带来问题的人，把过去丁主任的平衡打破了。第三部分尤大兴这里，一个摇动镜头都没有，视觉上也暗下去了，都选在日落的时候拍，因为整体要沉下去，非常忠实地还原小说里这个人物的悲剧性。”
人物塑造“上海太太”史依弘唱《贵妃醉酒》
去年，主演范伟凭借“丁务源”一角获金马奖最佳男主角奖，片中他将“丁主任”表面随和仁义、内心阴险狡猾表现得淋漓尽致。对于选角，梅峰坦言，范伟是一位优秀的演员，无论是小品、电视剧还是电影，都能将角色的分寸拿捏到位，“考虑到年龄相仿，又要具有一定的舞台感，还要有成熟的表演经验，综合很多因素，我们觉得范伟最合适，他看完剧本后也表示非常愿意加入。”
在片中出演三太太沈月媚的则是著名京剧演员史依弘。接到邀请并看了剧本之后，史依弘觉得故事写得很精彩，“这是一个精明又世故的上海女人。”在人物塑造上，梅峰在创作时给了史依弘展现本职工作的空间——片中有一小段三太太在家唱戏的场景。“当时导演跟我说能不能选一段跟电影剧情有关的唱段，最后我们选了《贵妃醉酒》，杨贵妃喝醉了跟高力士的一些调侃互动，放在这里很有意思。”
