约瑟夫•康奈尔（Joseph Cornell）一生从未远游，但他创作的微缩景观，如同3D剪贴簿一般，“集合”了未知地域的故事场景，阿拉斯泰尔•索科（Alastair Sooke）写道。
自古，地中海沿岸就游荡着失业的雕塑家和画家，艺术家们经常居无定所。
文艺复兴时期的艺术家们无疑就是这样。德国艺术大师阿尔布雷特•丢勒（Albrecht Dürer）在前往威尼斯的途中，将所见所闻绘成一系列水彩画。扑面而来的意大利古典主义传统，影响了他的创作方式。
几百年后，一种普遍现象就是：艺术家们从北欧出发，通常经法国到达意大利，以瞻仰前人的作品。这就是所谓的“大陆游学”（Grand Tour）。
瑞士画家让-艾蒂安•利奥塔尔，为东方主义（Orientalism）奠定了基础，比德拉科洛瓦早一百年的时间，绘画灵感来自其在君士坦丁堡时的经历。（图源：维基百科）
让-艾蒂安•利奥塔尔（Jean-Étienne Liotard）是18世纪瑞士著名画家，专注于粉笔肖像画的创作，画风细腻华丽。1735年，利奥塔尔第一次前往那不勒斯，随后又去了罗马和佛罗伦萨。他的肖像画作品正在英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）最新的一次展览上展出。
“同18世纪所有有自尊意识的艺术家们一样，利奥塔尔也前往意大利，去感受那独一无二的文化积淀和文艺复兴的遗风。”玛丽安妮•史蒂文斯（MaryAnne Stevens）解释说，“但是，对利奥塔尔来说，这也是一种潜在的使命，毕竟人人都去‘大陆游学’。”
许多艺术家都在旅途中获得了灵感，欧根•德拉科洛瓦也不例外。他受北非旅行的启发创作了不少作品，《阿尔及利亚女人》（Women of Algiers）就是其中一幅。（图源：维基百科）
所谓“人人”，史蒂文斯指的是贵族、朝臣、外交官、诗人和各种各样不知名的人们，他们都认为“大陆游学”是绅士教育的必修课。1738年，利奥塔尔同几个英国贵族“大人”乘船前往君士坦丁堡，他在那里度过了四年时光。为发展日后的艺术生涯，利奥塔尔将自己说成是“完完全全的土耳其人”，获得了巨大成功。
19世纪，法国伟大的浪漫主义画家德拉科洛瓦（Delacroix）醉心于游历北非、摩洛哥和阿尔及利亚。途中所见影响了他的毕生创作，“我旅行的每一步都为绘画做好了准备”，这句话写于摩洛哥城市梅克内斯。
法国现代主义绘画大师马蒂斯（Matisse）也在1912年和1913年两次前往摩洛哥，在那里，他同样发现美学的真谛。实际上，无论何时，马蒂斯只要感到思维凝固，就会去旅行。1929年，他写信给女儿玛格丽特（Marguerite）：“对着画布，我一点创作想法都没有。”
为补充“艺术能量”，马蒂斯于1930年前往塔希提岛（大溪地），此行也可能源于其对后印象主义画家高更（Gauguin）的尊敬，因为高更曾在那里生活和工作过。
“简直受不了那些干净整洁的房子，还要由专人照料。”塔希提岛之行前不久，马蒂斯对他的一个朋友说，“应该直接去丛林，寻找更简单的方法，释放灵魂。”在人生的最后十年中，马蒂斯利用色彩剪贴进行创作，经常以自己在塔希提岛的回忆为创作材料。
