上世纪80年代，一位是金马奖最佳女演员，一位是大有潜力的电影导演。如今，两位更为人知的他们的琉璃作品。这种中国玻璃艺术品的发展可以追溯到几千年前，历史丰富但鲜有人闻。
1984年的台北，在资深导演李行举行的晚宴上，33岁的张毅就坐在32岁的杨惠姗对面。
当时，张毅是台湾新浪潮电影的青年导演，他正准备将白先勇先生的作品《玉卿嫂》改编成电影，而杨惠姗是那个时候最受欢迎的女演员之一。晚宴上的其他来宾包括制片人和作者白先勇。
杨惠姗记得那个时候的张毅，“很年轻，相貌堂堂，但话不多。”
张毅回忆起她，“万众瞩目但看起来对电影没什么兴趣。”
但他却记得她的手，因为在他心中，玉卿嫂这个角色一定会有一双令人印象深刻的手。玉卿嫂年纪轻轻就失去了丈夫，她不能自拔地爱上了另一位青年，当她发现青年有了新情人后，她杀了青年，然后自杀。
令张毅没有想到的是，多年以后，那双手在离开银屏后更加富有表现力，把玻璃化为艺术。杨惠姗从一位获奖女演员蜕变为一名雕刻家。
听了这个故事，在杨惠姗走进房间的时候，我的目光都集中在她的手上而不是她的脸。我还没来得及扫视她岁月的痕迹，她那有力的握手给我留下了很深的印象。这双手是将蜡和水混合，测试干燥炉的温度，把玻璃雕刻成各种形状的能手。
对于那些35岁以下的人来说，杨惠姗和张毅是因中国水晶琉璃的创作广为人知，而不是演员和导演的身份。他们在中国国家美术馆举办的“琉璃之人间探索”作品展在5月12日结束，会上展出了五个系列大约50件作品，包括“一朵中国琉璃花”、“焰火禅心”、“启示”、“自在” 以及“无相无无相” 。 突破
20世纪70年代早期，在杨惠姗乘公交车回家的途中，电视制作人发掘了她，那时她正在静宜大学读书。
她说：“我从来没觉得自己漂亮，我少女时期的梦想就是像爸爸那样当一名教师或者秘书。”她又补充道，那时候静宜大学出来的女学生大部分都当了秘书。
