来自阿根廷的莫拉•戈多伊在她的探戈表演中融入了古典芭蕾和现代舞。这位“探戈舞后”说她计划将来在中国的巡回演出中举办工作坊。（图/中国日报）
探戈源于19世纪90年代，在阿根廷和乌拉圭边境上诞生，十分受低收入移民欢迎。日落时分，布宜诺斯艾利斯的水手、工人和流浪者就会聚集在酒馆，边喝酒边跳舞。人们把各自国家的不同舞步和音乐带到聚会上，探戈就此产生，这种舞蹈受到欧洲和非洲文化的影响。 探戈很快就传到世界其他地方，尤其是欧洲，作为社交舞和舞台艺术。 戈多伊演出的五对舞者通过不同类型的探戈讲述了浪漫的爱情故事。一对情侣逗乐的吵架结束在深深一吻中；在另一场常规的悲痛离合中，男舞者一直拉着女舞伴的后背，而女舞伴连连旋转挣脱。
由钢琴师、小提琴家、低音提琴家和六角手风琴（传统探戈音乐乐器）演奏者组成的现场乐队提供了活泼生动的音效，让观众充分融入故事。
舞蹈编排意在同时展现探戈的轻快和感伤。第一部分充满激动人心的招数，例如高难度的芭蕾舞步和甜蜜的争吵。第二部分是抒发感情，让观众放松心情，感受故事的情感。
然而，探戈对很多中国人来说还比较新鲜，貌似中国观众不太能欣赏探戈缓慢、感伤部分的美。在1月5日戈多依在广州歌剧院的演出中，有些观众在表演远未结束的第二部分就离场了。 但戈多依对探戈在中国的市场潜力很有信心，她的团队自从2003年初次登台以来就经常到中国进行巡回演出，包括2003年在上海国际艺术节期间的8次表演。
“我发现中国有越来越多的专业探戈舞者，近年来有那么多国际探戈团队来中国演出，我相信这会培养出一群热爱观看探戈的中国观众。” “我在编舞中加上了很多高难度动作，因为我们需要这些新技巧来吸引中国观众，我想他们也会感受到当中的创意。”
戈多依补充说，“中国的专业探戈舞者可以把他们从阿根廷同行学到的传授给他们的中国学生，这对探戈在中国的发展很重要。”
来自台湾的探戈舞者Atta Ho在广州经营着一家探戈工作室，听到戈多依的计划感到很兴奋。但他认为比起“大师讲堂”，中国更需要探戈舞会。
Atta Ho说，“比起外国大师的短期培训，定期的探戈舞会更能推动探戈的长期发展，因为这样营造了一种氛围。”
