抗日民国剧历史想象贫乏
由此，可以看出，电视剧创作的支点和逻辑，基本上是回避了抗日历史尤其是民间抗战史的深入，或显现对于那一段历史描述与再现的力不从心，便退到轻车熟路的现代剧和宫廷剧的创作旧路上，便能够长袖善舞，尽可能发挥已经成功的电视剧的创作优势。这是一种知难而退的叙事策略，也是一种聪明的创作路数，或者说是一种惯性的思维定势。在这里，便很难看到那一段历史的真实和深入，小说中那一段历史的悲壮色彩也被多少消解。这恐怕是这部电视剧最大的遗憾。
问题的出现，在于我们对那一段历史想象力的贫乏，便只好移花接木用现代的既成的经验与想象去填充。如今的影视作品，对于抗日和民国历史的想象最为缺乏，对于后者，不少是出于美化；对于前者，大多成为了闹剧。
其原因，便是戴锦华教授最近所尖锐指出的，即如今的“历史坍塌”，将立体多维的历史与价值建构，坍塌为二维扁平的文化图景。在这样的文化背景中，电视剧《红高粱》，不是第一部，也不会是最后一部，自我淡化历史深度的影视作品。
只不过，在《红高粱》上演之前，刚播完《北平无战事》，尽管《北平无战事》也不尽善尽美，但对于1948年北平解放前夕国共两党之间的斗争怀有敬畏之心，以其想象去尽量还原历史的真实和历史中的国共人物，看后令人耳目一新，而和历史接近。两相对比，对于历史的想象，《红高粱》显然相形见绌，因此更为诟病。
同时，也可以看出，由于《红高粱》由历史退至现代流行剧的窠臼，轻车熟路倒是轻车熟路了，长袖善舞倒是长袖善舞了，拍得也很精心和精致，但是，基本上还是走在老路上，未能尽如人意地将一部经典小说翻拍成一部经典电视剧。这不是对它的吹毛求疵，而是对一切这样的历史剧想象力更高的要求和期待。
□肖复兴(作家)
