流行音乐像单身，电影配乐像过日子
优秀的电影配乐在姜勇军看来一定要体现影片风格，“就拿《无人区》来说，这部电影是典型的带有犯罪元素，以成长为命题的西部片。影片的台词并不是特别丰富，甚至运用到的音乐也不是特别多。但是细细品味，这些音乐着实是影片必不可少的核心要素。为了配合西部片荒凉、悲怆的背景，配乐就要刻意的突出一些荒蛮感，减少甚至删除音符中浪漫的气息，除了不断重复的主旋律，小号吉他的弹奏非常多，而在推动剧情发展时也摈弃了一般的交响乐，而是用到了打击乐配合吉他伴奏，从而突出荒蛮粗糙的感觉，与影片风格达成一致。原本片中余男与徐峥互救性命的两段戏用的都是吉他弹奏的主旋律，以形成呼应，而这两段最后也被改成了打击乐，以减少慢板吉他给观众带来的爱情想象。所以只要片中情节冲突较为激烈的时候，打击乐就一定会在背景音乐中出现，这不但烘托出了影片整体的氛围，更给观众在听觉上带来一致感。”
同是宁浩导演，姜勇军担任配乐的《黄金大劫案》，在配乐风格上则与《无人区》截然不同。“这两部影片虽然都有成长的命题，但是《黄金大劫案》作为一部年代戏，更需要凸显出一种黑色幽默的气氛，所以在做这段配乐的时候，我采用大量的民族乐器结合西洋乐器的方式，让影片配乐气质显得有那么一丝荒诞，听着却又令人无可奈何。这种配乐的方式其实与好莱坞大片式音乐的风格是相接近的。”
除了电影配乐的制作人之外，姜勇军还是一个流行音乐制作人。像谭咏麟的《爱你只是唯一的要求》，李慧珍的《寻找李慧珍》等很多脍炙人口的歌曲都是出自他手。谈到普通流行音乐的制作和电影配乐制作的区别，姜勇军认为，“电影配乐必须辅助电影，或补充，或升华，大部分情况下不要让观影者感受到音乐的存在。同时，电影配乐的风格影响，甚至决定着一部电影的风格。流行音乐的创作更像是单身，可以自由、不羁，淋漓尽致的体现自己的想法，但是电影配乐却像是过日子，时刻要考量另一半的想法，互相扶持、帮助、依靠，这样收获更加幸福的结果。”
谈到获得金马奖提名最想感谢的是谁，他说最想感谢的是在那三年里，陪他一起经历了无数次改动、调整，受尽磨难的兄弟们。而在采访的过程中，姜勇军也不止一次的提到这些一起战斗过的“战友”，是他们的努力才让《无人区》获得了金马奖最佳配乐的提名。用姜勇军自己的话说，“无论是现在还是未来，只有这些一起奋战过的兄弟，才是我最大的财富。”
