《致命魔术》中的薄雾场景，偶然拍得但效果非凡
克劳利说：“人们似乎已经忘记了制作视觉特效的其他方式。”用数字电影进行包装，或者用CGI电脑绘图扩展影片外延，似乎既高效又实用。但是如果你用真实的材料来建造，用真正的景观来进行延伸制作，图像就有了质感。这也让你有了开拓未知事物、进行创造的可能性。
“很少有艺术指导能以如此平实的方式展示影片场景，”诺兰的前摄影指导瓦雷·菲斯特（Wally Pfister）说。克劳利近年来在纽约大都会博物馆服装研究所（Metropolitan Museum of Art’s Costume Institute）做过几次服装展览。该馆馆长称：“他是一位偶然进入艺术领域的大家。”
“真实的优势在于你能有实实在在的感受。”克劳利说。无论是蝙蝠车（Batmobile）组装式的美学设计，《致命魔术》中怪诞的灯泡，布鲁斯·韦恩（Bruce Wayne）地堡的宏大气势，还是《星际穿越》中超现实的、扩展的多维时空，你都能在他的电影中感受到真切与实在。内森·克劳利本不必用纯手工的方式打造他的影像世界，但他知道这样做能达到更好的效果。
