然而，温格尔还有一项副业——色情图画师。这使得他的儿童文学作品备受争议。他说，各大图书馆因此拒绝购买他的书，而图书馆是儿童文学的主要市场，他的许多儿童文学作品最后都不得已而绝版了。《纽约时报》儿童专栏的一位好色编辑曾经拒绝发表一篇关于温格尔的《月亮先生》（Moon Man）的评论文章。然而同样是《纽约时报》，其他的专栏发表了这篇文章，并称赞《月亮先生》是该年度最受欢迎的插画之一。
这样说也许是恰当的：有关温格尔的尖刻争议与《月亮先生》的主题是相契合的。月亮人为人们跳舞时的快乐神情所吸引，来到了地球，然而他却被人类当作入侵者而关了起来。在化妆舞会上度过了一晚愉快的时光后，他就被迫要选择逃离。温格尔也选择了逃离，他在1971年离开了纽约，来到了当时爱尔兰境内的新斯科舍。
从那以后，批评声渐渐消失殆尽了。他的色情图画与那些流行音乐录影带相比，并不会更加碍眼。他说，以前女人们特别讨厌这些图画；现在她们都排着队来买，还等他给她们签名。他说，“这场战争，我赢了。”这似乎让他感到很开心，但也并不完全如此。他说，他是个煽动者，他还会找其他的事情来做。过去，他会把自己被插画界放逐的原因归结为他当年离开美国的决定。然而在Drawing Center，他说，从很大程度上讲，他是自己放逐了自己。
此次作品展旨在探索温格尔广袤的艺术跨度。在里屋，他的色情插画能够为人们所观赏；在地下室，他的四本儿童文学作品中大量精妙生动的小插画也令人叹为观止。纵观他的整个职业生涯，他的画技有了戏剧般的巨大进步——他说他会为自己早期的作品而感到脸红。这种变化从他处理画面景深的方式上最能得到体现。他早期的许多作品几乎完全没有使用制造三维假象的画作技术。但从艺术的角度来讲，这场展览说明了人们是如何高估了技巧的作用。从很早开始，温格尔就向人们展示了一个艺术家如何能够只用简单摇摆的线条就勾画出巨大的想像的能量；复杂深邃的思想如何能挺立于一张平面之上；以及艺术家的作品所经历的最重要的演进不是他自己的技能，而是观众的情绪和态度。
