红色危机
几年前，另一部美剧《危机四伏》（ Sleeper Cell ）尝试了类似份额概念，只不过背景设在伊斯兰恐怖分子在美国本土与中央情报局作战。但是，其情节夸大，不切实际。戏剧效果的诱因也在其他关于国内恐怖主义的电视剧，例如《国土安全》（ Homeland ） 和《反恐 24小时 》（ 24 ）中得到体现。这些剧集提供关于美国安全措施逃避现实的幻想，但用更为极端的事件与每一个愈加古怪的情节点作斗争。
俄国人在好莱坞中一直是恶棍形象，但《美国谍梦》设计了更微妙的视角（图片提供： FX ）
尽管时间设定在过去，但对《美国谍梦》而言，播出的时机却是最为适当的。爱德华 ·斯诺登的泄密事件曝出的同时，关于政府以安全的名义要做的事，美国文化较之以往变得更为偏执。 《美国谍梦》中的克格勃特工可以使用令人不安的策略，包括引诱、勒索和谋杀，但他们在美国的对手也不光明磊落。事实上，美国联邦调查局使用了许多如克格勃一样的手段。当一位美国联邦调查局主管在寒冷的大街会见一位克格勃主管时说道：“你们的目标是我们的人民，我们的目标是你们的人民。”很难决定哪一方可以伸张道德正义。这样的场面在 80年代美国流行文化中是无法想象的，那时美国与苏联，英雄和恶棍之间有着严格的划分。只要想想极端爱国主义电影，如《红色黎明》（ Red Dawn ）、《洛奇4》（ Rocky IV ）和《第一滴血2》（ Rambo: First Blood Part II ）就知道了。《美国谍梦》 展现了当下对于政府过度宣扬往日成就的担心。
