“我想也许每个人都意识到我们等得越久，就越少人会明白奥森想要表达的是什么。除了这个，我很难说出如今各方都有意相互合作的原因了”，曾经担任《风的另一边》执行制片人，68岁的弗兰克·马歇尔说，“大家都明白，这是最后的机会了。”马歇尔先生一度也是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的制片人，和博格丹诺维奇先生一起为完成这部影片努力多年。
2012年，马歇尔先生和皇家路公司的菲利普·简·瑞思萨一起拜访了在亚利桑那州赛多纳城的威尔斯女士和影片演员柯达女士。
“他们想出了一个让各方都满意的方法”，作家卡尔普先生说，“他们的努力实在是太不可思议了。过去几年里，始终都让人忧心忡忡的是有那么多的处理方式都不得法，因为到了最后关头总有人把事情搞砸。”
存放在仓库里超过四十载的底片卷。
威尔斯先生财产的管理者威尔斯女士说，与瑞思萨先生和马歇尔先生的会面是事情的关键。
“这让右派分子出现了”，她说，“他们想跟我谈话并且不想被外人干涉。直到现在这部影片仍然被法国法律所妥善保存着。我有幸能拥有保护它的权利。当我们交谈时，我们大笑着尽情开玩笑。正是这种令人讶然的交往和他们对艺术的热爱打动了我。”
本月中旬，当瑞思萨先生第一次看到底片的时候，他用干净整洁的笔迹在上面写上这部影片的名字。“当我看到它被保存得如此完好的时候，我重重地吁了一口气，上面并没有任何霉菌或变质，甚至它们都还是装在原来的小木箱里。”他说。
时年36岁的瑞思萨先生告诉我们有一个私人投资者在背后支持着他，而他不愿意透漏那个人的姓名。他还说，美国电影协会这个非盈利组织，也曾为寻找底片出资。
随着协议签署的完成，下一步就是把底片通过水运的方式运到洛杉矶，该片的原班制作人马将会继续完成对影片的制作。
“我们会建立一个剪接室并且彼得·博格丹诺维奇和我将会对影片进行整合”，马歇尔先生说，“我们有奥森·威尔斯留下的备注。影片内有些场景并不完整，需要添加背景音乐。我们会把它做好的。好消息是不会花费我们太多时间，这完全得益于今天科技的发达。”
马歇尔先生和其他参与影片制作的人，像博格丹诺维奇先生，都沉湎在威尔斯的低预算作品中，那游击队风格和从亚利桑那州到西班牙（Spain）的拥有射击资格的演员。
他们拍摄35毫米的彩色，16毫米的黑色和超8格式的白色。马尔斯先生回忆起年轻的组员会偷偷潜进电影院或者加利福利亚的免下车电影院，如果有人需要看证件，他们就会假装是学习电影拍摄的大学生。他说他经常都叫唤着著名的的威尔斯的名字去申请支持，比如一个骷髅或者保时捷。威尔斯曾把他凭《公民凯恩》得来的奥斯卡小雕像给影片中的主演用来挥舞。
影片脚本的起源可以追溯到1937年欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）与年轻的威尔斯之间的一场紧张的偶遇。
在访谈中，威尔斯说海明威这个酒鬼嘲笑他是一个“电影中的娘娘腔”。而当威尔斯反讽他的时候，海明威把椅子扔了出去并且和威尔斯扭打在一起，最后他们互相敬酒以结束这场闹剧，从此开始了他们这段时断时续、时好时坏的友谊。
影片中主人公的人生与海明威的有几分相似：他的父亲死于自杀、他逝世的日期、他对西班牙的热爱、他的名字（杰克，和《太阳依旧升起》里面主角的名字一样）。威尔斯还对那虚构的导演死于车祸前的最后一天进行了探索，那到底是一场意外还是自杀。
博格丹诺维奇先生说他已经准备好兑现他在70年代曾经对威尔斯作出的承诺。“他在午餐时很随意地请求我帮忙，‘我希望你能答应我不管我发生了什么事，你都要帮我完成这部电影。’当时我很震惊并说，‘你不会出任何事的。’”
当前的挑战就是如何沿袭威尔斯那独特的风格。“他在底片被取走前对它做了一些非常复杂的加工处理，”博格丹诺维奇先生说，“我甚至都不知道我是否可以做得接近于他的剪接特点因为那太零碎太独特了。我们所能做的只是利用这个脚本，他写的备注和他留下的东西，尽我们所能做到最好。”
