繁荣与危机并存
从大小之辨的角度来审视，后三体时代的中国科幻正处于繁荣与危机并存的局面。首先，在传统纸媒不断萎缩的趋势下，科幻期刊和图书出版的市场份额受到影响。从上世纪90年代到新世纪之初，各种幻想类期刊（或丛刊）相继涌现，然而大多极为短命。2014年底，由山西科协主办的《新科幻》杂志（其前身为创刊于1994年的《科幻大王》）宣告停刊，曾经百舸争流的期刊市场上，只剩下《科幻世界》茕茕孑立、形单影只。这意味着科幻短篇发表的份额几乎打了对折，从而减少了新人练笔和崭露头角的机会。
其次，自从“70后”与“80后”的两代青年科幻作家，分别于90年代和新世纪之初集体亮相之后（其中多数人都是在大学本科阶段开始发表作品），“90后”却一直迟迟未能形成创作队伍。包括宝树、张冉等最近几年蹿红的“新人”，其实同样是伴随《科幻世界》一同成长的“80后”科幻迷，对科幻文化本身有较高的忠诚度。而更年轻一些的作家们，尽管不乏才华横溢者，但能够持续创作和发表作品的并不多见。
最后，尽管《三体》现象引发了对于科幻长篇出版的市场需求，许多青年作家亦纷纷以签约出版集团的方式走向长篇创作，并实现了相对可观的印数和销量，但科幻短篇的读者却在不断流失。2014年，以科幻评论家“兔子等着瞧”为首的几位科幻迷，组织了一个名叫“彗星科幻”的科幻擂台，每月一个题目，邀请中美科幻作家同台竞技，各自完成一个科幻短篇。尽管每一期的擂台作品都可以在网上免费阅读，并且拥有相当高的创作水准，但其读者却往往只是“核心科幻圈”的百十来人。这似乎同样展现出“小众”生存空间的萎缩。
尽管如此，新的生机却依然在孕育之中。在2014年11月初结束的第五届“全球华语科幻星云奖”嘉年华活动中，我们看到西装革履的科幻作家们放下矜持和拘谨去扮演大众明星，也看到科幻迷们以Cosplay和制作周边产品等种种“小众”方式展现他们自己，我们看到因为《三体》而开始对科幻感兴趣的互联网文化名人们，也看到影视、游戏、动漫及其他文化产业从业者坐在一起共商大计。所有这些，展现出的是形形色色的“边疆”，以及跨越“边疆”的探索与交流。
在“后三体时代”，中国科幻依旧是少数人的大众文化，但“少数”的形式与内涵却正在变得更加丰富、庞杂和多元，从而有可能像星云奖开幕论坛所期许的那样，去创造“70亿种不同的未来”。
夏笳，科幻作家，著有《关妖精的瓶子》等，现任教于西安交通大学人文社会科学学院。本文原标题为《“后三体时代”的中国科幻——兼谈小众与大众之辨》。
