海伦·米伦（Helen Mirren）饰演一名犹太人妇女，本属于她的一幅名画被纳粹（Nazis）盗走。这只是煽情之作还是真实事件？欧文·格莱伯曼（Owen Gleiberman）给出了他的论断。
人们常说电影选角对女演员们的年龄要求很高，尤其是当她们到了一定的年纪——如40岁，事实也是如此。然而，你绝对想不到海伦·米伦会出现在荧幕上。2015年7月，海伦·米伦迎来她的70岁生日，与65岁的同行老戏骨梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）一样，她也遭到了电影界性别歧视者的苛评。她挑战每一个角色，不管角色有多小，仿佛是对所有年龄阶段的人都一样。斯特里普的戏路广阔，在她扮演深得观众喜爱的玛格丽特·撒切尔（Margaret Thatcher）、茱莉亚·蔡尔德（Julia Child）和《魔法黑森林》（Into the Woods）里那个浮夸聒噪的巫婆时，而米伦却越来越倾向于保守低调的角色，不管是《女王》（The Queen）里面那个高贵又狡黠的伊丽莎白二世（Elizabeth II）还是恐怖片《赤焰战场》（Red）里那不苟言笑的刺客。然而，在2014年那部引人食欲的《米其林情缘》（The Hundred-Foot Journey）中，米伦饰演了一个法国餐厅名厨，她不能忍受马路对面的印度餐厅与她的法国餐厅进行竞争。一看到她的演绎，我就想，如果米伦一不小心，那么她最终将会变得和朱迪·丹奇（Judi Dench）一样——一个坚强又惹人喜爱的贵妇。
我根本无需担心。在《我与梦露的一周》（My Week With Marilyn）导演西蒙·柯蒂斯执导的《金衣女人》中，米伦说着一口浓厚的奥地利（Austrian）口音，饰演一位好胜高傲、勇敢自信的女性。她是打不倒的！也可以说，这个角色本来就是很有观众缘的比较中庸的角色，规规矩矩，不是那么出挑，就好像是按食谱做菜一样。她总是以让人愉悦的方式去挑剔别人。然而，米伦在《金衣女人》里面对角色的刻画比你预想的还要细腻微妙，由米伦来演绎这个角色非常合适。
她饰演的玛利亚·奥特曼（Maria Altmann）是一名纳粹大屠杀（Holocaust）的幸存者，后来在洛杉矶（Los Angeles）经营了一家服装精品店，过上了平静安逸的生活。19世纪90年代中期，奥地利对赔偿法律作出了修改。玛利亚知道很有可能成为吉斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）的几幅画作的合法所有人，尤其是1907年为其姨妈阿黛尔·布洛赫·鲍尔（Adele Bloch-Bauer）所绘的肖像画，画中的阿黛尔身穿金衣，不仅如此，整幅画作皆以金色为底色。这幅画曾经一度悬挂在玛利亚那富裕的犹太人（Jewish）家中。然而，在二战爆发之前，她家遭到了纳粹洗劫，她的亲戚或被扣留或遭杀害，连这幅肖像画也被纳粹夺去。与此同时，她与她的歌剧演唱家未婚未逃往美国。
《金衣女人》全篇片都透露出一种专属于法庭上的高压惊悚感。这是一个双方力量悬殊但最后以弱胜强的故事，在这种故事中强者比普通的企业或情报机关要远远强大得多，然而最后却被弱方打倒了。这幅画可以说是奥地利政府的“心头肉”，因为它们把克里姆特的画作当作是国家文化认同的核心：完全可以说是奥地利的《蒙娜丽莎》（Mona Lisa）。这幅安放在维也纳（Vienna）丽城博物馆（Belvedere Museum）的画每天都吸引了一众痴迷于它的人们。玛利亚可以从奥地利的手上拿回这幅画吗？还有，她到底为什么要这么做？
