比虚构更精彩
《金衣女人》最强大的一点在于它对这幅画的丰富了解。这幅画价值1亿美元，但是玛利亚却说她并不是想要钱。就算她赢了，她也并不打算把克里姆特的作品悬挂在自家的客厅内。她想把这个既属于她家族——也属于世界的宝贝拿回来。它不仅仅属于和盗画的纳粹有关联的奥地利（根据电影内容）。《金衣女人》这部关于艺术的片子实际上是关于通过互相勾结而得的遗产的课题。
这件事需要找一个可以信赖的人。于是，玛利亚雇用了洛杉矶的一个毫无经验的律师兰多尔•勋伯格（Randol Schoenberg，瑞安•雷诺兹Ryan Reynolds饰）。因为他是玛利亚一个熟人的儿子——也正好是玛利亚家的朋友，阿诺尔德•勋伯格（“十二音体系”的无调音乐作曲家）的孙子。《金衣女人》是一个真实的故事，不需要过多地对事实加以润色，但很多电影却喜欢去粉饰事实。柯蒂斯和编剧亚历克斯•凯耶•坎贝尔（Alexi Kaye Campbell）出于对观众们的尊重而舍弃了夸张又不实的情节。当玛利亚和兰多尔前往奥地利进行申诉时，故事的轮廓逐渐在他们交锋中的官僚主义细节中显现出来。比如，兰多尔所发现的两份遗嘱：一份是无效的，而另一份却说明了真正的合法继承人是谁。
绝妙演绎
米伦把玛利亚演绎成一个意志坚定却无趣的人，尤其是当她一饮而尽后说出“我要去丽城看我姨妈。我之前只是给她寄了张明信片而已，得亲自去看看她才行”的时候。与此同时，她也让电影进入到一个对过去苦难的回忆当中。米伦最精湛的演绎在于她不说一句话，却用她泛着泪光的眼睛告诉我们在玛利亚记忆里，纳粹对她造成的伤害是何等的刺痛，并且是永远无法愈合的，因为她不允许自己忘记这段悲痛的过去。这部影片的特点在于它的倒叙镜头。倒叙镜头扩展到纳粹入侵玛利亚家里的场景，尽管这些场景成为他们残忍的日常行为。柯蒂斯让这些回忆更加鲜活，让人感受到这种虚幻的恐惧感。
我怎么也想不到瑞安•雷诺兹会饰演阿诺尔德•勋伯格的孙子。然而，他却是一个富有热情的可爱的演员，他为兰多尔这个角色平添了年轻活力，与米伦的庄严正好互补。对于兰多尔为了这件持续接近十年之久的案件耗尽精力的行为，我并不完全接受。但是，你没有必要为电影操心。他成功地塑造了一个有良心的律师形象，这也是一部好的法庭剧应有的东西。
《金衣女人》的道德线安排得有序且整洁，关于玛利亚是否能获胜的悬念仅仅只是故事的一部分而已。这部影片成功表现了乔治•克鲁尼（George Clooney）的《古迹卫士》（The Monuments Men）想要表现、但却未能成功表现的主题——那就是，纳粹对艺术瑰宝的盗窃行为实际上远远超过了可怕的盗窃行为本身所带来的负面影响。我们正在探讨的这幅克里姆特的画作正好是这种反思的绝妙媒介，因为它本身就是一幅充满神奇魔力和感情的画作。它是一件非常有灵气的艺术品。盗窃它不仅仅只是盗窃了一样物件那么简单——因为它代表着一种身份象征，而且盗窃它也为纳粹那残忍的杀戮罪恶。而且，一个保护赃物的国家，实际上来说也就相当于否认过去发生过的罪恶。《金衣女人》所说的这一切，就是米伦饰演的玛利亚想要拿回她阿姨的肖像画的原因。而这也正是在影片结尾处，玛利亚身上散发出金色微光的原因所在。
