关于威尔斯
撇开这部作品不说，最近我也想了很多关于威尔斯的事情。即使作为美国奇才电影导演，他也从未忘记影迷们的心。一方面，有关他的有趣新书最近被频频出版，其中就有阿尔贝托·阿奈尔（Alberto Anile）的《意大利的奥森·威尔斯》（Orson Welles In Italy）和托德·塔巴斯（Todd Tarbox）的《奥森·威尔斯和罗杰·希尔：三幕友谊》（Orson Welles and Roger Hill：A Friendship in Three Acts）。这两本书都是近期出版的。
另一方面，我将学院即将上映的其中两部电影纳入《不容错失》（Not to Be Missed）中，这是我写的散文，内容是我所喜爱的54部电影，而且这本散文集也即将出版。
1958年的电影《历劫佳人》（Touch of Evil）以新的数字技术方式重现荧幕。这是一部引人入胜的警匪片，在5月31日（连同私人收藏的《审判》35mm胶片一起播映）。我最喜爱的另一部威尔斯的电影是，1965年的《午夜钟声》（Chimes at Midnight），它以成功塑造了莎士比亚作品中的大流氓“福斯塔夫”（Falstaff）而著名，这一系列会在6月7日连同《赝品》（F for Fake）一同结束播映。
屡屡碰壁
威尔斯在1941年成功塑造出“凯恩”这一杰出人物形象，半世纪以来，在《视与听》（Sight & Sound）杂志举行的十年最伟大电影投票中，《公民凯恩》一直位居榜首。然而神通不敌业力，往后的路再也没有那么一帆风顺了。之后，威尔斯也导演过许多电影，但是每一部作品困难阻阻，不是资金有问题，发行有问题就是最后剪辑权的问题。
对于为什么有天赋才能的人会面临这么多困难，批评家们陷入了没完没了的争辩中，而问题或许就在于好莱坞的不妥协或者是威尔斯的人品问题又或者是这两者的结合？但是其导演的身份，就好比在和棒球粉丝讨论纽约扬基棒球队时不时就受伤的窘境：如果队员们能够在他们如日中天之时施展实力的话，他们这支队伍现在究竟会有多强？
然而，就威尔斯制作成功电影而言，实际情况并非那么可怜。即使在工作的时候备受种种压力， 困难重重，这些对他来说已是家常便饭。威尔斯注定是要干大事的人，必能成就大业，显耀当世。
尽管众人各执一词，威尔斯都以其实实在在、超乎生活的方式重新诠释了《历劫佳人》和《午夜钟声》，并因此而家喻户晓。而在现实中，我们难以想象会有这样一个人存在着。
或许关于这些努力，最让人感到震惊的是，他们坚定不移地予人以惊喜的这种方式。威尔斯每一次的作品都给人产生视觉刺激的效果，让人回味无穷。观看《约翰逊的信》未曾公映的片段，享受其中的乐趣，但是也不要忘记观看他其他的作品。
