不过，《滑稽表演》是在少有的用正面积极态度呈现艳舞的几部电影之一，与那些非常肮脏的电影相反。大多数好莱坞电影坚持认为，脱衣舞俱乐部的经历，对相关各方，都有失体面。至少，如果舞者是女性的话，就是有辱斯文的。相反，虽然《魔力迈克》（ Magic Mike，2012年）和《脱衣舞男》（1997年）可能对男性把脱衣舞当作长期职业，提出了质疑。但两者都把脱衣舞表演本身，描绘成观众和表演者的巨大乐趣。另外还值得注意的是，《魔力迈克》因受到观众的热烈欢迎，因此再拍了一部续集，而《脱衣舞男》也成了英国电影史上最成功的佳作之一。将此情形与《歌舞女郎》（Showgirls，1995年）和《脱衣舞》（Striptease，1996年）比较一下，这两部制作，都受到了影评人的鄙视；两者对场景的描绘，都用了悲凉的笔触。电影中，一如在现实社会中一样，女性脱衣秀被看作是天生的堕落庸俗，而男性脱衣秀却被视为无伤大雅的乐趣。
《脱衣舞女》？
“差别在于，女性身体 “被物化”的时间比男性身体‘被物化’时间长的太多了。”《脱衣舞男》的制作人乌贝托·帕索里尼（Uberto Pasolini）认为，“女人对此已经厌倦。男性身体可以色眼迷离盯着看的概念还相当新鲜，所以还可以接受。20年或50年后，人们或许就会抗议男人被物化了，但目前，伦敦到处都是车身贴满五六个打扮过的人物广告来宣传《魔力麦克2》的公交车。如果用五个女性的身体，你绝对没办法做到。直白地说，这么做的话你会被杀死。”总之，短时间内，别指望帕索里尼会制作影片《脱衣舞女》或者是《魔法米歇尔》（Magic Michelle）。
英国情色电影协会（Britain’s Erotic Film Society）的创始人朱利安·马什（Julian Marsh）认为，当导演们在脱衣夜总会布置场景时，他们就已经处于双输的境地。“如果好莱坞在这种情节中不给裸体镜头，就必定会遭到诟病，”他说。“例如，《脱衣舞》被揶揄为太贞洁了。但每当好莱坞真地放开手脚，不折不扣地表现脱衣舞时，结果却会被声讨为淫秽下流。回顾一下对《歌舞女郎》的影评，似乎人们的眼睛还是停留在性和裸体上，未能意识到这是一部黑色讽刺片、一部非常尖锐的讽刺电影。”
马什可能对此有点头绪。似乎人们也认可主流电影对女性跳脱衣舞的狂热，将这些女性放在与观众隔开安全历史距离的位置上。史蒂芬·福瑞尔（Stephen Frears）的《亨德森夫人的礼物》（Mrs Henderson Presents ，2005年）就是一部耀眼的时代剧，由朱迪·丹奇（Judi Dench）和鲍勃·霍斯金斯（Bob Hoskins）主演。在讲述上个世纪三、四十年代Soho一族真实故事的《风车剧院》（Windmill Theatre）中，福瑞尔的电影坚持认为，风车剧院的裸体舞会不仅大胆打破了禁忌，而且也充满了爱国情怀：剧院使得英国精神在伦敦大轰炸（Blitz）期间也昂扬向上，在送往前线抗击野蛮的德军之前，给了年轻的士兵振奋人心、大饱眼福的机会。没有任何一部电影敢如此大胆正面地展现21世纪的脱衣舞俱乐部。
帕索里尼说，就算有人想要拍摄《脱衣舞女》，也会面临评级系统的挑战。“在电影中，女人跳脱衣舞时间长了，不可能不露双乳，”他说，“而根据英、美的审查机构，露双乳就有问题。砍头的镜头、用枪把人打成蜂窝煤的镜头，那没有问题。让身体部位外露，倒成了问题。虽然在法国南部的每个海滩上，都能看见。”但愿今后这会改变。没有什么比女性的身体、或男性的身体更美的了，如果这是你喜欢的。毕竟，这都是与生俱来的。”
